` OeCONTENIDOC QþTEMAC QDESDEN#QHASTAN(QFECHAD-QFUENTEC5QASESORCIQFICHEROOC]Q SIGLONiQDECADANkQPOSINmQ El Cristo de la Veracruz es la imagen m s antigua de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n de Melilla. Presenta rasgos arcaicos que pueden situarla a finales del siglo XV, acorde con la leyenda que atribuye a Pedro de Estopi¤ n su venida a la ciudad. ARTE RELIGIOSO 1400 149919010101apab A. BRAVO 1816.BMP 15 0 816 El 17 de septiembre de 1497, el comendador Pedro de Estopi¤ n y Viru‚s, llev¢ a cabo la conquista de Melilla, por orden del duque de Medina Sidonia. Con ello se iniciaba la construcci¢n de sus murallas y el dise¤o de una ciudad nueva. FORTIFICACIONES 1497 149719010101apab A. BRAVO 1748.BMP 0 0 748 El caracter¡stico perfil del Primer recinto de Melilla la Vieja, nos subraya su morfolog¡a renacentista, sus torreones curvos y per¡metro irregular. Tambi‚n el car cter de "casi isla" que tuvo durante la mayor parte de su historia. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apjd A. BRAVO 1321.BMP 16 0 321 El frente de la Marina se extiende desde el torre¢n de la Avanzadilla, hasta el de las Cabras. En el, se abre la puerta de la Marina con su torre¢n de la Cal, as¡ como los torreones de San Juan y de Florentina (‚ste £ltimo destruido actualmente). FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1324.BMP 16 0 324 Vista de la Puerta de Santiago desde la Bater¡a Real. Puede observarse el car cter avanzado de la obra, as¡ como su control sobre el foso del mismo nombre, hecho que la aislaba completamente del Segundo Recinto, fortaleciendo su defensa. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1521.BMP 16 0 521 El torre¢n de San Sebasti n, en el v‚rtice izquierdo del frente de la Cruz, fue construido en 1515, pero sufri¢ obras de reconstrucci¢n, como las ejecutadas en 1527 por Tadino de Martinengo y otras posteriores que llegaron a ocultar su forma original.. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1669.BMP 16 0 669 La estructura primitiva del torre¢n de Cinco Palabras, a pesar de formar parte del Tercer Recinto, corresponde a la primera cerca casi medieval que se realiz¢ en el siglo XVI. A trav‚s de su puerta y puente levadizo, se pasaba al Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1578.BMP 16 0 578 Vista del Primer Recinto entre el torre¢n de Florentina hasta la Concepci¢n, comprendiendo las murallas de la Marina (torreones de San Juan y Puerta de la Marina), la puerta de Santiago y la Muralla Real, con sus torreones correspondientes. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apjd A. BRAVO 1448.BMP 16 0 448 Esta imagen corresponde a la Virgen del Rosario, y se encuentra en la iglesia de la Pur¡sma Concepci¢n de Melilla. La leyenda relaciona que fue traida a la ciudad por Don Juan de Austria, y destaca por la belleza cl sica de sus formas. ARTE RELIGIOSO 1500 159919010101apab A. BRAVO 1781.BMP 16 0 781 El foso de los Carneros separa el Tercer del Cuarto Recinto. Primitivamente -y con mucha menor extensi¢n- era el foso de la Villa Vieja y data de 1497. Sufri¢ numerosas obras y ampliaciones, hasta conseguir su profundidad actual en el siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1579.BMP 16 0 579 El torre¢n de la Florentina en su estado actual (cuarto de c¡rculo) es una p‚sima reconstrucci¢n del belguardo renacentista con planta el¡ptica y torreoncillos en las esquinas que se demoli¢ a principios del siglo XX, para facilitar las obras del puerto.FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1695.BMP 16 0 695 Vista del frente de Tierra, desde el torre¢n de Sancti Spiritus -posterior Concepci¢n- hasta la Bater¡a Real con sus torreones de la Ampolleta Vieja y el Vig¡a de Tierra. Era el frente de murallas mejor artillado de la ciudad, con varias bater¡as. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1651.BMP 16 0 651 A pesar de que los principales ataques a Melilla siempre vendr¡an desde la zona oeste (frente de Tierra), tambi‚n se fortificaron convenientemente los frentes de Mar, para proteger esta importante zona de la fortaleza de un posible asedio mar¡timo. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1673.BMP 16 0 673 Uno de los frentes de murallas de Melilla que han conservado m s claramente la imagen de la antigua fortaleza del siglo XVI, ha sido el de Tr pana, formado por escarpadas rocas desde el torre¢n del Bonete hasta el antiguo de San Sebasti n. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1663.BMP 16 0 663 Entre el torre¢n de las Cabras y el de la Cal, se desarrolla uno de los lienzos de murallas m s interesantes del Primer Recinto de Melilla, y donde se abre la Puerta de la Marina que da nombre a toda la zona, determinada por el puerto. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1432.BMP 16 0 432 Vista del terraplen de las murallas del frente de Levante, con los torreones del Bonete al final (faro), de las Pelotas y el de Bernal Franc‚s en primer plano. Este frente cont¢ con numerosa artiller¡a y era la principal defensa de Melilla ante el mar. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1537.BMP 16 0 537 La belleza de la ensenada de los Gal pagos se muestra en todo su esplendor desde la Bater¡a de la Muralla Real, observ ndose el escarpado de rocas que cae sobre el mar, junto a las murallas que hacen inaccesible su entrada. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1607.BMP 16 0 607 Sobre el torre¢n del Bonete, trazado por Miser Benedito de R vena y ejecutado por el maestro cantero Sancho de Escalante en las primeras d‚cadas del siglo XVI, se edific¢ a principios del siglo XX el principal faro de la ciudad. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1539.BMP 16 0 539 La obra avanzada de Santiago, presenta unas vistas muy destacables desde la plaza de Armas del Segundo Recinto, caracterizada por las formas curvas y los torreones cil¡ndricos huecos, propios de este tipo de obras a mediados del siglo XVI. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1492.BMP 16 0 492 El conjunto formado por los torreones de la Puerta y Casamata de Santiago, son una espl‚ndida muestra de las tipolog¡as tardo medivales. El rondel curvo y hueco de San Felipe (que vemos en la imagen), flanquea la derecha de esta obra de fortificaci¢n. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1447.BMP 16 0 447 Vista del Primer Recinto de Melilla desde la altura del Cubo, comprob ndose como la ciudad quedaba totalmente dominada desde este lugar, hecho que preocup¢ en gran forma a todos los ingenieros que fortificaron la fortaleza a lo largo de los siglos. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1654.BMP 16 0 654 El maestro de canter¡a, Sancho de Escalante construy¢ el frente de murallas de la imagen. Sobre el torre¢n del Bonete, tambi‚n llamado el Palo del Suplicio, hubo en el siglo XVIII un sistema de se¤ales mar¡timas, precedente del actual faro. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1779.BMP 16 0 779 Vista de los acantilados de Tr pana, en la muralla de la Cruz, pertenecientes al frente de Mar de Melilla. Bajo este adarve, se situan las principales cuevas de la fortaleza, como las del Conventico, con ventanas al acantilado. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1655.BMP 16 0 655 La comunicaci¢n entre cada uno de los cuatro recintos fortificados se realizaba a trav‚s de puentes levadizos que deb¡an salvar los fosos que los aislaban. Este es el puente de Santiago, sobre el foso del mismo nombre, a la salida del Primer Recinto. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1439.BMP 16 0 439 La zona de encuentro entre las murallas de la Marina y las de Levante, era el torre¢n de las Cabras, obra que se hundi¢ en 1926. Su planta es del Renacimiento, pero fue reparado en el siglo XVIII, fecha de la que datan los almacenes de Florentina. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1410.BMP 16 0 410 En esta imagen podemos ver superpuestos las murallas del siglo XVI (torre¢n del Bonete y Volado), con el faro de principios del XX y al fondo el Hospital Real, una de las principales obras de la ciudad, construida en el siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1443.BMP 16 0 443 Vista retrospectiva del torre¢n de Cinco Palabras, con algunos cuerpos aspillerados sobre la puerta que ser¡an demolidos posteriormente. En el siglo XVIII se pens¢ convertirlo en un baluarte perfecto, pero la irregularidad del terreno lo impidi¢. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1603.BMP 16 0 603 Uno de los lienzos que ha sufrido m s reconstrucciones y donde pueden verse huellas mezcladas de distintos siglos, es el que est  junto a la puerta de Santa Ana, y que da paso al Primer Recinto desde la plaza de la Avanzadilla. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1501.BMP 16 0 501 Torre¢n cil¡ndrico del frente de Levante; normalmente aparece sin nombre en la documentaci¢n hist¢rica, pero recientemente se le ha denominado de Bernal Franc‚s, siendo conocido por esta denominaci¢n. Es obra de principios del siglo XVI. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1536.BMP 16 0 536 Vista de la Marina, donde se observa como el conjunto de la puerta est  adosado a la Muralla, como una avanzada a ‚sta. El torre¢n de la Cal es realmente un revell¡n curvo construido por delante del t£nel, para defenderlo de los fuegos de artiller¡a. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1488.BMP 16 0 488 Entre el torre¢n de las Cabras y el de las Pelotas, se produjo el arranque del puerto moderno de Melilla, rompiendo la imagen de isla que ten¡a el Primer Recinto. Estos torreones ten¡an forma medieval, pero estaban terraplenados para albergar artiller¡a.FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1436.BMP 16 0 436 En la construcci¢n del frente de Mar o Levante, se aprovech¢ en lo posible la roca desde la que se levantaba la muralla, dando un aspecto de irregularidad a la base del lienzo. Posteriormente se excavaron varias cuevas-almacenes en la roca. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1682.BMP 16 0 682 Sobre el espol¢n del Cubillo, se levant¢ en el siglo XVI la torre de San Sebasti n y el torre¢n de Sancti Spiritus, aprovechando la m xima altura de esta zona del Primer Recinto de Melilla. En nuestros d¡as no ha perdido su imagen agreste y escarpada. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1419.BMP 16 0 419 Las obras llevadas a cabo durante siglos en los recintos fortificados de Melilla, representaron el trabajo de numerosos canteros que tallaron y construyeron (dejando su firma en ellos) gran parte de los edificios que proyectaban los ingenieros militares.FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1483.BMP 16 0 483 Las murallas del frente de Tr pana se asientan sobre un escarpado de roca donde se abren numerosas cuevas, como las del Conventico y otras bajo el hospital Real, que ten¡an diferentes usos. En esta foto retrospectiva podemos ver sus ventanas. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1533.BMP 16 0 533 A trav‚s de este arco, el Primer Recinto quedaba hecho una isla, pues el mar pasaba por el foso de Santiago comunicando la ensenada de los Gal pagos con el Mantelete. En la actualidad el suelo est  recrecido varios metros respecto a su nivel original. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apfc A. BRAVO 1441.BMP 16 0 441 En la plaza de la Avanzadilla se conservaban hasta hace poco tiempo los imprecisos restos de un escudo imperial de Carlos I, restos que sugirieron este mismo a¤o la realizaci¢n de un escudo nuevo, ejecutado seg£n proyecto del arquitecto Javier Vell‚s. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1480.BMP 16 0 480 En el jard¡n del antiguo despacho del Cronista, existe este brocal de pozo, que pudo estar situado en la boca de extracci¢n de agua de los aljibes de Melilla, en la plaza del mismo nombre. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1531.BMP 16 0 531 La inexpugnabilidad del Primer Recinto de Melilla se deb¡a tanto a la solidez de sus murallas, como al emplazamiento natural sobre un pe¤¢n rocoso rodeado casi completamente por el mar. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1489.BMP 16 0 489 Vista desde el mar de las murallas del frente de Tr pana, entre el torre¢n del Bonete (faro) y el antiguo de San Sebasti n, que constituye una zona muy escarpada del Primer Recinto de Melilla la Vieja, donde se abrieron las cuevas del Conventico.. FORTIFICACIONES 1500 159919010101apab A. BRAVO 1433.BMP 16 0 433 Torre¢n de San Juan, realizado a partir de 1515, y siendo reforzado posteriormente seg£n dise¤o del ingeniero Miser Benedito de R vena y del maestro de obras Sancho de Escalante, estando definido en su forma actual a mediados del siglo XVI. FORTIFICACIONES 1515 151519010101apab A. BRAVO 1481.BMP 0 0 481 El torre¢n de las Pelotas data de 1515, aunque su forma actual procede de las reparaciones del maestro Sancho de Escalante en 1534. Su forma es plenamente renacentista y a lo largo de los siglos siempre dispuso de potencial artillero FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1678.BMP 0 0 678 Torre¢n el¡ptico de las Pelotas, correspondiente al frente de Mar o de Levante. Construido a mediados del siglo XVI, en sus obras participaron el maestro de canter¡a de Granada Sancho de Escalante y el ingeniero italiano miser Benedito de R vena. FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1461.BMP 0 0 461 Este torre¢n data de la misma ‚poca que el de las Pelotas, y aunque se le ha denominado de Bernal Franc‚s, carece realmente de nombre. Forma parte del frente de Levante y sobre su adarve se situaba un peque¤o ca¤¢n a "barbeta". FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1679.BMP 0 0 679 El inconfundible perfil el¡ptico con torreones en los v‚rtices, caracteriza al torre¢n de las Pelotas, tambi‚n denominado torre¢n de Enmedio y de la Parada, as¡ como al periodo renacentista en que fue trazado. FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1680.BMP 0 0 680 La fortificaci¢n renacentista se caracteriza por el mantenimiento de las formas medievales pero variando las tipolog¡as defensivas, sobre todo en la construcci¢n de terraplenes para poder situar artiller¡a en los adarves y hacer resistentes las murallas.FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1681.BMP 0 0 681 Los torreones del Bonete (faro) y del Bonete Chico, tambi‚n denominado el Volado, forman parte de las murallas de Mar que el maestro mayor Sancho de Escalante y el ingeniero italiano Miser Benedito de R vena iniciaron en 1533. FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1665.BMP 0 0 665 Para defender la puerta de la Marina, el ingeniero miser Benedito de R vena y el maestro de obras Sancho de Escalante, realizaron un revell¡n curvo delante de ella, revell¡n que ser¡a denominado posteriormente como torre¢n de la Cal. FORTIFICACIONES 1534 153419010101apab A. BRAVO 1471.BMP 0 0 471 La b¢veda g¢tica que compone la capilla de Santiago, est  formada por las nervaduras g¢ticas llamadas terceletes que convergen en las denominadas cadenas, formando el pa¤o central de la b¢veda. Fue obra del ingeniero Miguel de Perea. ARTE RELIGIOSO 1551 155119010101apab A. BRAVO 1508.BMP 0 0 508 La Puerta de Santiago en 1916. Este elemento de fortificaci¢n de la ciudad renacentista, construido por Miguel de Perea entre 1549 y 1551, se ha convertido en uno de los principales s¡mbolos de Melilla. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1513.BMP 0 0 513 En la construcci¢n de Melilla, no se utiliz¢ exclusivamente piedra y sillares, y podemos ver numerosos ejemplos del uso del ladrillo, como en los arcos y b¢vedas de la puerta de Santiago del siglo XVI, o en los almacenes del XVIII. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1454.BMP 0 0 454 Vista desde el torre¢n del Vigia de Tierra sobre la Puerta y Avanzada de Santiago, con la c£pula del torre¢n de San Felipe, las hendiduras de la puerta para admitir los largueros del puente levadizo y las ca¤oneras de la Casamata. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1507.BMP 0 0 507 Escudo imperial de Carlos I, construido por el ingeniero y artillero Miguel de Perea entre 1549 y 1551, sobre la puerta de Santiago, la principal del recinto renacentista de Melilla. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1398.BMP 0 0 398 El dise¤o renacentista de la puerta de Santiago queda determinado por su tipolog¡a, muy similar a la realizada en la puerta Nueva de Bisagra en Toledo, y a tantas otras puertas militares de la Espa¤a del siglo XVI. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1479.BMP 0 0 479 El torre¢n de San Felipe defiende uno de los lados de la puerta de Santiago; su interior abovedado, sirve para controlar y flanquear el conjunto avanzado, a trav‚s de unas aberturas que enfilan el foso de Santiago. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1487.BMP 0 0 487 La principal comunicaci¢n de Melilla con su entorno y regi¢n, se hac¡a a trav‚s de la puerta de Tierra, denominada de Santiago, verdadero testigo del tr nsito humano durante quinientos a¤os de historia de la ciudad. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1475.BMP 0 0 475 El acceso al Primer Recinto desde la Plaza de Armas se efectuaba a trav‚s de la puerta de Santiago, sorteando un puente levadizo curvo que incomunicaba los distintos recintos de Melilla la Vieja entre s¡, acentuando sus posibilidades de defensa. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1477.BMP 0 0 477 Interior de la Puerta de Santiago, compuesta por una estructura de canter¡a y b¢vedas de ladrillo, presentando una planta en recodo, propia de las puertas medievales  rabes, hecho que facilitaba su defensa. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1496.BMP 0 0 496 El interior de la Puerta de Santiago, presenta un corredor abovedado con diferentes dependencias que aseguraban una defensa ideal de esta "Avanzada" de Melilla. Entre ellas, destaca esta subida a la parte superior del conjunto fortificado. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1478.BMP 0 0 478 Vista retrospectiva de la Puerta de Santiago, anterior a las restauraciones y reparaciones que sufri¢ posteriormente. Puede observase el escudo y el arco originales, as¡ como las construcciones que se situaban en su interior y sobre ella. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1510.BMP 0 0 510 Al mismo tiempo que Miguel de Perea constru¡a la Puerta de Santiago, hac¡a una capilla en la muralla del Primer Recinto, denominada de Santiago y muy caracter¡stica por el estilo g¢tico de su b¢veda. ARTE RELIGIOSO 1551 155119010101apab A. BRAVO 1494.BMP 0 0 494 Puerta de Santiago, con los torreones de las Beatas (denominada casamata) y el torre¢n de San Felipe. Ambos flanqueaban esta entrada sobre la que aparece un escudo imperial de Carlos I. Las obras fueron realizadas por Miguel de Pera entre 1549 y 1551. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1467.BMP 0 0 467 La capilla de Santiago se abre en un peque¤o espacio rect ngular al final del tunel de Santa Ana, presentando una b¢veda de terceletes con las t¡picas nervaduras g¢ticas. Es una obra tard¡a de este estilo, al ser construida en pleno Renacimiento. ARTE RELIGIOSO 1551 155119010101apab A. BRAVO 1504.BMP 0 0 504 Entre la Puerta de Santiago y el Primer Recinto, exist¡a un foso denominado de la Avanzadilla, que actualmente est  cegado. En esta vista podemos ver la parte trasera de la puerta, y parte de su estructura abovedada. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1495.BMP 0 0 495 Vista de la b¢veda g¢tica de la Capilla de Santiago en los a¤os cuarenta, cuando presentaba los plementos, entre las nervaduras, enfoscados y encalados. Posteriormente se eliminar¡a este enfoscado, quedando como est  en la actualidad. ARTE RELIGIOSO 1551 155119010101ap A. BRAVO 1505.BMP 0 0 505 Imagen, anterior a su restauraci¢n, del escudo del emperador Carlos I que corona la puerta de Santiago de Melilla. Este escudo fue realizado por el ingeniero Miguel de Perea entre 1549 y 1551,siendo similar al que exist¡a en la puerta de Santa Ana. FORTIFICACIONES 1551 155119010101apab A. BRAVO 1428.BMP 0 0 428 Junto a la zona de las puertas (de Santiago y de la Marina) se encuentran los principales Aljibes de la ciudad, finalizados en 1571 y a cuya fachada se ados¢ una rampa que a pesar de ser demolida, dej¢ unas marcas muy visibles en su frontal. FORTIFICACIONES 1571 157119010101apfc A. BRAVO 1498.BMP 0 0 498 Las siller¡a de los aljibes de Melilla es una magn¡fica muestra del trabajo de los canteros del renacimiento espa¤ol, habi‚ndose encontrado referencias de la participaci¢n de un maestro cantero denominado Domingo de Ormaechea. FORTIFICACIONES 1571 157119010101apfc A. BRAVO 1499.BMP 0 0 499 En la construcci¢n de los aljibes de Melilla participaron maestros canteros procedentes del norte de la pen¡nsula, demostrando en la labra de los sillares su maestr¡a y dejando impresas sus firmas de marca para certificar el trabajo. FORTIFICACIONES 1571 157119010101apab A. BRAVO 1453.BMP 0 0 453 Vista de las b¢vedas de los aljibes, con el brocal por donde ca¡a el agua de lluvia que era canalizada por toda la ciudad hasta confluir en una plazoleta encima de los dep¢sitos. La siller¡a de esta obra es de las m s perfectas de toda la fortaleza. FORTIFICACIONES 1571 157119010101apab A. BRAVO 1770.BMP 0 0 770 Vista de los aljibes, y de los canalillos por donde ca¡a el agua que hab¡a sido depurada previamente en los decantadores. Estos dep¢sitos se llenaban con agua de lluvia, o con la procedente de la fuente del Tercer Recinto, que era algo salobre. FORTIFICACIONES 1571 157119010101apab A. BRAVO 1772.BMP 0 0 772 Los aljibes de Melilla construidos en 1571, constaban de los dep¢sitos propiamente dichos y de varios decantadores como el que vemos en la imagen. En estos, se vert¡a el agua que se purificaba al filtrarse a trav‚s de unas arenas especiales. FORTIFICACIONES 1571 157119010101apab A. BRAVO 1769.BMP 0 0 769 En la nave de la ep¡stola de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n, se coloc¢ este retablo con camar¡n propio. De estilo barroco de finales del siglo XVII o principios del XVIII, es una de las obras de m s inter‚s art¡stico de este templo melillense. ARTE RELIGIOSO 1600 169919010101apab A. BRAVO 1803.BMP 17 0 803 Vista de la Plaza de Armas desde el tunel del Hornabeque. Los recintos de Melilla la Vieja se separaban e incomunicaban entre s¡ a trav‚s de t£neles, puentes levadizos y fosos, con lo que pod¡an aislarse y ser autosuficientes en lo defensivo. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1491.BMP 17 0 491 En esta vista se observa la zona de la Avanzadilla, con la puerta de Santa Ana y el torre¢n construido por Pedro de Herdia en 1604. Originariamente fue un foso con puente para acceder a la puerta de Santiago, pero posteriormente se rellen¢. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1455.BMP 17 0 455 La columna salom¢nica es el soporte caracter¡stico del primer barroco espa¤ol, adquiriendo una preponderancia total en los retablos. La vid con uvas que rodea su fuste es un s¡mbolo de la eucarist¡a cristiana, propio de esta etapa art¡stica. ARTE RELIGIOSO 1600 169919010101apab A. BRAVO 1809.BMP 17 0 809 Desde 1697 a 1699 Toscano Brito ampli¢ el foso de los Carneros, y entre los a¤os 1721 y 1722 alcanz¢ sus proporciones actuales. Parece deber su nombre a que all¡, en 1680, se situ¢ el "Carnero" (fosa com£n) durante una epidemia. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1580.BMP 17 0 580 El retablo de San Francisco, en la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n, presenta el mejor ejemplo de columna salom¢nica en el arte religioso melillense. Sus formas lo situan a finales del siglo XVII, aunque puede ser una pervivencia realizada en el XVIII. ARTE RELIGIOSO 1600 169919010101apab A. BRAVO 1808.BMP 17 0 808 Sin duda uno de los rincones m s t¡picos de Melilla la Vieja es el arco entre la calle de San Miguel y la de la Iglesia. Su f brica es de canter¡a, y sobre el se situan algunas dependencias del que fuera antiguo hospital de San Francisco. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1540.BMP 17 0 540 El torre¢n de las Cinco Palabras constitu¡a el v‚rtice final del Tercer Recinto fortificado de Melilla; era denominado baluarte aunque realmente consist¡a en un torre¢n irregular sin defensas y dominado desde muchas partes del campo enemigo. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apfc A. BRAVO 1573.BMP 17 0 573 La ensenada de los Gal pagos est  comprendida entre escarpadas murallas de los recintos melillenses: entre las murallas de Tierra del Primero, la espalda del antiguo penal y baluarte de San Pedro del Segundo, y el torre¢n de Cinco Palabras del Tercero. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apfc A. BRAVO 1604.BMP 17 0 604 El Espol¢n del Cubillo es un entrante rocoso del Primer Recinto en el mar, donde muchos ingenieros militares proyectaron obras. Destacan las realizaciones de Tadino de Martinengo en el XVI, Mart¡n de Paredes en el XVII y de Juan Caballero en el XVIII. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1656.BMP 17 0 656 La defensa de cada uno de los recintos melillenses se consegu¡a a trav‚s de grandes fosos que hac¡an inaccesibles sus murallas. Este puente, en parte levadizo, salva el foso de los Carneros, comunicando el Hornabeque con el Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1606.BMP 17 0 606 Esta imagen de la Pur¡sima Concepci¢n est  situada en una hornacina de la portada de la iglesia de Melilla la Vieja. La advocaci¢n del templo se debe al inter‚s de los frailes capuchinos en el siglo XVII por resaltar este dogma de la Virgen Mar¡a. ARTE RELIGIOSO 1600 169919010101apab A. BRAVO 1814.BMP 17 0 814 Durante la historia de Melilla, el torre¢n de las Cinco Palabras recibi¢ varias denominaciones: en 1604 era un reducto "para encerrar los moros de Alafia", a finales del XVII era el torre¢n del Veedor y despu‚s ser¡a baluarte de San Francisco. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1605.BMP 17 0 605 Corte de la roca en el foso del Hornabeque donde pueden verse restos de dos silos excavados con anterioridad de la llegada espa¤ola a la ciudad. Aun hoy d¡a pueden encontrarse algunos de estos silos que nos recuerdan el rico pasado agr¡cola de Rusaddir. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1574.BMP 17 0 574 El car cter mediterr neo de Melilla queda bien claro a trav‚s de sus murallas de mar, aquellas que construidas sobre rocas escarpadas hacen inaccesible cualquier entrada, como puede verse en estas del Segundo Recinto y Hornabeque. FORTIFICACIONES 1600 169919010101apab A. BRAVO 1610.BMP 17 0 610 En esta foto puede verse una parte del torre¢n de la Avanzadilla que construyera en 1604 Pedro de Heredia, y encima la antigua bater¡a de la Glorieta de San Felipe construida por Juan Andr‚s del Tosso entre 1707 y 1711. FORTIFICACIONES 1604 160419010101apab A. BRAVO 1493.BMP 0 0 493 El torre¢n de la Avanzadilla fue realizado por Pedro de Herdia en 1604 para proteger la zona donde se enclavaban las puertas de la ciudad; en esta imagen vemos su uni¢n con la bater¡a de San Felipe, realizada a finales del siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1604 160419010101apab A. BRAVO 1486.BMP 0 0 486 Vista del tunel de Santa Ana reconstruido por Francisco Rodr¡guez en 1622, vi‚ndose al final la plaza de los Aljibes, con los almacenes de las Pe¤uelas, obra del siglo XVIII. Este tunel hubo de reforzarse en el siglo XIX con una b¢veda de ladrillo. FORTIFICACIONES 1622 162219010101apab A. BRAVO 1503.BMP 0 0 503 Desde del Primer Recinto, plaza de los aljibes, saliendo hacia la Puerta de Santiago, transcurre el tunel de Santa Ana (1622), hecho con una b¢veda de canter¡a, al final del cual se encuentra la capilla de Santiago. FORTIFICACIONES 1622 162219010101apab A. BRAVO 1502.BMP 0 0 502 Esta placa se¤ala la reconstrucci¢n del arco de Santa Ana y la muralla colindante en 1622, a causa de su derrumbamiento por un terremoto, as¡ como su reconstrucci¢n por parte del alcaide Francisco Rodr¡guez, natural de Trujillo. FORTIFICACIONES 1622 162216220304apab A. BRAVO 1500.BMP 0 0 500 En 1654 el gobernador Pedro Palacios Guevara reedific¢ la capilla de Santiago, preparando un altar con la efigie del santo, como modo de compensar la ruina de la iglesia principal de la ciudad, llamada de San Miguel. ARTE RELIGIOSO 1654 165419010101apfc A. BRAVO 1516.BMP 0 0 516 Vista retrospectiva de la fachada de la Pur¡sima Concepci¢n. Con una sobria portada clasicista, presentaba la imagen de muchas iglesias del barroco andaluz, con paramento encalado y torre a un lateral. ARTE RELIGIOSO 1657 165719010101apab A. BRAVO 1777.BMP 0 0 777 Portada de acceso al edificio del Conventico que Felipe IV compr¢ al pagador Alvarez de Perea para fijar la residencia de los frailes capuchinos. El edificio ha sufrido numerosas intervenciones, pero todav¡a conserva elementos originales. FORTIFICACIONES 1661 166119010101amml A. BRAVO 1667.BMP 0 0 667 La puerta de la Marina era la principal entrada y salida de Melilla hacia su peque¤o puerto. Su primera construcci¢n data del siglo XVI, pero sufri¢ importantes obras, como el foso que cav¢ en 1680 el gobernador Toscano Brito en su parte delantera. FORTIFICACIONES 1680 168019010101apab A. BRAVO 1690.BMP 0 0 690 La fachada de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n, fue recubierta en el siglo XX por un aplacado antiest‚tico que desfiguraba sus formas aut‚nticas. Actualmente se ha restaurado, recuperando el paramento enfoscado en blanco que siempre tuvo. ARTE RELIGIOSO 1682 168219010101apab A. BRAVO 1782.BMP 0 0 782 Vista de las obras de restauraci¢n llevadas a cabo en la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n, en las que se elimin¢ el falso aplacado en piedra y procedi¢ a enfoscarse de nuevo la fachada. ARTE RELIGIOSO 1682 168219010101apab A. BRAVO 1785.BMP 0 0 785 Construida en 1551, la Puerta de Santiago sufri¢ varias reformas, como la llevada a cabo entre 1680 y 1682 por parte del gobernador Toscano y Brito, que rehizo la Casamata, tambi‚n denominada torre¢n de las Beatas. FORTIFICACIONES 1682 168219010101apab A. BRAVO 1497.BMP 0 0 497 La rampa que sub¡a desde el puerto al Primer Recinto, ten¡a que salvar un puente levadizo (que hoy ya no existe) con foso, iniciado en 1680 y que fue ampliado en 1687 por el gobernador Toscano Brito, siguiendo los planos del ingeniero Octavio Meni. FORTIFICACIONES 1687 168719010101apab A. BRAVO 1692.BMP 0 0 692 En 1689 Felipe Mart¡n de Paredes inici¢ las obras del Caballero de la Concepci¢n, con una bater¡a , para que las murallas de Melilla contaran con un lugar elevado desde el que controlar la temible altura del Cubo que se situaba frente a ella. FORTIFICACIONES 1689 168919010101apfc A. BRAVO 1653.BMP 0 0 653 Bernab‚ Ramos de Miranda mand¢ construir en Melilla un Hornabeque cavando la roca y ejecutando dos medios baluartes: San Pedro y San Jos‚ Alto. La comunicaci¢n de la Plaza de Armas se hac¡a a trav‚s de esta puerta que contaba con puente levadizo. FORTIFICACIONES 1690 169019010101apab A. BRAVO 1571.BMP 0 0 571 Puente de comunicaci¢n entre el Segundo y Tercer Recintos de Melilla, salvando el foso denominado del Hornabeque. Esta obra data de 1690, siendo realizada por Bernab‚ Ramos de Miranda siguiendo modelos de la escuela de fortificaci¢n holandesa. FORTIFICACIONES 1690 169019010101apab A. BRAVO 1446.BMP 0 0 446 Esta puerta serv¡a para comunicar el foso del Hornabeque con el foso de los Carneros, el Segundo con el Tercer Recinto. Sobre el arco del tunel se encuentra un escudo que estuvo originariamente en el cuartel de San Fernando y que corresponde a 1722. FORTIFICACIONES 1690 169019010101apab A. BRAVO 1575.BMP 0 0 575 Puerta que daba acceso al Segundo Recinto o Plaza de Armas, despu‚s de haber atravesado el puente de obra, y el levadizo sobre el Hornabeque. Data de 1690, aunque est  reformado entre 1716 y 1719. FORTIFICACIONES 1690 169019010101apab A. BRAVO 1576.BMP 0 0 576 Este plano de Melilla fue realizado por Marcos de Ayala en 1692, y es uno de los primeros conocidos de la ciudad. Destacan algunos de sus edificios y calles, as¡ como el Atalay¢n en la Mar Chica, donde hab¡a algunas salinas que abastec¡an la ciudad. FORTIFICACIONES 1692 169219010101S.H.M. A. BRAVO 1415.BMP 0 0 415 El baluarte de San Jos‚ Bajo comienza a construirse en 1694, aunque fue transformado y ampliado entre 1711 y 1714 por el gobernador Ungo de Velasco. En la imagen vemos su cara y flanco, restaurados recientemente. FORTIFICACIONES 1694 169419010101apab A. BRAVO 1590.BMP 0 0 590 Vista del foso de Santiago y el puente de comunicaci¢n con la Plaza de Armas. Este puente era de forma curva, pero Domingo Canal lo hizo recto en 1699, sufriendo nuevas obras de reconstrucci¢n a principios del XVIII. FORTIFICACIONES 1699 169919010101apfc A. BRAVO 1440.BMP 0 0 440 Los aljibes construidos en el siglo XVI sufrieron algunas obras de reforma, como las llevadas a cabo en 1699, que consistieron en adosarles un terrapleno en su parte superior, para proteger sus b¢vedas de la artiller¡a enemiga. FORTIFICACIONES 1699 169919010101apab A. BRAVO 1534.BMP 0 0 534 La puerta de la Marina es uno de los elementos de la fortificaci¢n de la ciudad antigua m s emblem ticos y bellos, siendo por esta raz¢n motivo de numerosos sellos y timbres municipales de la ciudad a lo largo del siglo XX. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1269.BMP 18 0 269 Aunque la puerta de la Marina data de principios del siglo XVI, la obra y sus b¢vedas tal y como las conocemos actualmente, son de finales del XVIII. A trav‚s de este tunel o pasillo abovedado, se accede desde la puerta a la plaza de los Aljibes. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1326.BMP 18 0 326 Vista de parte de las murallas del Cuarto Recinto de Melilla, desde el Rastrillo de Espadas (torre¢n semicircular) con la cortina aspillerada que sube hacia Victoria Chica. En el interior, las viviendas humildes que se adosaron a las fortificaciones. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1634.BMP 18 0 634 La muralla de la Bater¡a Real, se compone de siete ca¤oneras seg£n obra de Guevara Vasconcellos del siglo XVIII. Sus torreones se denominan del Vig¡a de Tierra (Tambi‚n Ampolleta Nueva o torre de las Campanas) y Ampolleta Vieja. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1518.BMP 18 0 518 Vista del adarve de las murallas del frente de Mar. En el v‚rtice el torre¢n del Bonete, con el faro actual, emplazado donde a mediados del siglo XVIII exist¡a una "caldereta para se¤ales" mar¡timas, su primer antecedente. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1672.BMP 18 0 672 La ruina del fuerte del Rosario nos permite analizar las t‚cnicas constructivas de los ingenieros militares del siglo XVIII: muros de canter¡a que formaban la cubierta de macizos de tierra (terraplenos) que neutralizaban sin problemas las balas de ca¤¢n.FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1707.BMP 18 0 707 Vista del tunel abovedado en ladrillo que conduce desde el interior del Primer Recinto de Melilla, a la zona del puerto, concretamente a la obra avanzada que forman el torre¢n de la Cal y la puerta de la Marina. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1425.BMP 18 0 425 Vista a‚rea del fuerte de Victoria Grande, obra militar del siglo XVIII que sufri¢ varias ampliaciones en el XX que lo habilitaron como c rcel de la ciudad. Estas obras desfiguraron su estructura y hacen necesaria una restauraci¢n en la actualidad. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1704.BMP 18 0 704 Las cuevas del Conventico, son unos almacenes que se excavaron en la roca durante el siglo XVIII para poder conservar pertrechos y £tiles. Situado bajo el Conventico, sirvi¢ de refugio a las im genes de la iglesia durante el asedio de 1775. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1400.BMP 18 0 400 Vista de la cortina aspillerada que corr¡a desde el Rastrillo de Espadas hasta el fuerte de San Carlos que se vislumbra al fondo. Estas obras corresponden al Cuarto Recinto de Melilla, y permanecen en la actualidad. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1638.BMP 18 0 638 Existen pocas muestras de arquitectura civil en Melilla la Vieja, pero destaca la casa Lafont, con una interesante portada de estilo cl sico y acad‚mico (propia de las obras de los ingenieros militares del siglo XVIII), y una c£pula en su interior. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101apab A. BRAVO 1429.BMP 18 0 429 La explosi¢n del almac‚n de p¢lvora en 1728, dej¢ una brecha en las murallas que hubieron de ser reparadas con urgencia y que han dejado su huella en la fisonom¡a de la cortina, como se observa en los contrastes entre sillares de esta fotograf¡a. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1675.BMP 18 0 675 A finales del siglo XVIII se rehicieron completamente la cortina y murallas de la Marina, construy‚ndose en su interior varias b¢vedas con destino a cuarteles y a Maestranza de ingenieros. Estas tienen su fachada principal a la plaza de los aljibes. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1423.BMP 18 0 423 Vista de la muralla de la Marina, con los tres almacenes construidos en el siglo XVIII, San Juan Viejo, Almac‚n y Sala de Armas de San Juan y Almac‚n de Las Pe¤uelas, sobre el que se levanta actualmente un antiest‚tico edificio que desfigura su perfil. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1484.BMP 18 0 484 Muchas de las bater¡as y ca¤oneras de la ciudad estuvieron construidas con base de ladrillo formando estructuras en espiga, debido a la dureza y solidez que este sistema ofrec¡a con respecto a las funciones artilleras que deb¡a desempe¤ar. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1645.BMP 18 0 645 La excavaci¢n del foso de Santiago permiti¢ que el Primer Recinto resultara inexpugnable por la £nica zona que le un¡a a tierra. En el siglo XVIII fue ampliado en la forma que lo vemos actualmente y el agua del mar pod¡a pasar de un lado a otro del foso.FORTIFICACIONES 1700 179919010101ap A. BRAVO 1660.BMP 18 0 660 El perfil a dos aguas de los diferentes almacenes de Melilla la Vieja, es una nota caracter¡stica del Primer Recinto. Los almacenes de Florentina, de San Juan Viejo, Sala de Armas de San Juan y Pe¤uelas, son magn¡ficas obras del siglo XVIII, FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1557.BMP 18 0 557 El primer antecedente del baluarte de San Fernando fue la Torre Quemada, que estaba junto a la puerta del Campo. La torre fue rehecha en 1604 pero se hizo necesario transformarla en una media luna (1677), y posteriormente en un baluarte (1721). FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1602.BMP 18 0 602 Fotograf¡a retrospectiva que nos muestra el perfil quebrado de las murallas de la zona de mar de la Alcazaba, donde se situaba una de las principales canteras de piedra caliza de la ciudad, con garitas de protecci¢n y desages. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1621.BMP 18 0 621 El merl¢n es el espacio cubierto y macizo entre ca¤onera y ca¤onera, cubriendo a los artilleros del fuego enemigo. Para proteger a los que cargaban las piezas, tambi‚n se construyeron "cubrecabezas aspilleradas" por encima de todas las ca¤oneras. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1520.BMP 18 0 520 Vista de uno de los torreones de la Bater¡a de la Muralla Real, el denominado en el siglo XVI Ampolleta Vieja y su repuesto de p¢lvora, con algunas de las ca¤oneras entre merlones y los cubrecabezas por encima de las piezas. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1490.BMP 18 0 490 Vista de algunos fuertes del Cuarto Recinto: la torre de Santa Luc¡a y el fuerte de San Carlos. Este recinto constitu¡a la vanguardia defensiva de la ciudad, y su posesi¢n y defensa ser¡a prioritaria para todos los gobernadores. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1642.BMP 18 0 642 En esta imagen de finales del siglo XIX se ha coloreado el perfil de las murallas del Cuarto Recinto, para apreciar como se iban adaptando a un relieve monta¤oso y dif¡cil de defender. Por ello, se utilizaron diversos tipos de fuertes en su construcci¢n.FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1631.BMP 18 0 631 El Cuarto Recinto por su frente de Mar se cerraba por una muralla de canter¡a elevada sobre la roca, y que con perfil quebrado iba contorneando la costa, desde el cuerpo de guardia hasta su uni¢n con el Tercer Recinto. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1709.BMP 18 0 709 En la construcci¢n del tunel abovedado que vemos en la imagen, se reutilizaron parte de las antiguas galer¡as que circundaban las murallas de Melilla. Forma parte de la denominada Falsabraga, que proteg¡a a la muralla de los disparos artilleros. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1584.BMP 18 0 584 El Segundo Recinto o Plaza de Armas, es un espacio que se define durante el siglo XVIII, construy‚ndose en su explanada el Penal del Presidio; tambi‚n albergaba la ermita de la Victoria y algunos cuarteles, elementos que no se conservan actualmente. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1608.BMP 18 0 608 Cara y flanco del baluarte de San Jos‚ Bajo cuando aun ten¡an adosadas las construcciones de la comisar¡a y la academia de dibujo. El baluarte ha sido restaurado en fechas posteriores por las Escuelas Taller. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1595.BMP 18 0 595 Vista de la Bater¡a Real desde la Concepci¢n. Pueden observarse el terrapleno con las ca¤oneras entre merlones, as¡ como un peque¤o repuesto de p¢lvora junto al torre¢n de la Ampolleta Vieja. Esta bater¡a cubr¡a todos los ataques procedentes "de Tierra".FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1519.BMP 18 0 519 Vista actual de la puerta del torre¢n de las Cinco Palabras. De traza irregular, daba paso a trav‚s de un tunel abovedado, al foso del Hornabeque, y presenta una portada muy simple con f brica de ladrillo y elemento her ldico, as¡ como puente levadizo. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1582.BMP 18 0 582 Escudo que campea sobre la puerta del torre¢n de Cinco Palabras, enmarcada entre un arco empotrado de ladrillo. Representa las armas de uno de los gobernadores de la ciudad, y pertenece a las grandes obras llevadas a cabo durante el siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1581.BMP 18 0 581 En el interior del torre¢n de las cabras exist¡a un almac‚n de p¢lvora, pero ambos se hundieron en 1927. Desde entonces solo qued¢ la puerta que se ve en la imagen y la entrada abovedada al almac‚n, que tambi‚n han desaparecido actualmente. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1541.BMP 18 0 541 Vista desde las murallas de Levante, con el almac‚n de Florentina y su cubierta a dos aguas para cada una de sus naves y los restos del torre¢n de Florentina, que fue destruido y rehecho con escaso acierto en los primeros a¤os del siglo XX. FORTIFICACIONES 1700 179919010101ap A. BRAVO 1550.BMP 18 0 550 Portada de la Casa de los Lafont en el Primer Recinto de Melilla la Vieja. Esta casa es una de las m s nobles del conjunto y destaca la fachada de tipolog¡a muy cl sica, con pilastas almohadilladas y noble cornisa de remate. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1546.BMP 18 0 546 Las rocas que sustentan las murallas de Tr pana fueron utilizadas a lo largo del siglo XVIII para excavar diferentes cuevas con destino a almacenes. Las m s importantes son las situadas debajo del edificio llamado Conventico, que les da nombre. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1664.BMP 18 0 664 Restos de la constraescarpa con aspilleras para fusiler¡a del fuerte de San Miguel, fragmento que se conserva del fuerte de 1734, destruido en los a¤os cuarenta de nuestro siglo. Este punto fue restaurado a principios de los ochenta.. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1633.BMP 18 0 633 Vista retrospectiva de uno de los arcos del puente trasero del Hopital Real, ocupando el sitio denominado Hoyo de la C rcel, donde tambi‚n se situaban varias cuevas y viviendas. Esta zona sufri¢ en el siglo XVIII la tr gica voladura de un polvor¡n. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1568.BMP 18 0 568 Garita en la capital del baluarte de San Pedro, en el frente del Hornabeque de Melilla. La garita fue elevada y reconstruida cuando se produjo la ampliaci¢n del baluarte en nuestro siglo, alterando su morfolog¡a, pero respetando la est‚tica. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1614.BMP 18 0 614 La altura del Cubo es un cerro que domina en altura al Primer Recinto de Melilla, por lo que a partir de 1732 se ocup¢ y empezaron a construirse varios fuertes para asentar la posici¢n, obras que permanecen en la actualidad. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1636.BMP 18 0 636 Las cuevas del Primer Recinto (Conventico, del Gobernador y Florentina), se excavaron en la roca con destino a almacenes. Para facilitar la ventilaci¢n, siempre se realizaban paralelas a las murallas, por lo que se pod¡an abrir facilmente ventanas. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1741.BMP 18 0 741 Vista del reducto del Rosario con la cortina aspillerada que bajaba desde la altura del Cubo hasta el acantilado, para cerrar el Cuarto Recinto por su extremo norte. Esta obra desapareci¢ en la construcci¢n de una carretera en los a¤os setenta. FORTIFICACIONES 1700 179919010101amml A. BRAVO 1705.BMP 18 0 705 Esta b¢veda de arco rebajado en ladrillo, permite acceder a la plaza de los aljibes desde la puerta de la Marina. Este sector de la muralla est  formado a su vez por varias b¢vedas a prueba de bomba, utilizadas antiguamente como maestranza. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1742.BMP 18 0 742 El torre¢n de la Alcazaba era una obra de fortificaci¢n muy simple que serv¡a de nexo de comunicaci¢n en el sistema de minas de la ciudad: camino intermedio entre las que proced¡an del Primer Recinto y foso de los Carneros y las situadas en el Cuarto. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1712.BMP 18 0 712 La comunicaci¢n subterr nea entre fuertes, permit¡a a los defensores desplazarse de unos a otros, llegando incluso hasta el Primer Recinto, sin el peligro de ser disparados desde el exterior de las murallas, como pasaba habitualmente en superficie. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1738.BMP 18 0 738 En esta fotograf¡a retrospectiva podemos ver el antiguo, y desaparecido, retablo principal de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n. De estilo barroco con est¡pites, fue sustituido en 1931 por el que preside actualmente el templo, de traza m s cl sica. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101ap A. BRAVO 1810.BMP 18 0 810 Vista de la Cortadura, junto al fuerte del Rosario, desde la actual carretera de la Alcazaba. La excavaci¢n de este foso, se produc¡a desde la cota 50 metros de altura, hasta el nivel del mar, cerrando por el lado norte el Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1732.BMP 18 0 732 Las murallas de la Alcazaba son uno de los sectores del Cuarto Recinto m s olvidados y desconocidos, a pesar de mantener su estructura casi al completo. Sus muros de canter¡a todav¡a delimitan un recinto amurallado oculto por actuaciones desafortunadas. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1710.BMP 18 0 710 Actualmente no se conserva en su totalidad la primitiva red de galer¡as de minas. La construcci¢n de edificios sobre ellas, el descuido, o incluso los propios avatares b‚licos de su tiempo, destruyeron algunos ramales del Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1739.BMP 18 0 739 Vista del Cuarto Recinto desde la Bater¡a de la Concepci¢n. Todos los fuertes se situan sobre las zonas m s altas, y en las explanadas se levantaron varias edificaciones militares que han sido demolidas, en espera de una reordenaci¢n global del lugar. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1718.BMP 18 0 718 El volumen edificado del tempo de la Pur¡sima Concepci¢n, sobresale ampliamente entre el caser¡o del Primer Recinto fortificado de Melilla. En la imagen puede verse su planta, con el presbiterio, nave principal y capillas. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101apab A. BRAVO 1775.BMP 18 0 775 Vista de un sector de las murallas de la Alcazaba, elevadas sobre la base de piedra sobre la que aun se conservan, en muy buen estado, los restos de lo que fue una de las canteras de la ciudad. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1711.BMP 18 0 711 Esta fotograf¡a realizada desde el mar nos permite ver la base rocosa de las murallas de la Alcazaba, que finalizan a la izquierda en la cortadura, o foso artificial excavado en la roca y que cerraba por el norte el Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1721.BMP 18 0 721 La Bater¡a Real que Alonso Guevara Vasconcellos rehizo a principios del siglo XVIII, se asentaba sobre la escarpa de roca del foso de Santiago. Esta bater¡a, conocida hasta entonces como de las Doce Piezas, qued¢ reducida a siete modernas ca¤oneras. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1795.BMP 18 0 795 Los ramales de minas de Melilla permit¡an defender la ciudad de la denominada guerra subterr nea. Los sitiadores intentaban situarse debajo de las murallas para volarlas desde las galer¡as que hab¡an construido, por lo que hab¡a que interceptarlos. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1733.BMP 18 0 733 La mayor parte de las minas de Melilla corresponden al siglo XVIII, cuando la ocupaci¢n de la altura del Cubo exigi¢ establecer esta compleja red de comunicaciones entre el Primer Recinto y todos los fuertes del Cuarto, como las Victorias y el Rosario. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1734.BMP 18 0 734 Zona de las galer¡as de minas correspondientes a las denominadas "aguas blancas", cerca de la altura del Cubo. Algunas de estos ramales disponen de una gran amplitud, como la que puede verse en la imagen. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1735.BMP 18 0 735 A finales del siglo XVIII se reconstruy¢ el conjunto del frente de la Marina, rehaciendo la muralla y ejecutando diversas b¢vedas en su interior, que servir¡an como Maestranza y cuarteles. Sobre ella se realizar¡a una nueva bater¡a, la de San Felipe. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1696.BMP 18 0 696 El acceso de la Marina forma un  ngulo recto con respecto a la muralla donde se situa, recordando las puertas acodadas de la arquitectura militar  rabe. Sus formas est n a medio camino entre tipolog¡as medievales y el frontal neocl sico. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1694.BMP 18 0 694 Doble ramal en la galer¡a Real que comunicaba el Primer Recinto con el Cuarto. El trazado de las galer¡a pod¡a ser de comunicaci¢n o puramente militar, caracteriz ndose ‚ste £ltimo por la disposici¢n de galer¡as en zig-zag y con hornillos. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1736.BMP 18 0 736 Vista (de izquierda a derecha) del reducto y bater¡a del Rosario, de Victoria Grande y Victoria Chica, fuertes del siglo XVIII asentados sobre la altura del Cubo de Melilla, con la finalidad de controlar este estrat‚gico espacio. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1723.BMP 18 0 723 Algunas de las galer¡as melillenses se constru¡an utilizando los diferentes estratos de piedra, pero otras requer¡an el uso de sillares o de ladrillo para formar las b¢vedas. Aun persisten muchos ramales de esta red subterr nea que recorre la ciudad. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1737.BMP 18 0 737 El garit¢n con c£pula de la imagen, permit¡a el acceso desde las bater¡as de Victoria chica a los almacenes abovedados de su interior, a trav‚s de una escalera. Finalmente se acced¡a tambi‚n a las galer¡as subterr neas de comunicaci¢n con otros fuertes. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1727.BMP 18 0 727 Vista del Primer Recinto desde la zona de la Alcazaba. En primer t‚rmino vemos una construcci¢n o cuerpo de guardia que fue realizada sobre los restos del primitivo fuerte de Santiago, ambos actualmente desaparecidos. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1715.BMP 18 0 715 En el Primer Recinto se construyeron a lo largo del siglo XVIII varias cuevas de gran capacidad destinadas a almacenes. Las denominadas del Conventico, sirvieron durantre el asedio de 1775 para guardar las im genes de la Iglesia, d ndose misa en ella. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1740.BMP 18 0 740 Detalle de una de las columnas de orden toscano de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n. Aunque construida entre 1657 y 1682, fue totalmente transformada a mediados del siglo XVIII, ‚poca de la que datan muchos de sus elementos. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101apab A. BRAVO 1778.BMP 18 0 778 Las numerosas bater¡as y ca¤oneras de Melilla, dominan y flanquean los distintos lugares del antiguo "Campo Exterior" de donde pod¡an proceder los ataques. Los ca¤ones entre merlones, contaban con postigos de madera para proteger las piezas. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1792.BMP 18 0 792 Las bater¡a de Melilla contaban con diversas piezas artilleras que se situaban sobre las cure¤as de madera, y embocaban las ca¤oneras. Para proteger a los artilleros, se constru¡an postigos y cubrecabezas que evitaban los disparos y pedradas sobre ellos.FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1797.BMP 18 0 797 Muchas de las casas del antiguo recinto de Melilla, presentan numerosos detalles artesanales que nos delatan su cronolog¡a. Este es el caso de estas rejas del siglo XVIII correspondientes a la casa Lafont, en la calle de la Iglesia. VARIOS 1700 179919010101apab A. BRAVO 1793.BMP 18 0 793 Vista de las obras del Cuarto Recinto desde la Bater¡a Real del Primero. Asentadas sobre una zona muy irregular y dif¡cil de defender, estos fuertes de las Victorias, Rosario y San Carlos, cumplieron una misi¢n fundamental: asegurar la altura del Cubo. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1717.BMP 18 0 717 Vista realizada desde el mar, sobre el Cuarto Recinto. En primer t‚rmino aparecen las murallas de la Alcazaba, con la cantera, y al fondo se levanta el fuerte de Victoria Grande, elevado sobre la altura del Cubo. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1719.BMP 18 0 719 Este escudo en madera policromada, de formas barrocas y quiebros rococ¢, estaba situado en la sala de armas de San Juan, en el almac‚n del mismo nombre. Actualmente forma parte de la colecci¢n del museo municipal. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1771.BMP 18 0 771 Altar del retablo de San Francisco en la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n. Construido de m rmol, tiene placas de piedras nobles incrustadas en su frente, destacando un motivo con el escudo de la orden capuchina. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101apab A. BRAVO 1812.BMP 18 0 812 El fuerte del Rosario era un reducto rectangular con un peque¤o almac‚n de p¢lvora en su interior. Su comunicaci¢n principal con el Primer Recinto se realizaba a trav‚s de una galer¡a subterr nea que libraba a los soldados de los disparos enemigos. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1714.BMP 18 0 714 La primitiva rampa de la puerta de la Marina, que finalizaba en foso con puente levadizo, es actualmente una escalinata que permite un c¢modo acceso al Primer Recinto desde la acera del Puerto. El conjunto est  siendo restaurado en estos momentos. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1697.BMP 18 0 697 Vista de la parte trasera de la bater¡a del Rosario, en una fotograf¡a realizada desde el mar. La altura del Cubo se iba elevando desde el acantilado del primer plano, hasta llegar a la cota de 50 metros donde se erigieron las defensas principales. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1720.BMP 18 0 720 Detalle de una de las puertas de la sacrist¡a de la capilla de las Animas o del Nazareno, de tracer¡a mud‚jar, formada por formas geom‚tricas estrelladas. La convivencia entre lo barroco y lo mud‚jar, es caracter¡stico del arte espa¤ol. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101apab A. BRAVO 1811.BMP 18 0 811 Por delante de los fuertes del Cuarto Recinto se extend¡an unas trincheras de los enemigos desde las que se disparaba permanentemente sobre Melilla. Una de estas obras, denominada Ataque Seco, dar¡a nombre al barrio que se construir¡a en el mismo lugar. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1646.BMP 18 0 646 En momentos de fuerte presi¢n ofensiva sobre el puerto de la Marina, la ciudad de Melilla contaba con una puerta del Socorro, resguardada de los disparos. sta daba a un peque¤o varadero excavado en la roca, junto al torre¢n del Bonete. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1794.BMP 18 0 794 Sobre una obra de fortificaci¢n del siglo XVIII (la comunicaci¢n atronerada del fuerte de San Miguel), se construir¡a este edificio que alberg¢ la Jefatura de Aviaci¢n, en un estilo cl sico y ostentoso que alter¢ la funci¢n de la primitiva muralla. ARQUITECTURA ECLECTICA 1700 179919010101apab A. BRAVO 1629.BMP 18 0 629 Las murallas del frente de Mar de Melilla ten¡an a sus pies un camino de ronda que permit¡a a la guardia rodearlas comodamente. Para ello se excavaron caminos y pasos en la roca, como el de la foto, aunque en la actualidad est  muy deteriorado. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1662.BMP 18 0 662 El conjunto de la puerta de Mar est  compuesto por la b¢veda que perfora la muralla, y una obra avanzada a la cortina, formada por el torre¢n de la Cal (verdadero revell¡n que proteg¡a con su artiller¡a el conjunto) y la denominada puerta de la Marina. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1691.BMP 18 0 691 En esta postal puede apreciarse el cierre por la parte de mar del Cuarto Recinto: las murallas de la Alcazaba, la cortina aspillerada que sub¡a hasta el fuerte del Rosario y el conjunto de las Victorias. En el interior, el barrio de viviendas. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1623.BMP 18 0 623 En algunas galer¡as de minas, en los subterr neos de Melilla, pueden encontrarse inscripciones relativas al uso sagrado de algunos lugares, como este pasadizo con cruces en los ramales del fuerte del Rosario y altura del Cubo. VARIOS 1700 179919010101apab A. BRAVO 1791.BMP 18 0 791 En las parte m s elevada de Melilla la Vieja, se construy¢ un baluarte y almac‚n de p¢lvora, cuya entrada les mostramos en esta imagen. Este lugar es una de los m s antiguos de todo el recinto, existiendo numerosas referencias hist¢ricas sobre el. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1445.BMP 18 0 445 Vista del encuentro entre el conjunto renacentista de la Puerta de Santiago y la Muralla Real. Esta £lltima se reconstruy¢ en su forma actual en los primeros decenios del siglo XVIII, destacando la elevaci¢n del torre¢n del Vig¡a de Tierra. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1482.BMP 18 0 482 Imagen barroca de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n, de las denominadas de vestir, representando a Jes£s Nazareno. Pertenece a la escuela sevillana de finales del siglo XVII o principios del XVIII, destacando por lo cl sico de sus formas. ARTE RELIGIOSO 1700 179919010101apab A. BRAVO 1807.BMP 18 0 807 En la Plaza de Armas del Segundo Recinto, estuvo asentado el antiguo penal de Melilla, lugar donde se alojaba y organizaba la poblaci¢n presidiaria de la ciudad. Para ello contaba con los locales que se observan en la foto, actualmente demolidos. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apfc A. BRAVO 1509.BMP 18 0 509 El car cter asim‚trico que presenta el baluarte de San Jos‚ bajo, procede de las diferentes fases de su construcci¢n que se evidencian en la distinta altura de la magistral (o cord¢n) en sus dos caras: la m s baja del siglo XVII y las m s alta del XVIII.FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1599.BMP 18 0 599 Vista tomada desde el Primer Recinto sobre el baluarte de San Pedro. En fortificaci¢n es necesario que el Recinto principal domine a los restantes, pues si el enemigo consigue adue¤arse de alguna obra, siempre se encontrar  controlado. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1613.BMP 18 0 613 En esta foto hecha desde el mar, se observa la antigua Cortadura, que en el siglo XVIII funcionaba como foso para hacer m s inexpugnable las muralla del Cuarto Recinto. La construcci¢n de la carretera, desfigur¢ y ocult¢ esta obra excavada en la roca. FORTIFICACIONES 1700 179919010101apab A. BRAVO 1630.BMP 18 0 630 En el baluarte de San Jos‚ Bajo se mezclan los lienzos de muralla del siglo XVII con los del XVIII, marcando diversos niveles. En la imagen se observan las obras de restauraci¢n del mismo, realizadas recientemente por las Escuelas Taller. FORTIFICACIONES 1711 171119010101apab A. BRAVO 1591.BMP 0 0 591 Este plano franc‚s de Melilla, corresponde a principios del siglo XVIII, cuando todav¡a no se hab¡an producido los grandes planes de obras que levantar¡an tres recintos abaluartados a las antiguas defensas de la ciudad. FORTIFICACIONES 1713 171319010101apab A. BRAVO 1420.BMP 0 0 420 Interior del baluarte de San Jos‚ Alto, ofreciendo las instalaciones del cuartel de la Mehala que estuvo instalado sobre el, con sus arcos de herradura. Actualmente el adarve ha sido limpiado, y estas construcciones demolidas. FORTIFICACIONES 1716 171619010101apab A. BRAVO 1588.BMP 0 0 588 Vista del baluarte de San Jos‚ Alto o de Santa Ana en el Hornabeque. Pedro Borr s reconstruy¢ esta obra durante su estancia en Melilla, dot ndola de una buena capacidad artillera, como vemos en las ca¤oneras, actualmente taponadas, de su cara y flanco. FORTIFICACIONES 1716 171619010101apab A. BRAVO 1616.BMP 0 0 616 Vista del baluarte de San Pedro y parte del foso del Hornabeque, antes de que se le adosara una planta. La peana de la garita que hay en su capital, fue elevada en la nueva obra, reconstruy‚ndose tal y como se encuentra en la actualidad. FORTIFICACIONES 1716 171619010101apfc A. BRAVO 1572.BMP 0 0 572 El ingeniero Pedro Borr s reform¢ totalmente el Hornabeque de Melilla y su baluarte de San Pedro, construy‚ndole un doble flanco: alto y bajo, al estilo italiano, con la finalidad de defender con artiller¡a todo el foso. FORTIFICACIONES 1716 171619010101apab A. BRAVO 1615.BMP 0 0 615 Este almac‚n Viejo de San Juan, fue realizado por el ingeniero Pedro Borr s entre 1716 y 1719, constando de dos salas abovedadas a prueba de bomba y cubierta a dos aguas. En su interior se almacenaba la cebada y la le¤a. FORTIFICACIONES 1719 171919010101apab A. BRAVO 1545.BMP 0 0 545 El baluarte de San Pedro fue dise¤ado por vez primera en 1690 y reconstruido entre 1716 y 1719 por parte del ingeniero militar Pedro Borr s. En nuestro siglo sufri¢ una elevaci¢n de planta, tal y como podemos observar en el cambio de color de esta foto. FORTIFICACIONES 1719 171919010101apab A. BRAVO 1570.BMP 0 0 570 Vista del baluarte de San Fernando desde el camino cubierto del foso de los Carneros. Pueden observarse las bater¡as de su flanco, as¡ como las de sus caras, sumando diez ca¤oneras de potencial artillero durante todo el siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1577.BMP 0 0 577 Entre los baluartes de San Jos‚ Bajo y San Fernando se construy¢ una Falsabraga (1721-1722), obra terraplenada de refuerzo para defender la cortina de los disparos. Sobre ‚sta, en el siglo XX se construy¢ un edificio militar que todav¡a subsiste. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1600.BMP 0 0 600 Vista panor mica del Tercer Recinto: el foso de los Carneros, el baluarte de San Fernando, la cortina de uni¢n con el baluarte de San Jos‚ Bajo con la Falsabraga, y el tunel de acceso al Hornabeque. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1601.BMP 0 0 601 Juan Mart¡n Zerme¤o fue uno de los principales ingenieros que trabajaron en la construcci¢n de Melilla, cas ndose con una melillense, de la familia Garc¡a de Paredes. En la fortaleza nacer¡a Pedro Mart¡n Zerme¤o, tambi‚n insigne ingeniero militar. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1585.BMP 0 0 585 En la capital del baluarte de San Fernando se encuentra un escudo con una leyenda que recuerda la fecha de su construcci¢n. En otros documentos escritos, consta que "Phelipe V lo mand¢ ejecutar al frente de la Vega", defendiendo toda la zona de huertas. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1583.BMP 0 0 583 El baluarte de San Fernando fue uno de los principales fuertes que el ingeniero Juan Mart¡n Zerme¤o construy¢ en Melilla a principios del siglo XVIII. Formaba parte fundamental del Tercer Recinto, y estaba rodeado por el foso de los Carneros. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1569.BMP 0 0 569 Vista del flanco y cara del baluarte de San Fernando, con la cortina de la Falsabraga que lo une con San Jos‚ Bajo. En esta cortina, junto al baluarte, se abre la poterna que lo comunica con la parte superior de la muralla FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1589.BMP 0 0 589 Vista desde las alturas del Cuarto Recinto del baluarte de San Fernando. La dominaci¢n artillera sobre el, fue uno de los motivos por los cuales hubo de ocuparse el cerro del Cubo, construyendo entonces los fuertes de Victoria Grande, Chica y el Rosario.FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1587.BMP 0 0 587 En el siglo XVIII hubo un proyecto que intent¢ transformar el torre¢n de Cinco Palabras en un baluarte perfecto, pero fue desechada al construirse los fuertes principales del Cuarto Recinto. Por esta raz¢n se conserva esta torre casi medieval. FORTIFICACIONES 1721 172119010101apab A. BRAVO 1773.BMP 0 0 773 Escudo situado sobre la puerta de acceso al Hornabeque, y que estaba originalmente en una de las b¢vedas del cuartel de San Fernando. Es contempor neo a las grandes obras llevadas a cabo por el gobernador Alonso Guevara Vasconcellos. FORTIFICACIONES 1722 172219010101apab A. BRAVO 1592.BMP 0 0 592 Placa que estaba situada en el interior de las b¢vedas de San Fernando y actualmente sobre la puerta de entrada al Hornabeque. Recuerda la construcci¢n del cuartel de San Fernando en el reinado de Felipe V, siendo gobernador Guevara Vasconcellos. FORTIFICACIONES 1722 172219010101apab A. BRAVO 1586.BMP 0 0 586 La antigua bater¡a de las Doce Piezas que se realizara a principios del siglo XVI, fue transformada por el gobernador Guevara Vaconcellos entre 1719 y 1722, quedando en su estado actual, con siete ca¤oneras entre merlones. FORTIFICACIONES 1722 172219010101apab A. BRAVO 1506.BMP 0 0 506 Formada por dos torreones, la Bater¡a Real se inici¢ en los primeros decenios del siglo XVI. Sus torreones fueron nominados como la Ampolleta Nueva y la Vieja (que es la que se ve en la foto). Junto a ‚sta £ltima existe un almac‚n de p¢lvora. FORTIFICACIONES 1722 172219010101apab A. BRAVO 1796.BMP 0 0 796 La bater¡a Real fue desde el siglo XVI hasta la construcci¢n del Cuarto Recinto, la principal defensa de la ciudad. En ella participaron insignes ingenieros como Tadino de Martinengo o Miguel de Perea en el siglo XVI y Mart¡n Zerme¤o en el XVIII. FORTIFICACIONES 1722 172219010101apab A. BRAVO 1798.BMP 0 0 798 Porci¢n de muralla colindante con el torre¢n del Bonete. Fue iniciada en 1515, y sufri¢ muchas reparaciones hasta que se derrumb¢ por la explosi¢n de un polvor¡n en 1728, siendo reedificada posteriormente, realiz ndose entonces la puerta del Socorro.. FORTIFICACIONES 1728 172819010101apab A. BRAVO 1661.BMP 0 0 661 La solidez de las obras del siglo XVIII puede apreciarse en esta vista del fuerte de Victoria Chica. La ocupaci¢n de la altura del Cubo se llev¢ a cabo con la primera construcci¢n de este fuerte (1732), que ser¡a reconstruido a finales de siglo. FORTIFICACIONES 1732 173219010101apfc A. BRAVO 1713.BMP 0 0 713 B¢veda de media naranja de ladrillo enfoscado correspondiente a la capilla del Nazareno (o de las Animas) de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n de Melilla. Este sector pertenece a una ampliaci¢n del cuerpo basilical del tempo. ARTE RELIGIOSO 1732 173219010101apab A. BRAVO 1783.BMP 0 0 783 Puertas de tracer¡a mudejar que pertenecen a la capilla de las Animas de la Iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n de Melilla. Estos modelos mud‚jares son muy habituales en el arte espa¤ol, destacando por la riqueza de las formas geom‚tricas. ARTE RELIGIOSO 1732 173219010101apab A. BRAVO 1790.BMP 0 0 790 El fuerte de Victoria Chica era una peque¤a obra en forma de flecha, construido en 1733, pero el ingeniero Juan Caballero lo transform¢ en 1778, ados ndole una bater¡a con las ca¤oneras entre merlones que vemos en la imagen. FORTIFICACIONES 1733 173319010101apab A. BRAVO 1643.BMP 0 0 643 Vista de la contraescarpa aspillerada del fuerte de San Miguel, antes de la consolidaci¢n de 1983-84. Estos restos se encuentran actualmente a las espaldas del hotel Anfora, siendo el £nico vestigio del desaparecido fuerte. FORTIFICACIONES 1734 173419010101apab A. BRAVO 1637.BMP 0 0 637 El ingeniero militar Juan Mart¡n Zerme¤o construy¢ el fuerte de San Miguel en 1734, sobre una obra anterior de menores proporciones. Con este s¢lido basti¢n, reforz¢ el Carto Recinto por la zona llana de huertas, asegurando la ciudad. FORTIFICACIONES 1734 173419010101apab A. BRAVO 1626.BMP 0 0 626 La fachada del fuerte de Victoria Grande nos muestra una obra muy cl sica, dentro de la tradici¢n acad‚mica que encontramos en muchos ingenieros militares. Dos columnas toscanas enmarcan la cornisa y un arco de medio punto. FORTIFICACIONES 1735 173519010101apab A. BRAVO 1774.BMP 0 0 774 Vista de una de las caras y foso del denominado fuerte de Victoria Grande, aunque se trata en realidad de un baluarte destacado o luneta. Sus obras se realizaron entre 1735 y 1736 por el ingeniero Militar Juan Mart¡n Zerme¤o. FORTIFICACIONES 1735 173519010101apab A. BRAVO 1699.BMP 0 0 699 Las s¢lidas cortinas y los fosos excavados en la roca, convert¡an al conjunto de los fuertes de la altura del Cubo en un sistema inexpugnable. Este sistema defensivo y todas sus obras datan del siglo XVIII, estando en la actualidad muy alteradas. FORTIFICACIONES 1736 173619010101apab A. BRAVO 1702.BMP 0 0 702 Vista lateral del reducto del Rosario, fuerte que cerraba el extremo del Cuarto Recinto de Melilla, asentado en su parte m s alta. Era en principio un peque¤o fuerte rectangular, pero Juan Caballero lo transform¢ en una bater¡a con foso. FORTIFICACIONES 1736 173619010101apab A. BRAVO 1703.BMP 0 0 703 Detalle del retablo de las Animas. Pueden observarse la decoraci¢n barroca, con los detalles vegetales as¡ como los est¡pites. Estos eran columnas formadas por cuerpos troncopiramidales y son caracter¡sticos del arte espa¤ol del siglo XVIII. ARTE RELIGIOSO 1751 175119010101apab A. BRAVO 1805.BMP 0 0 805 Retablo de las Animas de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n de Melilla. De estilo barroco del siglo XVIII, destaca por sus est¡pites y por el magn¡fico dorado que realiz¢ el malague¤o Antonio Vald‚s en 1751. ARTE RELIGIOSO 1751 175119010101apab A. BRAVO 1806.BMP 0 0 806 Sobre el lienzo de murallas del siglo XVI, a principios del XVIII se construy¢ un almac‚n de p¢lvora que explot¢ en 1728. Finalmente sobre esta zona se emplaz¢ el hospital Real, con proyecto de 1752 del ingeniero Thom s de Warluzel. FORTIFICACIONES 1752 175219010101apab A. BRAVO 1674.BMP 0 0 674 Sobre el Hoyo de la C rcel, se construy¢ a partir de 1752 un nuevo hospital, denominado Real, magn¡fico edificio con patio interior y varias naves que ha sido rehabilitado recientemente como Archivo de la ciudad (1995). FORTIFICACIONES 1752 175219010101apfc A. BRAVO 1564.BMP 0 0 564 Parte trasera del hospital Real, anterior a su restauraci¢n, donde puede verse el puente de acceso a sus salas. Obra de los ingenieros Thom s de Warluzel y de Juan de Dios Gonz lez, es uno de los edificios m s significativos de la ciudad antigua. FORTIFICACIONES 1752 175219010101apab A. BRAVO 1431.BMP 0 0 431 Murallas del frente de levante construidas en el siglo XVI, pero que sufrieron en 1752 la voladura de un almac‚n de p¢lvora por lo que fueron reconstruidas. En la imagen se observan los efectos de la voladura y la reedificaci¢n con sillares diferentes. FORTIFICACIONES 1752 175219010101apab A. BRAVO 1430.BMP 0 0 430 Vista trasera del Hospital Real, con el puente de acceso que comunicaba con la calle San Ant¢n. Toda esta zona ha sido rehabilitada recientemente para adecuar el edificio como nuevo Archivo de la Ciudad. FORTIFICACIONES 1752 175219010101apab A. BRAVO 1565.BMP 0 0 565 La iglesia parroquial de la Pur¡sima Concepci¢n fue reconstruida a mediados del siglo XVIII, aprovechando un momento de esplendor en Melilla. Al finalizar estas obras, se instal¢ en su altar mayor a la patrona de la ciudad, la Virgen de la Victoria. ARTE RELIGIOSO 1755 175519010101apab A. BRAVO 1776.BMP 0 0 776 El uso de c£pulas el¡pticas es una de las principales caracter¡sticas de la arquitectura barroca. Esta imagen representa la c£pula del presbiterio del templo melilense, decorada con nervaduras churriguerescas y por pinturas de fecha m s reciente. ARTE RELIGIOSO 1757 175719010101apab A. BRAVO 1813.BMP 0 0 813 Vista retrospectiva del estado de la b¢veda central del templo de la Pur¡sima Concepci¢n, con las yeser¡as barrocas que perdi¢ en una mala y lamentable restauraci¢n llevada a cabo en los a¤os cuarenta. ARTE RELIGIOSO 1757 175719010101amml A. BRAVO 1788.BMP 0 0 788 Uno de los elementos m s interesantes del templo melillense de la Pur¡sima Concepci¢n, es la c£pula el¡ptica con nervaduras churriguerescas que la situan directamente en las formas del barroco espa¤ol. ARTE RELIGIOSO 1757 175719010101apab A. BRAVO 1787.BMP 0 0 787 El interior del tempo de la Pur¡sima Concepci¢n, es de planta basilical, y presenta una b¢veda con lunetos que pertenecen a la ampliaci¢n del edificio llevada a cabo a partir de 1751, y cuyas obras finalizar¡an el 8 de julio de 1757. ARTE RELIGIOSO 1757 175717570807apab A. BRAVO 1786.BMP 0 0 786 En este plano de 1761, se refleja ya la dualidad entre el Primer Recinto de Melilla, de tipolog¡a renacentista, y los restantes, que utilizan el baluarte pentagonal y los fuertes triangulares como elementos b sicos de su estructura. FORTIFICACIONES 1761 176119010101S.G.E. A. BRAVO 1422.BMP 0 0 422 El gobernador e ingeniero Narciso V zquez Nicuesa, construy¢ el fuerte de San Carlos en 1761, en honor a Carlos III. Formaba parte del sistema defensivo del Cuarto Recinto, y en su interior se adosaron en este siglo viviendas modestas. FORTIFICACIONES 1764 176419010101apab A. BRAVO 1641.BMP 0 0 641 Foto retrospectiva de la puerta de acceso al polvor¡n y bater¡as de la Concepci¢n. Iniciadas estas construcciones en el siglo XVI, se finalizar¡an con la construcci¢n en 1767 de varias b¢vedas a prueba para almacenar la p¢lvora. FORTIFICACIONES 1767 176719010101apfc A. BRAVO 1659.BMP 0 0 659 Este retablo neocl sico fue abierto al culto por una concesi¢n del rey Carlos III en 1767. En el se expon¡an una interesante imagen de la Virgen del Carmen, y cuatro figuras de medio cuerpo correspondientes a sendas animas lamidas por llamas. ARTE RELIGIOSO 1767 176719010101apab A. BRAVO 1789.BMP 0 0 789 El asedio que sufri¢ Melilla en 1775, dej¢ en mal estado sus fortificaciones, por lo que el ingeniero Juan Caballero dirigi¢ algunas obras de reconstrucci¢n, como la transformaci¢n del fuerte del Rosario en una bater¡a en tenaza con Victoria Grande. FORTIFICACIONES 1775 177519010101apab A. BRAVO 1726.BMP 0 0 726 El fuerte de Victoria Chica dispon¡a sobre su adarve de una garita a trav‚s de la cual se acced¡a a las b¢vedas interiores y al sistema de galer¡as de minas que lo comunicaban con otros fuertes y con la plaza. Dispon¡a tambi‚n de foso y camino cubierto. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1644.BMP 0 0 644 Vista de la puerta principal y una de las naves abovedadas del almac‚n y sala de armas de San Juan, actualmente sede de la Asociaci¢n de Estudios Melillenses. Destacan el escudo y placa sobre el arco, as¡ como la belleza de las b¢vedas de ladrillo. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apjd A. BRAVO 1548.BMP 0 0 548 Puerta de Entrada al almac‚n y antigua Sala de Armas de San Juan, construido en 1778 disponiendo de varias naves cubiertas con b¢vedas en rosca de ladrillo. En esta puerta existe un escudo de Carlos IV con placa conmemorativa de la construcci¢n. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1459.BMP 0 0 459 En el almac‚n y sala de armas de San Juan, tiene su sede la Asociaci¢n de Estudios Melillenses, instituci¢n que utiliza sus naves abovedadas para desempe¤ar diferentes actividades culturales, como la exposici¢n de pintura que vemos en la imagen. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apjd A. BRAVO 1553.BMP 0 0 553 Vista actual del reducto del Rosario, que presenta un estado ruinoso al haberse desprendido la pared posterior que manten¡a el terrapleno de su bater¡a. Las obras de restauraci¢n en esta interesante obra de 1736 y 1778, resultan imprescindibles. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1706.BMP 0 0 706 La idea de la Tenaza es flanquear los fuegos de artiller¡a en  ngulo, multiplicando su potencial y evitando zonas muertas. Esta fue la idea de Juan Caballero cuando reconvirti¢ el Rosario y Victoria Chica en dos bater¡as en tenaza con Victoria Grande. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1728.BMP 0 0 728 La fortificaci¢n abaluartada basa su potencial de defensa en el flanqueo de los disparos de artiller¡a. Sus murallas, como ‚sta del Rosario, suelen ser bajas, con fosos, caminos cubiertos y glasis que la protejan de los fuegos directos. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1725.BMP 0 0 725 Vista de la bater¡a reformada de Victoria Chica. En la esquina se ve la base del ca¤¢n "El Caminante", responsable de la extensi¢n de la nueva ciudad. En el interior del fuerte existen varias b¢vedas utilizadas como almacenes y polvorines. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1701.BMP 0 0 701 Vista de las bater¡a del fuerte del Rosario, correspondiente a la reforma de 1778. Cada espacio abierto para maniobra de la artiller¡a es una ca¤onera y cada parapeto entre ellas se denomina merl¢n, estando construidos estos elementos en ladrillo. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1722.BMP 0 0 722 Victoria Chica era primitivamente un peque¤o fuerte triangular (1732), pero el ingeniero Juan Caballero lo transform¢ en una s¢lida bater¡a (1778) desde cuyo  ngulo se realiz¢ el disparo de ca¤¢n en 1862 que fij¢ los l¡mites de la actual Melilla. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1700.BMP 0 0 700 Todos los vanos de los distintos almacenes de Melilla, se constru¡an con piezas de canter¡a y dintel de ladrillo y arco de descarga encima. El contraste de la piedra y el ladrillo, es una constante de las grandes obras del siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1743.BMP 0 0 743 Almac‚n de artiller¡a y sala de Armas de San Juan, finalizados en 1778. La nobleza del edificio y su resistencia a los bombardeos, hizo pensar que fuera la residencia del general y estado mayor en caso de un asedio a la ciudad. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1801.BMP 0 0 801 La nave del piso bajo del almac‚n de San Juan se caracteriza por la belleza de sus b¢vedas en ladrillo visto. Una escalera moderna comunica esta parte con el piso superior, siendo ambas la sede de la Asociaci¢n de Estudios Melillenses. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apjd A. BRAVO 1555.BMP 0 0 555 Este noble edificio se construy¢ sobre una antigua sala de armas de menor capacidad. En 1778 se construyeron dos plantas abovedadas y en una de ellas pensaba alojarse al general de la plaza y a la oficialidad en caso de asedio. FORTIFICACIONES 1778 177819010101apab A. BRAVO 1552.BMP 0 0 552 Esta vista retrospectiva nos permite conocer el estado original de la capilla del Rosario. Con camar¡n propio, las pechinas de la c£pula de media naranja estaban decoradas con inscripciones religiosas actualmente desaparecidas. ARTE RELIGIOSO 1780 178019010101apab A. BRAVO 1804.BMP 0 0 804 La capilla del Rosario y el retablo del mismo nombre, fue construido en tiempos de Antonio Manso, entre 1779 y 1780. Es una capilla con c£pula de media naranja, costeada por la cofrad¡a del Rosario, contando con cripta propia para cofrades. ARTE RELIGIOSO 1780 178019010101apab A. BRAVO 1802.BMP 0 0 802 Los almacenes de Florentina comenzaron a construirse en 1781, constando de varias naves con cubierta abovedada y techo con vertiente a dos aguas sobre s¢lidos muros a prueba de bomba. Constituyen unos de los mejores edificios del recinto. FORTIFICACIONES 1781 178119010101apab A. BRAVO 1465.BMP 0 0 465 En ‚poca de Carlos III se inici¢ la construcci¢n de los almacenes de Florentina, que deben su nombre al torre¢n situado junto a ellos. Este edificio consta de varias naves construidas con b¢vedas de ladrillo, rematadas con cubierta a dos aguas. FORTIFICACIONES 1781 178119010101apab A. BRAVO 1799.BMP 0 0 799 En esta vista frontal de los almacenes de Florentina pueden verse las roscas de ladrillo que componen las b¢vedas interiores, as¡ como el espesor de los muros que son a prueba de bomba, para resisitir cualquier ataque artillero. FORTIFICACIONES 1781 178119010101apab A. BRAVO 1800.BMP 0 0 800 En la cortina aspilllerada del Cuarto Recinto, se construy¢ en 1783, el fuerte denominado de la Plataforma, entre los fuertes de San Carlos y Victoria Chica. Actualmente presenta un buen estado de conservaci¢n, oculto junto al parque Lobera. FORTIFICACIONES 1783 178319010101apab A. BRAVO 1639.BMP 0 0 639 Vista del desaparecido muro aspillerado que un¡a y cerraba el fuerte del Rosario, con un cuerpo de guardia situado sobre las murallas de mar de la Alcazaba. A sus pies se situaba la Cortadura, que hac¡a inexpugnable este sector del Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1783 178319010101amml A. BRAVO 1708.BMP 0 0 708 Vista de las murallas del Cuarto Recinto por debajo de Victoria Chica: cortina aspillerada en forma c¢ncava con el fuerte de la Plataforma construido en 1783. Al fondo se observa como la ciudad moderna rompe la l¡nea de murallas de este recinto. FORTIFICACIONES 1783 178319010101apab A. BRAVO 1729.BMP 0 0 729 El fuerte de la Plataforma se realiz¢ para acortar las distancias entre otros dos fuerets mayores: San Carlos y Victoria Chica. De siller¡a y mamposter¡a, ten¡a capacidad para cuatro morteros, y por delante se situaba el foso y camino cubierto. FORTIFICACIONES 1783 178319010101apab A. BRAVO 1730.BMP 0 0 730 El Rastrillo de Espadas se construy¢ entre 1794 y 1795 junto al fuerte de San Miguel, y era una torre semicircular con garita y salida al campo exterior con un rastrillo. No fue destruida con el fuerte y entre 1983 y 1984 se consolidaron sus restos. FORTIFICACIONES 1794 179419010101apab A. BRAVO 1635.BMP 0 0 635 Las demoliciones llevadas a cabo en la d‚cada de los cuarenta sobre las fortificaciones del Cuarto Recinto, se detuvieron en la zona de la imagen; pueden verse restos de la contraescarpa aspillerada de San Miguel y el Rastrillo de Espadas. FORTIFICACIONES 1794 179419010101apab A. BRAVO 1731.BMP 0 0 731 La antigua puerta de la Marina, que ya aparece en los primeros documentos del siglo XVI, fue transformada en ‚poca de Carlos IV en una bonita portada neocl sica con pilastras de orden toscano y motivo her ldico real. FORTIFICACIONES 1796 179619010101apab A. BRAVO 1538.BMP 0 0 538 La puerta de la Marina, en su estado actual, es fruto de las reformas que se llevaron a cabo en este frente a finales del siglo XVIII. El escudo de la imagen preside el dintel de su acceso, as¡ como una leyenda que alude al reinado de Carlos IV. FORTIFICACIONES 1796 179619010101apab A. BRAVO 1693.BMP 0 0 693 La principal comunicaci¢n de Melilla con la zona del puerto se efectuaba a trav‚s de la puerta de la Marina, que dispon¡a de puente levadizo. Fue reconstruida en ‚poca de Carlos IV en un cl sico dise¤o de orden toscano, rematado por un escudo real. FORTIFICACIONES 1796 179619010101apab A. BRAVO 1463.BMP 0 0 463 La puerta de la Marina es una de las obras m s cl sicas de la ciudad. Construida en un sobrio estilo toscano, nos ilumina sobre el mundo neocl sico vigente durante la fecha de su construcci¢n. Es por tanto una obra acad‚mica de los ingenieros militares.FORTIFICACIONES 1796 179619010101apab A. BRAVO 1698.BMP 0 0 698 Esta fue la imagen de Melilla durante cerca del cuatro siglos, una fortaleza que se levantaba sobre un pe¤¢n y rodeada parcialmente por el mar, en cuyo interior se situaban los principales edificios tanto civiles, como militares y religiosos. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apab A. BRAVO 1438.BMP 19 0 438 En las explanadas del Cuarto Recinto de Melilla, conocida como la Alcazaba, se construyeron una serie de edificios militares, as¡ como un barrio de viviendas modestas que permaneci¢ hasta los a¤os setenta. Actualmente la zona est  totalmente despejada. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1618.BMP 19 0 618 Uno de los modelos m s representativos de los fuertes exteriores de Melilla era el de torre circular con muro de arcos parab¢licos. Aunque en principio fueron tres (Cabrerizas Bajas y San Lorenzo), actualmente solo queda en pie el fuerte de Camellos. FORTIFICACIONES 1800 189919010101ap A. BRAVO 1128.BMP 19 0 128 La denominada Casa del Reloj hunde su historia en el siglo XVII, pero su imagen actual data de mediados del siglo XIX, cuando fue reconstruida por el ingeniero militar Araj¢l y de Sol . Con posterioridad sufri¢ nuevas transformaciones.. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apab A. BRAVO 1524.BMP 19 0 524 Detalle del rostro del cristo del Socorro, de la iglesia de la Pur¡sima Concepci¢n de Melilla. Se denota una fuerte expresividad de tipo tr gico pero a la vez serena, muy caracter¡stica del temperamento barroco espa¤ol, que pervive a principios del XIX. ARTE RELIGIOSO 1800 189919010101apab A. BRAVO 1784.BMP 19 0 784 Esta imagen corresponde al Cristo del Socorro, y fue tallada a principios del siglo XIX por un oficial de la guarnici¢n. Sus formas nos remiten a la est‚tica barroca, a pesar de situarse en una cronolog¡a m s avanzada. ARTE RELIGIOSO 1800 189919010101apab A. BRAVO 1780.BMP 19 0 780 El barrio del Mantelete fue construido en su mayor parte por el ingeniero militar Eligio Souza y Fern ndez de la Maza. Es un peque¤o ensanche adosado en una de sus caras a las murallas del llares, muy pr¢ximo por tanto a los recintos fortificados. URBANISMO 1800 189919010101ap A. BRAVO 1749.BMP 19 0 749 Vista del frente de la Marina del Primer Recinto de Melilla a finales del siglo XIX. El puerto no se hab¡a comenzado, y el mar rodeaba toda la zona cuyo trazado irregular se adaptaba en lo posible a la base rocosa donde se asentaban las murallas. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1435.BMP 19 0 435 A finales del siglo XIX se construy¢ el Teatro Alc ntara en Melilla la Vieja, utilizando como ins¢lita base las b¢vedas de los almacenes de Pe¤uelas, edificados en el XVIII. Esta construcci¢n desfigur¢ su perfil original con techos a dos aguas. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1649.BMP 19 0 649 Esta es una de las fotograf¡as m s antiguas de Melilla, realizada a finales del sgilo XIX, y donde pueden verse los cuatro Recintos fortificados de la ciudad, y la zona del llano y playas que la circundaban. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1426.BMP 19 0 426 Este plano refleja el estado de las fortificaciones de Melilla a finales del siglo XIX, antes de que la construcci¢n de la ciudad moderna destruyera parte del Tercer y Cuarto Recintos; ser¡a por tanto el estado ideal de todas sus obras y elementos. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apab A. BRAVO 1421.BMP 19 0 421 En esta vista se observa las murallas de la parte de Tr pana (de la Cruz) y algunos edificios del siglo XIX que actualmente han desaparecido. El que est  junto al Hospital Real, fue la primera sede de algunas oficinas municipales de la ciudad. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apab A. BRAVO 1401.BMP 19 0 401 Los fuertes exteriores de Melilla posibilitaron el crecimiento de la ciudad, ofreciendo seguridad a los ensanches que empezaban a construirse. Tambi‚n ofrecen curiosas morfolog¡as, tanto en planta como en estilo, como ‚ste de Cabrerizas Altas. FORTIFICACIONES 1800 189919010101aciml A. BRAVO 1117.BMP 19 0 117 La construcci¢n del barrio del Mantelete a finales del siglo XIX destroz¢ las murallas del Llares que fueron demolidas parcialmente. Entre las viviendas y las murallas qued¢ un estrecho callej¢n que impide todav¡a su contemplaci¢n. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apab A. BRAVO 1597.BMP 19 0 597 El almac‚n de las pe¤uelas sufri¢ a finales del siglo XIX una desafortunada intervenci¢n, al construirse encima de sus b¢vedas de ladrillo el Teatro Alc ntara. Con ello perdi¢ su perfil tradicional y la cubierta a dos aguas. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1563.BMP 19 0 563 Edificio tradicional del casco urbano del Primer Recinto de Melilla la Vieja. Las viviendas de este sector se fueron transformando y reconstruyendo con el paso de los siglos, y muchas de ellas pertenecen a finales del siglo XIX. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apab A. BRAVO 1544.BMP 19 0 544 Edificio de la calle San Miguel, en el Primer Recinto fortificado de Melilla, perteneciente a la renovaci¢n urbana que se llev¢ a cabo a finales del siglo XIX, ante la urgente necesidad de construir viviendas para una poblaci¢n creciente. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apab A. BRAVO 1547.BMP 19 0 547 A finales del siglo XIX se produjo un fen¢meno de saturaci¢n urbana en Melilla la Vieja, construy‚ndose nunmerosos edificios de viviendas en todos lo lugares disponibles. As¡ ocurri¢ en la plaza de la Avanzadilla, sobre la puerta de Santiago. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1515.BMP 19 0 515 La Casa del Reloj fue sometida a unas obras de reconstrucci¢n que la convirtieron en la sede del actual Museo Municipal. Se restauraron sus salas y repararon todos sus elementos, habilitando el antiguo edificio para cumplir sus nuevas funciones. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apab A. BRAVO 1525.BMP 19 0 525 La denominada Casa del Reloj, ya aparece como construcci¢n a mediados del siglo XVII, pero sufri¢ numerosas transformaciones, como la ejecutada a mediados del XIX por el ingeniero militar Arajol y de Sol  con el aspecto que muestra la fotograf¡a. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1652.BMP 19 0 652 Vista retrospectiva del pabell¢n denominado Palomar de Ingenieros, edificio de finales del siglo XIX que se superpuso al antiguo Conventico, que databa de 1661, al ser comprado por Felipe IV al pagador Alvarez de Perea. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1527.BMP 19 0 527 Interesante vista del frente de la Marina a finales del siglo XIX, donde aun puede apreciarse, justo en la base del torre¢n de San Juan, el fuerte triangular de San Antonio de la Marina, destruido posteriormente para iniciar las obras del puerto. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1650.BMP 19 0 650 Vista de la Alcazaba, denominaci¢n por la que se conoc¡a a un sector del Cuarto Recinto; pueden verse el barrio de viviendas modestas y culminando en altura los fuertes de Victoria Grande, Victoria Chica y Rosario, todos del siglo XVIII. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1619.BMP 19 0 619 Fragmento de la c£pula de la Casa Lafont, en Melilla la Vieja. Entre vasijas con flores, se destaca esta mujer coronada que agita una ramo floral que extrae de una canasta que tiene a sus pies. VARIOS 1800 189919010101apab A. BRAVO 1560.BMP 19 0 560 Detalle antropomorfo de la c£pula de la casa Lafont; podemos ver a un hombre con guada¤a y el fruto de la siega, as¡ como una oveja junto a el. La t‚cnica es muy ingenua pero el resultado es de gran cromatismo. VARIOS 1800 189919010101apab A. BRAVO 1559.BMP 19 0 559 Imagen que se ten¡a del Cuarto Recinto desde el exterior de las murallas, seg£n un dibujo de Mullor de principios de siglo. En primer t‚rmino la torre de Santa B rbara, el fuerte de San Miguel, las cortinas aspilleradas, etc. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1624.BMP 19 0 624 Vista de las murallas de la Alcazaba, que proteg¡an este sector del Cuarto Recinto de los ataques procedentes del mar. La degradaci¢n que sufri¢ esta zona desde finales del XIX propici¢ la destrucci¢n de muchos de sus elementos de fortificaci¢n. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1620.BMP 19 0 620 Detalle de las pinturas al fresco en la c£pula de media naranja de la Casa Lafont, en Melilla la Vieja. Representan cuatros personas, tres mujeres y un hombre, que portan s¡mbolos relativos a la recolecci¢n, con frutos y flores. VARIOS 1800 189919010101apab A. BRAVO 1558.BMP 19 0 558 Las murallas del Primer Recinto de Melilla fueron construidas utilizando un pe¤¢n rocoso calc reo que penetraba en el mar. Los torreones y cortinas hubieron de adaptarse a la forma de este pe¤¢n, de donde procede en gran parte su traza actual. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1437.BMP 19 0 437 Vista correspondiente a finales del siglo XIX donde podemos observar los parapetos de las murallas de Levante (torre¢n del Bonete y de las Pelotas) con las bater¡as recien instaladas que defend¡an este sector de Melilla. FORTIFICACIONES 1800 189919010101apfc A. BRAVO 1668.BMP 19 0 668 Fragmento de la c£pula de la casa Lafont. Una mujer se desenvuelve en un marco floral, destacando, junto al resto de la c£pula, por los colores rojos y amarillos, hecho que le confiere una percepci¢n c lida. VARIOS 1800 189919010101apab A. BRAVO 1566.BMP 19 0 566 Edificio ecl‚ctico de finales del siglo XIX, construido en el interior del Primer Recinto de Melilla la Vieja, en la plaza de los aljibes, y destinado a uso militar. Este tipo de viviendas fueron caracter¡sticas en la Melilla de principios del siglo XX. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apab A. BRAVO 1452.BMP 19 0 452 Este edificio de la plaza de los Aljibes, es uno de los m s significativos que los ingenieros militares de finales del siglo XIX construyeron en el Primer Recinto. Es una obra ecl‚ctica, destacando los vanos segmentados y el escudo sobre la fachada. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apab A. BRAVO 1526.BMP 19 0 526 En el interior del Primer Recinto de Melilla, se situaban los principales edificios de la ciudad. Estos que podemos observar, corresponden a obras de ingenieros militares de finales del siglo XIX, enmarc ndose dentro del eclecticismo arquitect¢nico. ARQUITECTURA ECLECTICA 1800 189919010101apab A. BRAVO 1451.BMP 19 0 451 Maqueta realizada por Felipe Navas Leal del ca¤¢n utilizado para realizar el disparo que determinar¡a la superficie de soberan¡a espa¤ola de acuerdo al tratado con Marruecos. El ca¤¢n se dispar¢ desde el fuerte de Victoria Chica, en el Cuarto Recinto. FORTIFICACIONES 1862 186219010101ap A. BRAVO 1647.BMP 0 0 647 El fuerte de Camellos es una de las torres previstas en el plan del ingeniero militar Francisco Rold n y Vizcaino, y que fueron realizadas posteriormente en previsi¢n de la defensa que la ciudad, que pujaba por crecer, necesitaba. FORTIFICACIONES 1883 188319010101ap A. BRAVO 1248.BMP 0 0 248 Vista retrospectiva donde se aprecian algunas obras del Cuarto Recinto: el Mantelete Interior y el Exterior repleto de barracas. Todav¡a no se hab¡an construido las casas del ensanche del Mantelete, y el Muro X cerraba este recinto por la zona de playas.FORTIFICACIONES 1888 188819010101apfc A. BRAVO 1744.BMP 0 0 744 Esta foto de finales del siglo XIX nos muestra el estado de muchas de las fortificaciones del Mantelete, que actualmente han desaparecido. Se observa el Muro X, la luneta de Santa Isabel, la bater¡a de San Felipe y, al fondo, la torre de Santa B rbara. FORTIFICACIONES 1888 188819010101apfc A. BRAVO 1399.BMP 0 0 399 El fuerte de Rostrogordo construido a finales del siglo XIX, presenta una planta de forma geom‚trica adaptada a su finalidad b‚lica. Est‚ticamente es interesante por los arcos semiparab¢licos de sus matacanes, lo que lo acerca a la est‚tica medievalista.FORTIFICACIONES 1888 188819010101apfc A. BRAVO 1264.BMP 0 0 264 Durante la Guerra de Margallo en 1893 fueron editados unos sellos de franquicia postal militar que representaban los diversos cuerpos participantes en la campa¤a y los fuertes exteriores de Melilla. En este podemos ver el fuerte de Rostrogordo. FORTIFICACIONES 1893 189319010101apab A. BRAVO 1132.BMP 0 0 132 La torre circular de Cabrerizas Bajas, representada en este sello de franquicia postal militar de 1893, fue el que explot¢ desgraciadamente en 1928, cuando vol¢ el polvor¡n que se encontraba en su interior por una imprudencia. FORTIFICACIONES 1893 189319010101apab A. BRAVO 1133.BMP 0 0 133 En este grabado de la revista La Ilustraci¢n Nacional, aparece gran parte del conjunto fortificado de Melilla, sobre todo el Primer Recinto con su circuito renacentista de murallas y torreones, que asentado sobre un pe¤¢n rocoso, penetra en el mar. FORTIFICACIONES 1893 189319010101ap A. BRAVO 1414.BMP 0 0 414 La artiller¡a fue una de las piezas fundamentales que sustentaron la defensa de Melilla a lo largo de varios siglos. En este sello de franquicia de 1893 podemos ver el escudo de este cuerpo militar. VARIOS 1893 189319010101apab A. BRAVO 1390.BMP 0 0 390 La medicina en Melilla fue practicada durante siglos bien por frailes de la orden de San Juan de Dios, bien por profesionales de Sanidad Militar, cuyo s¡mbolo podemos ver en este sello de 1893. VARIOS 1893 189319010101apab A. BRAVO 1392.BMP 0 0 392 La torre de Camellos, se sit£a sobre el cerro del mismo nombre y fue uno de los fuertes exteriores que posibilit¢ el crecimiento de la ciudad moderna. Actualmente es la £nica que se conserva, habiendo desaparecido los de Cabrerizas Bajas y San Lorenzo. FORTIFICACIONES 1893 189319010101apab A. BRAVO 1134.BMP 0 0 134 Durante la guerra de Margallo, ocurrida en Melilla en 1893, se editaron una serie de sellos de franquicia correspondientes a los diferentes cuerpos militares (caso de la Administraci¢n Militar) as¡ como los distintos fuertes y unidades participantes. VARIOS 1893 189319010101apab A. BRAVO 1391.BMP 0 0 391 Vista de finales del siglo XIX del ensanche del Pol¡gono, el primero que se construy¢ extramuros, al amparo del fuerte de Mar¡a Cristina. En el se desarrollaban las actividades econ¢micas, sobre todo comerciales, que relacionaban Melilla con su entorno. URBANISMO 1893 189319010101apfc A. BRAVO 1364.BMP 0 0 364 El cuartel de Santiago fue construido de mamposter¡a en 1898, siendo el primero de estas caracter¡sticas realizado fuera de los recintos fortificados. Su primitiva fachada tuvo un dise¤o muy cl sico, con portada rematada con front¢n, hoy muy alterado. URBANISMO 1896 189619010101apfd A. BRAVO 1840.BMP 0 0 222 El mercado del Mantelete fue construido a finales del siglo XIX. El ingeniero Vicente Garc¡a del Campo utiliz¢ para ello una estructura met lica, que resultaba m s econ¢mica e higi‚nica, y era caracter¡stica de esta tipolog¡a de edificios. URBANISMO 1897 189719010101apab A. BRAVO 1416.BMP 0 0 416 El cuartel de Santiago fue la instalaci¢n militar m s antigua de la Melilla moderna, edificada a partir de finales del siglo XIX. De su parte original, es destacable la fachada principal con portada cl sica y front¢n, que permanece en la actualidad. ARQUITECTURA ECLECTICA 1898 189819010101apfc A. BRAVO 1328.BMP 0 0 328 La apertura de la calle Pablo Vallesc  en el centro de la ciudad, supuso la demolici¢n de algunas obras de fortificaci¢n, como el fuerte de San Miguel y varios lienzos de muralla. Con el, Melilla perd¡a una de sus obras de fortificaci¢n m s emblem ticas.URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1145.BMP 20 0 145 El Muro X era la v¡a de uni¢n entre el puerto y la ciudad moderna de Melilla, y en el se situaban una multitud de barracas destinadas a bares, casinos y todo tipo de actividades comerciales, denotando una ambiente bullicioso y abierto. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1136.BMP 20 0 136 La utilizaci¢n de azulejos en las fachadas modernistas de la ciudad, complementaba una imagen de riqueza junto a los detalles florales. ste ejemplo en la calle Mill n Astray n§ 16 es una buena muestra de esta arquitectura de los a¤os veinte. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1008.BMP 20 0 8 En esta vista a‚rea de los a¤os veinte, podemos observar la construcci¢n del cargadero de minerales de la CEMR. y gran parte del cerro de San Lorenzo que todav¡a no hab¡a sido volado. En ‚ste ubicamos la torre circular del mismo nombre y unos silos. URBANISMO 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1135.BMP 20 0 135 Los detalles modernistas y el "coup de fouet", la l¡nea curva en latiguillo que caracteriza este estilo en toda Europa, forman parte de este modelo de baldosa hidr ulica de la Casa Montes y que fue utilizada ampliamente en los edificios de Melilla. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1125.BMP 20 0 125 El barrio de Cabrerizas fue dise¤ado definitivamente en su forma actual a finales de los a¤os veinte, siendo una zona de viviendas humildes con planificaci¢n municipal, en largas calles rectangulares dispuestas en el sentido de la pendiente. URBANISMO 1900 199919010101apjd A. BRAVO 1148.BMP 20 0 148 Sobre lo que fuera el denominado Muro X, en su tiempo repleto de barracas, se construy¢ un grupo de viviendas para militares que presentan unos caracter¡sticos bajos porticados, siguiendo las indicaciones del arquitecto Pedro Muguruza Ota¤o. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1900 199919010101ap A. BRAVO 1103.BMP 20 0 103 Uno de los edificios, ya desaparecido, m s caracter¡sticos de la "Melilla industrial" era el correspondiente a la Empresa Nacional de Electricidad. En esta central t‚rmica se generaba la energ¡a el‚ctrica de toda la ciudad. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1024.BMP 20 0 24 Edificio situado en la calle Garc¡a cabrelles n§ 24, cuyos elementos m s caracter¡sticos son los enmarques florales y un mirador con azulejos de colores que personalizan esta obra modernista como un ejemplo destacado en el barrio del Pol¡gono. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1163.BMP 20 0 163 El fuerte de Reina Regente rige en altura los barrios de la Ca¤ada de la Muerte y Reina Regente, zonas que habi‚ndose transformado en los £ltimos a¤os, no esconden su origen humilde y g‚nesis autoconstructiva, como se observa en esta vista retrospectiva.URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1130.BMP 20 0 130 El modernismo melillense penetra en todas las formas arquitect¢nicas, incluidas las aparentemente m s sencillas. Este es el caso de las balaustradas, como ‚sta de la calle Lope de Vega 12 donde lo floral se despliega con mucha libertad. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1070.BMP 20 0 70 La capacidad de los talleres locales de realizar m£ltiples modelos de baldosa hidr ulica, motiv¢ que esta artesan¡a fuera de las principales de la ciudad y que sirviera para embellecer los suelos de sus edificios m s significativos. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1127.BMP 20 0 127 Los miradores cumplen la funci¢n de subrayar en fachada las estancias m s destacadas, as¡ como acercar el mundo de la calle al interior del hogar. Este fabricado en madera y cristal, con peana sobre m‚nsulas, est  en la calle Duquesa de la Victoria n§ 1.ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1021.BMP 20 0 21 En esta manzana del viejo ensanche de Reina Victoria podemos ver dos edificios: a la izquierda el construido por Manuel Rivera Vera para F‚lix S enz y a la derecha el antiguo de Correos, cuya fachada modernista fue alterada y es irreconocible hoy d¡a. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1110.BMP 20 0 110 La corriente art d‚co en Melilla tiene muchos ejemplos arquitect¢nicos repartidos por toda la ciudad. En esta casa de la calle Benlliure 2 destacan los estucados y esgrafiados marm¢reos en verde, dentro de un dise¤o de gran elegancia. ART DECO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1025.BMP 20 0 25 Los mosaicos hidr ulicosde vivos colores, fueron utilizados abundantemente en la construcci¢n de la mayor parte de los edificios modernistas del ensanche melillense. Diversas firmas comerciales los realizaban, como la Casa Montes Hoyo de Melilla. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1115.BMP 20 0 115 Los balcones de muchas casas melillenses desplegaron diversos modelos de forja en sus cierres, como ‚ste de la segunda d‚cada realizado en los talleres de la propia ciudad, de dise¤o bastante simple, que podemos ver en la calle Lope de Vega 10. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1042.BMP 20 0 42 El contraste entre balcones modernistas, con molduras y balaustradas, y otros balcones m s sencillos, con cierre de forja y las caracter¡sticas macetas, marcan la diferencia entre una arquitectura burguesa y otra m s popular. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1122.BMP 20 0 122 El ensanche de Reina Victoria presenta diversos edificios construidos en distintos estilos, entre los que destacan, y no mayoritariamente, el modernismo. Tambi‚n existen numerosos ejemplos de arquitectura ecl‚ctica, clasicista, art d‚co y racionalista. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1116.BMP 20 0 116 La monumentalidad y belleza de la arquitectura que Enrique Nieto construy¢ a finales de los a¤os veinte, queda patente en estos edificios de la plaza Comandante Ben¡tez, determinados por las formas cl sicas y por el ritmo vertical de sus fachadas. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1129.BMP 20 0 129 Otros modelos de baldosa hidr ulica muy comunes en los edificios de Melilla, ten¡an form s m s ecl‚cticas, formando dibujos geom‚tricos caracter¡sticos por el fuerte colorido y por los efectos visuales de conjunto. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1126.BMP 20 0 126 Sobre una fachada estucada en rojo en la avenida Duquesa de la Victoria 22, sobresaliendo en su dise¤o, se despliega este cl sico mirador a base de columnitas, arcos de medio punto y guirnaldas, obra intermedia entre el modernismo y lo cl sico. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1074.BMP 20 0 74 Como era habitual en Melilla, sobre un edificio de dos plantas construido por el ingeniero Droctoveo Casta¤¢n, se elev¢ posteriormente un tercer piso reform ndose entonces la fachada en un modernismo floral algo contenido. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1097.BMP 20 0 97 Uno de los espacios m s representativos de una vivienda burguesa es el mirador. Su dise¤o siempre destaca en belleza del resto de la fachada, mostrando los elementos decorativos m s interesantes y que resaltaban la posici¢n social del propietario. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1075.BMP 20 0 75 Esta vista del muro X y la playa, nos remonta a los primeros a¤os del siglo XX, cuando el puerto melillense se conviti¢ en el principal foco de desarrollo de la ciudad. Las transformaciones urbanas de este sector fueron muy importantes. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1323.BMP 20 0 323 En la Avenida 14, se ubicaba el local La Hispana, que dispon¡a de una fachada a base de azulejos y que fue tapada en unas obras posteriores. El uso de azulejos en las fachadas melillenses no es muy abundante pero s¡ disponemos de ejemplos significativos.ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1080.BMP 20 0 80 Vista de la avenida principal del ensanche de Reina Victoria en los a¤os veinte. En algunos casos se ha querido ver cierta semejanza tipol¢gica entre esta calle y el trazado de la diagonal del ensanche Cerd  de Barcelona. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1262.BMP 20 0 262 Gran parte de la arquitectura melillense la componen casas ubicadas en barrios populares, como ‚sta en la calle General Serrano Ruiz n§ 1 y 3 (Tesorillo), que utilizaba molduras ornamentales seriadas y cuyas formas son totalmente mestizas y ecl‚cticas. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1217.BMP 20 0 217 Esta armadura met lica corresponde a uno de los edificios m s significativos construidos por la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif, el taller de reparaci¢n de locomotoras en el Hip¢dromo, destruido no hace muchos a¤os para levantar un grupo de viviendas. URBANISMO 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1254.BMP 20 0 254 Interesante vista de una parada militar en la zona denominada del Llano, donde posteriormente habr¡a de construirse el ensanche Reina Victoria de Melilla, el popular centro. Al fondo puede apreciarse un fuerte militar del siglo XIX. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1261.BMP 20 0 261 No son habituales los chalets modernistas construidos en Melilla, pero todav¡a en la actualidad se conserva uno muy interesante en la calle General Astilleros, con una fachada llena de marcos florales y remates ondulados con ¢culo. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1223.BMP 20 0 223 Esta vista a‚rea de Melilla nos muestra en primer lugar los barrios del Pol¡gono y su ampliaci¢n, as¡ como las antiguas barracas de San Francisco. Al fondo aparecen los ensanches centrales as¡ como el puerto y la ciudad antigua. URBANISMO 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1249.BMP 20 0 249 Las infraestructuras mineras llenaron la ciudad de Melilla de v¡as y edificios industriales. Para sortear las v¡as f‚rreas entre los barrios del Hip¢dromo y Real, se construy¢ este paso peatonal elevado, que ser¡a desmontado en los a¤os setenta. URBANISMO 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1307.BMP 20 0 307 En la calle capit n Vi¤als, existe una serie de m‚nsulas muy originales al representar la cabeza de un hombre barbado y con agitada melena, que sostiene los balcones, siendo uno de los pocos ejemplos antropomorfos masculinos de la ciudad. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1182.BMP 20 0 182 Estos detalles florales de gran elegancia barroca, pueden encontrarse en una casa situada en la calle Castelar n§ 53, en cuya fachada destaca un balc¢n corrido modernista y numerosos detalles en forja. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1181.BMP 20 0 181 En esta sobreventana de un edificio de la calle L¢pez Moreno n§ 6, se observan con claridad los elementos caracter¡sticos de la Secesi¢n Vienesa: c¡rculos con tres bandas verticales y geometrizaci¢n que hu¡a del floralismo ondulante. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1184.BMP 20 0 184 Los detalles modernistas, como este rostro de mujer, aparecen en sitios insospechados de la arquitectura modernista, muchas veces en viviendas humildes de una sola planta, como esta situada en la calle Antonio Falc¢n n§ 10. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1199.BMP 20 0 199 Estas molduras plenamente modernistas podr¡an corresponder por su dise¤o a cualquier casa burguesa del ensanche (muy similares a la Casa Melul en Avenida n§ 1), pero son de una vivienda del barrio obrero del Tesorillo, calle Juan de Lara n§ 7. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1219.BMP 20 0 219 De un paramento con estucos almohadillados, emerge un sinf¡n de motivos ornamentales de sobreventana que adoptan las tipolog¡as m s variadas y que dotan de unidad "decorativa" a toda la ciudad, uniendo formalmente casas burguesas con casas obreras. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1228.BMP 20 0 228 Vista del puente denominado de Triana, por estar junto al desaparecido barrio del mismo nombre situado al otro lado del r¡o de Oro. En primer t‚rmino las esculturas que remataban la fachada de los Centros Comerciales Hispanomarroqu¡es. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1263.BMP 20 0 263 Cabezas de mujer, rodeadas por guirnaldas de flores, ramos y c¡rculos, en diferentes combinaciones, son uno de los sellos m s caracter¡sticos del modernismo melillense realizado por Emilio Alzugaray Goicoechea. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1232.BMP 20 0 232 El denominado Muro X pas¢ de ser un lienzo de fortificaci¢n del siglo XIX, a una populosa calle que daba acceso al puerto, como se puede observar en la fotograf¡a. Finalmente fue convertida en una importante avenida de la ciudad: la calle General Mac¡as.URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1246.BMP 20 0 246 Detalle ornamental correspondiente a una casa situada en la calle Lope de Vega n§ 10, caracter¡stico del modo de componer las fachadas de buena parte de la arquitectura local: sobreventanas, cornisas y balasutradas, junto a miradores y otros elementos. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1229.BMP 20 0 229 Los motivos zoomorfos no son extra¤os en la arquitectura melillense, aunque tampoco tan abundantes como se ha querido ver. Este le¢n entre guirnaldas se encuentra en un remate en la calle Jim‚nez e Iglesias n§ 42. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1231.BMP 20 0 231 El crecimiento de la ciudad a principios del siglo XX desvirtu¢ muchas de las obras del frente de la Marina, al ser ‚sta la zona donde se construy¢ el primer puerto. Posteriormente, y gracias a diversas demoliciones, el frente recuper¢ su forma original.FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1322.BMP 20 0 322 Este edificio modernista, situado en la calle Gran Capit n n§ 2, presentaba la caracter¡stica ornamentaci¢n floral en su fachada, as¡ como un mirador acristalado entre columnitas, siendo demolido en fechas no muy lejanas para erigir una nueva vivienda. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1313.BMP 20 0 313 El inicio de la calle principal del ensanche, la eterna Avenida de cambiante nombre a lo largo de la historia, qued¢ flanqueada desde 1917 por dos edificios modernistas muy significativos obra de los arquitectos Enrique Nieto y Manuel Rivera. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1239.BMP 20 0 239 Siguiendo el modelo del kiosco de m£sica que se construy¢ en el parque Hern ndez en los a¤os veinte, se ha realizado muy recientemente un nuevo templete con estructura de hierro colado, que enriquece este espacio urbano. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1822.BMP 20 0 200 Este detalle de sobreventana floral se encuentra en un edificio de la calle General Pintos n§ 36, que muestra todav¡a rasgos modernistas a pesar de haber perdido un remate ondulado en su fachada. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1220.BMP 20 0 220 El car cter popular de muchas de las edificaciones de Melilla es evidente en esta casa modesta situada en la calle General Barcel¢ n§ 36, en el barrio del Carmen, donde se mezclan distintos fragmentos de azulejo para buscar efectos crom ticos. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1301.BMP 20 0 301 Billetes correspondientes al tren de Melilla de la Compa¤¡a Espa¤ola MInas del Rif. En el primero vemos la comunicaci¢n entre el puerto y el barrio del Hip¢dromo y en el segundo la conexi¢n con Nador, en Marruecos, antes de llegar al Uixan. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1274.BMP 20 0 274 Otros ejemplos de arquitectura popular construida en barrios obreros de Melilla, presenta caracteres que nos situan dentro del eclecticismo m s variado, como esta sobreventana con caracteres arabizantes muy repetida en toda la ciudad. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1222.BMP 20 0 222 Muchas casas de obreros tambi‚n aparec¡an decoradas con detalles procedentes de la arquitectura clasicista, como podemos ver en estas calles del antiguo barrio de la Libertad, hoy desaparecidas por el desmonte realizado para trazar las v¡as del tren. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1252.BMP 20 0 252 El mejor dise¤o modernista, pleno de ondulantes floralismos, puede encontrarse en casas modestas como ‚sta ubicada en la calle Palencia 3-5, dentro del barrio Real. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1226.BMP 20 0 226 El estilo utilizado habitualmente en Melilla para construir edificios religiosos, eran los neomedievalismos, sobre todo el neog¢tico, como podemos ver en esta capilla (ya desaparecida) edificada en el interior del cuartel de Intendencia. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1300.BMP 20 0 300 El car cter de la ciudad de Melilla viene dado por la imagen de conjunto que ‚sta ofrece en torno a la idea de una arquitectura ornamentada. Por esta raz¢n es f cil encontrar numerosos ejemplos florales en diversas casas populares de barrio, ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1224.BMP 20 0 224 Nuevamente, muchos detalles modernistas que encontramos en Melilla proceden de muchas fachadas correspondientes a casas de barrios obreros, realizadas con escasos medios econ¢micos, pero que se revest¡an de modernidad, como ‚sta de la calle Bilbao 2. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1225.BMP 20 0 225 Este detalle de sobreventana de tipo ecl‚ctico, podemos encontrarlo en la calle General Barcel¢ n§ 36, siendo un buen exponente de un tipo de arquitectura popular llena de otros detalles, como la forja o el zocalo con fragmentos de azulejos coloristas. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1180.BMP 20 0 180 El hospital militar conocido como Docker, por el tipo de pabellones que lo compon¡an, fue una obra que se prolong¢ a lo largo de dos d‚cadas y donde trabajaron diversos ingenieros militares como Mariano del Campo y sobre todo Francisco Carca¤o. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1302.BMP 20 0 302 La plaza Men‚ndez y Pelayo aparece definida arquitect¢nicamente por varios edificios importantes. Uno de los m s significativos es la iglesia del Sagrado Coraz¢n, proyectada por el arquitecto malague¤o Fernando Guerrero Strachan. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1257.BMP 20 0 257 Denominada en principio "la Ca¤ada", y sobre viviendas humildes de autoconstrucci¢n, la avenida de Castelar se fue renovando con el paso de los a¤os. Actualmente es una de las calles m s importantes del centro urbano, con notables edificios modernistas. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1196.BMP 20 0 196 A pesar de la escasa importancia de lo agrario en Melilla, s¡ existieron algunos edificios significativos dentro de este sector econ¢mico, como ‚ste perteneciente al Jard¡n Valenciano, que nos recuerda en su forma el regionalismo arquitect¢nico. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1319.BMP 20 0 319 El art d‚co, a pesar de ser un estilo m s refinado, tambi‚n cal¢ en el dise¤o de muchos detalles ornamentales en los barrios obreros de la ciudad. El modelo m s acertado es esta sobreventana de la que se conservan numerosos ejemplos por toda la ciudad. ART DECO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1236.BMP 20 0 236 Detalle de un edificio modernista ubicado en la calle general Polavieja n§ 52, donde podemos observar un remate con cenefa floral y copa sobre m‚nsula, elementos significativos de un estilo acad‚mico y elegante. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1359.BMP 20 0 359 Para comunicar la zona del Mantelete con el campo exterior y con la previsible nueva ciudad que iba a construirse, se abri¢ la puerta de Santa B rbara que vemos en la imagen, y que permaneci¢ hasta la creaci¢n de la plaza de Espa¤a. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1418.BMP 20 0 418 Los modelos geometrizantes y las l¡neas horizontales de la arquitectura d‚co, tambi‚n tienen algunas influencias en las viviendas populares de barrios como el Real, destacando los remates en l¡neas de las esquinas y las placas en fachada. ART DECO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1380.BMP 20 0 380 El problema de la vivienda para las familias m s necesitadas de Melilla di¢ lugar a tipolog¡as como las que contemplamos en la foto, viviendas ultrabaratas denominadas popularmente "Conguitos", haciendo referencia a la forma de sus cubiertas. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1334.BMP 20 0 334 Vista de los cuatro Recintos fortificados de Melilla, junto a la planificaci¢n urbana de algunos ensanches de la ciudad moderna. Contrastan los torreones circulares del Primero, con los baluartes pentagonales y fuertes triangulares de los restantes, URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1427.BMP 20 0 427 Este mirador situado en un edificio de la calle Garc¡a Cabrelles n§ 24, es un modelo totalmente original construido a base de madera y cristal, junto a pa¤os de f brica con azulejos de colores, lo que determina un fuerte e impactante cromatismo. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1353.BMP 20 0 353 El perfil amurallado del Primer Recinto, con sus torreones y murallas, se eleva entre los edificios construidos en los ensanches de Melilla. Pueden verse el hospital de la Cruz Roja en primer t‚rmino, as¡ como el parque Hern ndez. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1434.BMP 20 0 434 La arquitectura decorada en los barrios obreros, presentan modelos decorativos en fachada muy heter¢geneos, mezclando detalles modernistas con otros ecl‚cticos y clasicistas, como podemos ver en esta casa del barrio del Real. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1376.BMP 20 0 376 Vista de las murallas del frente de la Marina desde el Club Mar¡timo. Este frente y cortina, albergan algunos de los edificios m s significativos del conjunto: los almacenes de Florentina, Viejo de San Juan, Sala de Armas de San Juan y los de Pe¤uelas. FORTIFICACIONES 1900 199919010101ap A. BRAVO 1476.BMP 20 0 476 Monumento conmemorativo al alcaide de la ciudad, Carlos Ram¡rez de Arellano, fallecido tr gicamente en una escaramuza b‚lica en los alrededores de Melilla a mano de los fronterizos. Consiste en una columna truncada y est  situado en la Plaza de Armas. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1404.BMP 20 0 404 Vista del frente de la Marina, con su torre¢n de San Juan, tamizado en esta foto por el car cter marinero que siempre tuvo este sector de la ciudad, que representaba la £nica comunicaci¢n posible con el puerto de M laga o Cartagena. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1485.BMP 20 0 485 A principios del siglo XX, se construyeron varios edificios en torno a la puerta de la Marina, llegando a obturar su subida. La restauraci¢n de su entorno conllev¢ la demolici¢n de todas estas construcciones con el fin de mostrar la pureza de esta obra. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1470.BMP 20 0 470 Uno de los principales problemas de la conservaci¢n de las murallas melillenses del frente de Mar, as¡ como la construcci¢n de su puerto en los primeros decenios del siglo XX, fueron los temibles temporales de levante que azotan c¡clicamente sus costas.VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1609.BMP 20 0 609 Esta caseta de amarre de cables, se construy¢ a la entrada del foso de Santiago, sobre el arco que permit¡a aislar al Primer Recinto comunicando el mar de un lado y otro. Posteriormente se recuper¢ el antiguo arco, al demolerse esta construcci¢n. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1442.BMP 20 0 442 Este edificio estaba situado en la calle comandante Garc¡a Morato 29, y ha sido demolido en fechas muy cercanas. Presentaba la t¡pica composici¢n de la arquitectura melillense ubicada en barrios, con las sobreventanas florales . ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1344.BMP 20 0 344 La arquitectura modernista melillense se caracteriza por el trabajo de distintas artesan¡as, entre las que destaca la forja. Existen gran n£mero de cat logos y muestrarios de casas de donde se extra¡an los modelos , como el que vemos en la imagen. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1424.BMP 20 0 424 El nuevo puerto de Melilla construido a principios del siglo XX, arranc¢ desde la mitad del frente de Levante, desfigurando su imagen aunque sin afectar a las obras defensivas. En el v‚rtice aparece el primitivo faro de Melilla construido en 1854. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1683.BMP 20 0 683 La imagen modernista de Melilla se debe en gran parte al gran n£mero de viviendas en los barrios obreros que siguen un modelo decorado de fachada, sobre todo en las molduras florales de sobreventana, como en este ejemplo del barrio del Real. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1375.BMP 20 0 375 El pasado comercial de la antigua Rusaddir p£nica y romana queda manifestado en estas  nforas encontradas en varios lugares de la ciudad y que se conservan en la sala de arqueolog¡a del museo municipal de Melilla. VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1395.BMP 20 0 395 Fotograf¡a correspondiente a las £ltimas excavaciones sobre el ya desaparecido cerro de San Lorenzo, primitivo asentamiento de una necr¢polis p£nico-romana, que sufri¢ varias voladuras y algunas, aunque insuficientes, investigaciones. VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1394.BMP 20 0 394 En las explanadas del Cuarto Recinto de Melilla, entre finales del siglo XIX y principios del XX fue contruido un barrio de casas denominado de la Alcazaba. Esta zona se encuentra en la actualidad en total remodelaci¢n y est  muy transformada. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1412.BMP 20 0 412 En primer t‚rmino puede verse una esquina del almac‚n de Florentina, habilitada para el paso de veh¡culos. Al fondo aparecen varias cuevas y viviendas, cuya estructura ha aparecido (1996) al habilitarse la subida de veh¡culos al Primer Recinto. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1554.BMP 20 0 554 Vista del frente de la Marina, con parte de las construcciones del Primer Recinto. Aparece el per¡metro dise¤ado en el siglo XVI que fue transformado en una s¢lida bateria a finales del XVIII,entre la Puerta de la Marina y el torre¢n de San Juan. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1406.BMP 20 0 406 Vista de la principal calle del Primer Recinto de Melilla, San Miguel, donde se concentraban buen n£mero de actividades y cuyo encuentro con la calle de la Iglesia se realiza a trav‚s de un arco sobre el que se situaba el hospital de San Francisco. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1640.BMP 20 0 640 Vista del frente de Mar con el puerto de Melilla en primer t‚rmino. En el v‚rtice izquierdo el torre¢n del Bonete, y en el derecho el hueco dejado por el hundimiento del torre¢n de las Cabras acontecido el 31 de diciembre de 1926. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1684.BMP 20 0 684 Imagen del Primer Recinto efectuada desde el fuerte de Victoria Grande. Se puede comprobar como la altura sobre la que se situa este fuerte, domina totalmente la ciudad antigua, por lo que fue necesario ocuparla y construir defensas en ella. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apjd A. BRAVO 1632.BMP 20 0 632 La calle San Ant¢n, en el Primer Recinto de Melilla la Vieja, puede hacer referencia a la existencia de una antigua ermita situada en este lugar, que estaba bajo la advocaci¢n de San Antonio y que aparece a principios del siglo XVIII. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1543.BMP 20 0 543 La calle de San Miguel es la arteria principal del casco urbano del Primer Recinto. De mayor actividad comercial, serv¡a como eje al resto de su trazado. En ella estuvo situada la desaparecida iglesia de San Miguel. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1551.BMP 20 0 551 El mar mediterr neo no deja de mostrar unas impactantes visiones en su encuentro violento con las murallas de Melilla la Vieja, ya que durante siglos han permanecido unidos en una dial‚ctica continua. VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1389.BMP 20 0 389 El trazado del interior del Primer Recinto, es muy irregular, como puede verse en esta imagen a‚rea; las calles se disponen de acuerdo a las diferentes alturas, adapt ndose al terreno y a las mejores condiciones de defensa. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1542.BMP 20 0 542 Vista de varios edificios cerca de la plaza de Do¤a Adriana, cuyas tipolog¡as nos remiten al siglo XVIII, aunque han sido motivo de reparaciones posteriores. El tipismo de esta zona de la ciudad es uno de sus principales valores a tener en cuenta. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1549.BMP 20 0 549 Una de las fachadas m s interesantes construidas dentro del estilo neomedieval, es esta comandancia de Artiller¡a, que actualmente se encuentra en uno de los laterales del cuartel de ingenieros. Destacan sus torres y matacanes, propios de los castillos. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1337.BMP 20 0 337 Vista del casco urbano del Primer Recinto, con el teatro Alc ntara en primer t‚rmino (construido sobre las b¢vedas del almac‚n de las Pe¤uelas) y la embocadura de la calle San Miguel al fondo, con algunos de sus edificios m s significativos. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1561.BMP 20 0 561 Si puede hablarse de una Melilla modernista, es por la gran importancia que la decoraci¢n floral asumi¢ en el dise¤o de gran parte de sus fachadas. Incluso en edificios de algunos barrios, como estos del Pol¡gono, puede apreciarse este fen¢meno. ARQUITECTURA MODERNISTA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1350.BMP 20 0 350 En los primeros decenios del siglo XX, las murallas de la Marina fueron recubiertas por varios edificios: casas, locales de la Compa¤¡as de Mar, pescader¡a, etc., que fueron demolidas en fechas cercanas para recuperar el perfil original de las cortinas. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1408.BMP 20 0 408 Vista a‚rea de la zona sur de Melilla, con los barrios del Real e Hip¢dromo, junto a la H¡pica y zona de frontera, donde destaca el inicio de las obras del denominado dique sur, as¡ como la antigua plaza de toros de la H¡pica. URBANISMO 1900 199919010101ap A. BRAVO 1397.BMP 20 0 397 Detalle del cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif, con las b¢vedas por donde se transportaba el mineral de hierro descargado desde las v¡as superiores, antes de ser embarcado en los buques que atracaban en el espig¢n. URBANISMO 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1365.BMP 20 0 365 Fotograf¡a restrospectiva correspondiente a un sector del callej¢n del Moro en Melilla la Vieja. En primer t‚rmino aparece la casa donde naci¢ el actor Jos‚ Tallav¡, y al fondo, la puerta de entrada al almac‚n de San Juan. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1648.BMP 20 0 648 Foto coloreada de la zona de la Marina, con el puerto antiguo de la ciudad. Pueden verse tanto el perfil de las murallas renacentistas del siglo XVI, como algunos tinglados construidos a principios del XX, dentro de las obras portuarias. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1407.BMP 20 0 407 Estos arcos de ladrillo fueron realizados en fechas muy cercanas en algunas calles de la ciudad antigua, simulando tipolog¡as tradicionales, aunque finalmente se decidi¢ eliminarlos al falsear el estado real de Melilla la Vieja. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1528.BMP 20 0 528 Vista del flanco de San Jos‚ Bajo y el inicio del Llares, taponando una vivienda la continuaci¢n de esta obra. Esta casa ser¡a demolida a su vez, descubri‚ndose entonces parte de algunas galer¡as subterr neas. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1596.BMP 20 0 596 Vista de la puerta de la Marina (1796) con las edificaciones que se adosaron a su fachada, ocult ndola. Tambi‚n puede distinguirse el aplacado hidr ulico artificial que lleg¢ a cubrir todo el frente de la Marina, deformando su imagen real. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1687.BMP 20 0 687 En la calle general Prim n§ 15, tenemos este edificio cuya fachada presenta sus dos primeras plantas en estilo modernista y las dos restantescorresponden a una ampliaci¢n posterior, caracterizada por el monumentalismo barroco de los a¤os veinte. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1402.BMP 20 0 402 La ciudad antigua de Melilla presenta algunos t¡picos rincones de gran belleza y cargados de connotaciones hist¢ricas, como ‚ste cercano a la plaza del Veedor. El edificio del fondo ya fue demolido al estar ruinoso. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1532.BMP 20 0 532 Vista de la actual plaza de los Carros a principios del siglo XX, convertida en mercado, entre el Tercer y Cuarto Recintos de Melilla. Al fondo pueden apreciarse los fuertes de las Victorias, y en un plano m s cercano el baluarte de San Fernando. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1617.BMP 20 0 617 Vista retrospectiva con los edificios que daban frente a las murallas de Tr pana, actualmente desaparecidos y sustituidos por nuevas viviendas. El faro marca un v‚rtice importante entre estas murallas de la Cruz y las del frente de Levante o de Mar. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1666.BMP 20 0 666 Vista del puerto de Melilla, y al fondo las murallas del frente de Mar, con los torreones de las Cabras y el denominado Bernal Franc‚s, zona muy afectada por los hundimientos, destacando los de 1926 y 1994, lo que exige en la actualidad su recuperaci¢n. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1685.BMP 20 0 685 Esta moneda fenicia de la ciudad de Rusaddir del siglo III ac. (custodiada en el Gabinete Real de Copenague) , simboliza el pasado comercial de la antigua Melilla a trav‚s de la abeja y las espigas de su reverso. VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1396.BMP 20 0 396 El interior de algunos edificios melillenses guardan agradables sorpresas, pudiendo encontrarse ricos detalles decorativos, como esta imagen de la virgen en estuco y azulejo, que se encuentra en la calle comandante Garc¡a Morato. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1345.BMP 20 0 345 En esta imagen se ve la £ltima y definitiva ampliaci¢n del puerto de Melilla, con la prolongaci¢n de su dique y construcci¢n del faro. La culminaci¢n de estas obras se produjo en los a¤os cuarenta, aunque posteriormente se levantar¡an otros edificios. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1768.BMP 20 0 768 El principal enemigo del puerto de Melilla son los temporales de levante que c¡clicamente (sobre todo en primavera) azotan la ciudad. El oleaje y los fuertes vientos han causado numerosos desperfectos a las instalaciones y edificios portuarios. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1759.BMP 20 0 759 Vista del torre¢n del Vigia de Tierra, construido por vez primera a principios del siglo XVI, por Gabriel Tadino de Martinengo, pero rehecho posteriormente en el XVIII. Puede observarse su estado anterior a las reparaciones de los a¤os cuarenta. FORTIFICACIONES 1900 199919010101amml A. BRAVO 1511.BMP 20 0 511 Con anterioridad a la aparici¢n del modernismo en la arquitectura melillense, muchas casas se ornamentaban con sobreventanas ecl‚cticas, algunas de ellas realizadas en piezas de barro cocido como la de la imagen, situada en la calle Sor Alegr¡a n§ 10. ARQUITECTURA ECLECTICA 1900 199919010101apab A. BRAVO 1234.BMP 20 0 234 Vista a‚rea del espol¢n del Cubillo, la zona del Primer Recinto de Melilla donde se situaron sus principales obras defensivas debido a su mayor altura: el caballero de la Concepci¢n, las bater¡as de Concepci¢n y el almac‚n de P¢lvora. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1657.BMP 20 0 657 La Junta del Puerto de Melilla, levant¢ un muro de rejas rodeando el recinto portuario, lo que permit¡a un f‚rreo control sobre este espacio econ¢mico. Tambi‚n pueden verse al fondo las p‚rgolas del antiguo Muro X y la central el‚ctrica de la CEMR. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1751.BMP 20 0 751 El barrio de Ataque Seco, nos recuerda el lugar desde donde se hostigaba permanentemente la plaza a trav‚s de trincheras de fortificaci¢n (ataques) hechos de ramas, piedras y barro. La toponimia actual ha recuperado esta antigua denominaci¢n. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1716.BMP 20 0 716 Iniciadas sus obras en los primeros a¤os del siglo XX, el perfil del primer puerto melillense ofrec¡a un espig¢n curvo. Esta forma desaparecer¡a con las ampliaciones posteriores, que prolongar¡an su trazado, duplicando su capacidad. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1765.BMP 20 0 765 Vista de las obras del puerto de Melilla durante su ejecuci¢n. Adjudicadas en principio la compa¤¡a Transatl ntica, los trabajos continuaron posteriormente de la mano de otras empresas, contando con varios y distintos proyectos de ampliaci¢n. URBANISMO 1900 199919010101apgs A. BRAVO 1763.BMP 20 0 763 El principal medio de comunicaci¢n de Melilla siempre fue el mar¡timo. Los barcos de pasajeros que hac¡an el trayecto con M laga y Almer¡a, en otras ‚pocas tambi‚n con otras ciudades nacionales e internacionales, reflejaban la vitalidad de esta urbe. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1757.BMP 20 0 757 Este detalle de sobreventana de tipo orientalizante, es uno de los m s extendidos por los barrios obreros de la ciudad, caso del Real, Calvo Sotelo o Tesorillo. La seriaci¢n de estas molduras, permiti¢ dar una imagen global de "ciudad decorada". ART DECO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1235.BMP 20 0 235 A los pies del torre¢n de San Juan, se construy¢ a principios de siglo un edificio que alberg¢ las dependencias de la Compa¤¡a de Mar, y que fue posteriormente demolido con el fin de descubrir totalmente las murallas del frente de la Marina. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1689.BMP 20 0 689 Eliminar: se ve mal/ repes: las fichas n§ 1523, 1562 y 1849 est n en blanco, hay que sustituirlas por las £ltimas. Tambi‚n hay que sustituir por las £ltimas: 1.105, 1403, 1405, 1670. ¨ver la imagen de 1.156, 1157, 1158, 1159 y 1227. ARQUITECTURA MILITAR 1900 199919010101apab A. BRAVO 1854.BMP 20 01111 Las primeras canteras que se explotaron para la construcci¢n del puerto de Melilla, estuvieron ubicadas en la misma ciudad, en Horcas Coloradas. Pero pronto se eligieron otras de mayor calidad, en las laderas del macizo del Gurug£. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1767.BMP 20 0 767 Vista del torre¢n de la Avanzadilla y la puerta de Santa Ana en los a¤os treinta. Toda la parte superior presenta unos recrecidos que no guardan relaci¢n con la obra original. Actualmente, esta zona est  en proceso de restauraci¢n global. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1512.BMP 20 0 512 El espacio libre en la Alcazaba (Cuarto Recinto de Melilla), fue vi‚ndose saturado a finales del siglo XIX y principios del XX, por la construcci¢n de numerosos edificios militares y cuarteles, como ‚ste del regimiento de Africa n§ 68. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1724.BMP 20 0 724 La prioridad de los sultanes de Marruecos, sobre todo de Moulay Ismail, fue apoderarse de la altura o cerro del Cubo, lugar desde donde pod¡an controlar con facilidad (debido a su altura) las defensas de Melilla, hecho que nunca se lleg¢ a producir. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1658.BMP 20 0 658 Fotograf¡a a‚rea de los recintos fortificados de Melilla y del ensanche de Reina Victoria. La plaza de Espa¤a sirve como nexo entre la zona antigua y la moderna, permitiendo una articulaci¢n racional del espacio de una ciudad en crecimiento. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1745.BMP 20 0 745 El car cter habitualmente seco de los r¡os melillenses, no debe ocultar las c¡clicas crecidas que transforman sus cauces en peligrosos cursos de agua, caso del arroyo de Frajana a finales de los a¤os ochenta. VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1381.BMP 20 0 381 La imagen de la virgen del Carmen con el Ni¤o, estuvo situada en un retablo propio, construido en 1767, y rodeada por cuatro im genes de  nimas lamidas por llamas. Actualmente, esta interesante escultura, preside un sobrio altar, sobra una hornacina. ARTE RELIGIOSO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1815.BMP 20 0 815 El torre¢n sobre el que se asienta el faro ha recibido a lo largo de la historia diversos nombres: de las Cruces, palo del Suplicio, del Bonete y torre del Vigia de Mar. El antiguo faro databa de 1854 y el actual de 1918. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1676.BMP 20 0 676 El primer y gran impulsor de las obras del puerto, fue el ingeniero de la Junta de Fomento Manuel Becerra Fern ndez, que estuvo en Melilla desde 1904 hasta 1915. Posteriormente llegar¡a a desempe¤ar el cargo de ministro durante la II Rep£blica espa¤ola. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1766.BMP 20 0 766 A principios de siglo el puerto de Melilla era todav¡a una utop¡a y la rada de la ciudad no dejaba de ser un espacio sin protecci¢n donde los barcos atracaban como pod¡an, siempre expuestos a la amenaza de un temporal de levante. ARTE RELIGIOSO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1761.BMP 20 0 761 A principios del siglo XX se construy¢ sobre la obra de fortificaci¢n del siglo XVIIII denominada Falsabraga, un edificio con columnas de hierro colado que servir¡a posteriormente para economato militar. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apab A. BRAVO 1325.BMP 20 0 325 Las obras del puerto de Melilla se iniciaron a principios del siglo XX, aunque su forma definitiva no se concretar¡a hasta decenios m s tarde. Esta construcci¢n represent¢ siempre el car cter comercial de la ciudad, simbolizando su prestigio econ¢mico. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1756.BMP 20 0 756 La puerta de Santa B rbara se situaba en lo que hoy es la plaza de Espa¤a. Daba acceso a los cuarteles del Mantelete y supuso la £ltima fase de un "recinto cerrado" previo a las demoliciones de murallas para edificar la ciudad moderna. URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1752.BMP 20 0 752 Vista del Muro X y del Mantelete cuando concentraban parte de la actividad comercial de la ciudad. A trav‚s del puerto de Melilla, llegaban muchas personas que deseaban iniciar una nueva vida al socaire de las posibilidades econ¢micas de la regi¢n. FORTIFICACIONES 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1754.BMP 20 0 754 Uno de los principales problemas de la Melilla del siglo XX fue el fuerte desempleo que aquej¢ siempre a sus clases m s modestas. En estos sellos y timbres impresos emitidos en la ciudad, puede verse manifestado este inter‚s "contra el paro". VARIOS 1900 199919010101apab A. BRAVO 1271.BMP 20 0 271 Los locales del Muro X fueron derribados a finales de los a¤os veinte, y se construyeron en su lugar unas p‚rgolas decorativas. Finalmente, en los a¤os cuarenta, se construyeron varios edificios oficiales y otros destinados a viviendas. URBANISMO 1900 199919010101apab A. BRAVO 1747.BMP 20 0 747 En el lugar que ocupaban los locales comerciales del Muro X, se levantaron unas p‚rgolas, con el fin de dignificar esta avenida que estaba muy degradada. Fue una de las obras llevadas a cabo por el presidente de la Junta Municipal, C ndido Lobera Girela.URBANISMO 1900 199919010101apfc A. BRAVO 1750.BMP 20 0 750 Vista de uno de los paseos laterales del parque Hern ndez. El ingeniero militar Vicente Garc¡a del Campo dise¤¢ este parque con mucha mayor extensi¢n de la que cuenta en la actualidad, pues ha perdido espacios debido al crecimiento de la ciudad. URBANISMO 1902 190219020518apfd A. BRAVO 1823.BMP 0 0 282 El parque Hern ndez, en el coraz¢n de la ciudad, fue dise¤ado con mayor extensi¢n de la que ahora tiene, por el ingeniero militar Vicente Garc¡a del Campo, siendo finalizado el 18 de mayo de 1902. Es anterior por tanto a las viviendas que lo rodean. URBANISMO 1902 190219020518apsg A. BRAVO 1245.BMP 0 0 245 Vista del paseo central del parque Hern ndez, que corta transversalmente desde la calle del general Marina a la antigua del Teniente Coronel Segu¡. Al frente el monumental edificio que construy¢ Enrique Nieto a principios de los a¤os treinta. URBANISMO 1902 190219020518apfd A. BRAVO 1824.BMP 0 0 200 De forma triangular, el parque Hern ndez est  situado junto al ensanche de la ciudad. Es su principal espacio abierto y el car cter di fano de su dise¤o, lo definen como un importante espacio l£dico y de sosiego en el mismo coraz¢n de la ciudad. URBANISMO 1902 190219020518apfd A. BRAVO 1821.BMP 0 0 180 Sobre un proyecto de Vicente Garc¡a del Campo, de 18 de mayo de 1902, surge el parque Hern ndez, que debe su nombre al general Venancio Hern ndez que lo promovi¢. Situado junto al ensanche principal de la ciudad, es su principal espacio verde. URBANISMO 1902 190219020518apfd A. BRAVO 1820.BMP 0 0 170 La arquitectura de principios de siglo, ofrece unos modelos est‚ticos muy cl sicos, centrados en una decoraci¢n acad‚mica repleta de guardapolvos, cartelas y cornisas, caso de este edificio construido en 1905 por Manuel Becerra para la Junta del Puerto.ARQUITECTURA ECLECTICA 1905 190619010101apab A. BRAVO 1002.BMP **** 2 El ingeniero Manuel Becerra proyect¢ en 1905 las oficinas de la Junta de Fomento de Melilla, uno de los primeros edificios de la ciudad moderna. La importancia de este organismo fue fundamental en la construcci¢n de las infraestructuras portuarias . ARQUITECTURA ECLECTICA 1905 190619010101apab A. BRAVO 1001.BMP **** 1 Sobre un edificio construido por Emilio Alzugaray en 1907, Francisco Carca¤o elev¢ una tercera planta en 1910. El estado actual en la calle General Bertomeu 5 ha perdido gran parte de su decoraci¢n original, conservando sin embargo los miradores. ARQUITECTURA ECLECTICA 1907 191019010101apab A. BRAVO 1085.BMP **** 85 Este plano de Melilla de 1907 nos presenta una ciudad en crecimiento, formada por unos pocos barrios alejados de la zona antigua. El centro del ensanche Reina Victoria s¢lo aparece en proyecto, as¡ como el futuro puerto que pensaba construirse. URBANISMO 1907 190719010101 A. BRAVO 1118.BMP 0 0 118 Toda la primera arquitectura del ensanche Reina Victoria anterior a 1910 era muy similar a esta primera casa de David Melul, que fue transformada posteriormente en un edificio modernista, con proyecto de mayo de 1915, por Enrique Nieto. ARQUITECTURA ECLECTICA 1907 190719010101apfc A. BRAVO 1242.BMP 0 0 242 El tunel de Santa Ana y capilla de Santiago se resintieron en 1908 del excesivo peso de un edificio que se situaba sobre ellos: la casa del Reloj. Por esta raz¢n, el ingeniero Carmelo Casta¤¢n reforz¢ el arco del t£nel con esta rosca de ladrillo. FORTIFICACIONES 1908 190819010101apab A. BRAVO 1327.BMP 0 0 327 Sobre el antiguo Hotel Madrid construido por el ingeniero Droctoveo Casta¤¢n en 1908, Enrique Nieto elevar¡a dos plantas cuatro a¤os despu‚s, transform ndolo en Casa de Ba¤os. Lo m s caracter¡stico de este proyecto eran las mansardas de su £ltima planta.ARQUITECTURA ECLECTICA 1908 191219120501ap A. BRAVO 1086.BMP **** 86 La gran mayor¡a de los edificios melillenses anteriores a 1910, entran dentro del eclecticismo arquitect¢nico, con abundantes detalles cl sicos (guardapolvos, frontones), como puede verse en esta foto de la entrada del barrio del Pol¡gono. ARQUITECTURA ECLECTICA 1909 190919010101apab A. BRAVO 1362.BMP 0 0 362 Antigua estaci¢n de tren del Hip¢dromo. Construida como complemento de la red ferroviaria que part¡a del puerto de Melilla y llegaba hasta los l¡mites, para dirigirse a Nador y posteriormente bifurcarse en los ramales hacia el Uixan y otro hasta Batel. ARQUITECTURA ECLECTICA 1909 190919010101apab A. BRAVO 1336.BMP 0 0 336 Esta vista a‚rea, realizada desde un globo aerost tico, nos permite observar la ciudad a principios de siglo, con gran parte de su casco urbano todav¡a sin construir, y los ensanches burgueses en los inicios de su edificaci¢n. URBANISMO 1909 190919010101apab A. BRAVO 1409.BMP 0 0 409 Vista del Cuarto Recinto fortificado desde el campo exterior. En esta imagen pueden verse la silueta de la torre de Santa Luc¡a, los fuertes de Victoria Chica, Victoria Grande y Rosario. A sus pies se construir¡a posteriormente el parque Lobera. FORTIFICACIONES 1909 190919010101apfc A. BRAVO 1628.BMP 0 0 628 En el interior del Primer Recinto los ingenieros militares construyeron numerosos edificios que presentaban una est‚tica ecl‚ctica y a la vez cl sica, renovando en gran manera el n£mero de viviendas de la ciudad antigua. ARQUITECTURA ECLECTICA 1909 190919010101apab A. BRAVO 1522.BMP 0 0 522 El Muro X, pas¢ de ser una cortina fortificada en el siglo XIX, a una populosa calle repleta de peque¤os comercios y cantinas en los primeros a¤os del XX. Esta avenida, era la primera imagen de la ciudad para los que llegaban a su puerto. URBANISMO 1909 190919010101apfc A. BRAVO 1746.BMP 0 0 746 Los miradores representan uno de los elementos mas caracter¡sticos de la Melilla modernista. Este, situado en la calle Actor Tallav¡ n§5 , es una buena muestra donde podemos ver detalles de madera y forja, sobre m‚nsulas florales. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1004.BMP 010 4 La decoraci¢n modernista caracteriza la fachada de este edificio de la calle Actor Tallav¡ n§6 . Las sobreventanas florales y el almohadillado del paramento, ofrecen una caracter¡stica imagen de los ensanches melillenses. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1003.BMP 010 3 C¡rculos, guirnaldas y geometrizaciones, forman parte del lenguaje m s popular de la Secesi¢n vienesa que va a pasar a Espa¤a, formando un corpus utilizado por muchos arquitectos. Este ejemplo puede verse en la calle General Polavieja n§ 31-35. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1205.BMP 010 205 La ortogonalidad es una de las caracter¡sticas del trazado del ensanche de Reina Victoria, hecho que permite amplias perspectivas acentuadas por la escasa altura de sus edificios, habitualmente de dos plantas debido a la legislaci¢n militar. URBANISMO 1910 191919010101apfc A. BRAVO 1266.BMP 010 266 La calle Garc¡a Cabrelles en el barrio del Pol¡gono, presenta unos edificios que la convierten en una zona muy significativa en lo que respecta a la arquitectura, caso del n§ 26, donde puede contemplarse este detalle ornamental de sobreventana. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1216.BMP 010 216 En esta vista de principios de siglo, podemos observar la contundencia de los edificios construidos por los arquitectos Manuel Rivera Vera a la derecha, y Enrique Nieto a la izquierda, en las dos tendencias del modernismo: geom‚trica y floral. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1108.BMP 010 108 En la calle Duquesa de la Victoria n§ 14 encontramos este ave a modo de m‚nsula que soporta uno de los balcones; este es el £nico elemento que sobrevive de una anterior casa modernista que fue trasformada en los a¤os cincuenta por Enrique Nieto. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1194.BMP 010 194 Muy en la l¡nea de las obras modernistas del ingeniero Emilio Alzugaray, se muestra este edificio de la calle L¢pez Moreno n§ 4. Destaca su mirador centrado con columnas y guirnaldas, as¡ como la cuidada decoraci¢n de la fachada. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apfc A. BRAVO 1294.BMP 010 294 El modernismo no solo se desplegabas por los edificios, sino tambi‚n en algunos establecimientos comerciales, como en unos mostradoresde madera y cristal de la ya desaparecida Casa Morely, que presentaba modelos florales y art nouveau. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1055.BMP 010 55 El ensanche burgu‚s de Melilla est  repleto de grandes obras modernistas construidas en el segundo decenio del siglo. Muchas de ellas fueron ampliaciones de obras anteriores, como ‚sta de vistosos laterales situada en la calle General O'Donnell 14-16. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1104.BMP 010 104 En la calle General Pareja 7, podemos ver este detalle de sobreventana en un edificio que sigue la l¡nea de las obras de Emilio Alzugaray Goicoechea. El floralismo libre y sus ondulaciones nos situan en una obra plenamente modernista. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1151.BMP 010 151 En la calle Lope de Vega n§ 10, encontramos unas molduras florales id‚nticas a las que el ingeniero Francisco Carca¤o M s dise¤ara para la casa de su padre, contigua a ‚sta. Es uno de los pocos ejemplos modernistas de este ingeniero militar. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1187.BMP 010 187 La riqueza de la arquitectura melillense descansa en la gran libertad decorativa de muchos de sus edificios. La ornamentaci¢n , muchas veces floral (como la de esta imagen de la calle Prim 7) y otras geom‚trica, nos sit£an dentro del modernismo. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1152.BMP 010 152 La construcci¢n a partir de 1910 del sector del ensanche a la derecha de la Avenida muestra una diferencia entre las obras modernistas de Enrique Nieto y Emilio Alzugaray y las ecl‚cticas de Eusebio Redondo, Alejandro Rodr¡guez Borlado y Joaqu¡n Barco. URBANISMO 1910 191919010101apab A. BRAVO 1241.BMP 010 241 Los marcos florales presentan una gran variedad en la arquitectura melillense, llenando sus fachadas con diversos modelos de gran riqueza, como ‚ste de la calle Garc¡a Cabrelles n§ 24, haciendo de gran parte de la ciudad un conjunto £nico en belleza. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1218.BMP 010 218 Melilla no solo presenta grandes obras modernistas de la corriente floral, sino que tambi‚n existen numerosos ejemplos del modernismo geometrizante. Este es el caso de este edificio de principios de la segunda d‚cada construido en la calle Prim 24. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1106.BMP 010 106 Este detalle floral modernista puede verse en un edificio muy deteriorado en la calle General Polavieja n§ 47. Las modulaciones de este estilo contrastan con la destrucci¢n del resto de los elementos que configuraban la fachada. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1206.BMP 010 206 El arquitecto Enrique Nieto no sol¡a seriar o repetir los detalles ornamentales de sus fachadas. Sin embargo en este caso de la calle Sor Alegr¡a n§ 8 repet¡a esta sobreventana tambi‚n utilizada en el proyecto para C ndido Lobera de El Telegrama del Rif.ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1191.BMP 010 191 La Plaza de Espa¤a fue resultado de la planificaci¢n urbana de los ingenieros Eusebio Redondo Ballester y de Jos‚ de la G ndara Cividanes, ejecut ndose finalmente en 1913 bajo la direcci¢n del arquitecto V¡ctor Beltr¡ Roquetas. URBANISMO 1910 191919010101apab A. BRAVO 1238.BMP 010 238 De las dos variantes que se admiten dentro de la arquitectura modernista, la geom‚trica y la ondulante, tenemos buenas muestras en Melilla. En esta casa de la calle General Prim n§ 24 vemos un detalle ornamental de la primera vertiente, la geom‚trica. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1174.BMP 010 174 Se podr¡a afirmar que la arquitectura melillense se caracteriz¢ durante varios decenios por una "explosi¢n floral" que se adue¤¢ de las fachadas de sus principales edificios. En esta imagen tenemos un buen ejemplo situado en la calle Sor Alegr¡a n§ 6. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1188.BMP 010 188 En el barrio G¢mez Jordana encontramos algunos de los mejores ejemplos que el modernismo tiene en Melilla. Uno de los edificios m s sugerentes es el situado en la calle Cardenal Cisneros n§ 4-6, lleno de detalles ondulantes y florales. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1189.BMP 010 189 Chalet modernista, actualmente destruido, que se encontraba en la calle general Astilleros. Destacaba por la ornamentaci¢n floral de sobreventanas, las cenefas, balaustrada y el cuerpo lateral torreado que creaba un volumen exterior contundente. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101ap A. BRAVO 1338.BMP 010 338 Las calles del ensanche de Reina Victoria, ofrec¡an una regularidad que ven¡a determinada por el trazado urbano del barrio, obra de Eusebio Redondo Ballester, y por la arquitectura ecl‚ctica que se realiz¢ en el, muy repetitiva y de alturas id‚nticas. URBANISMO 1910 191919010101apab A. BRAVO 1253.BMP 010 253 La arquitectura del ingeniero militar Juan Nolla Bad¡a, se caracteriza por la estilizaci¢n que imprime a las formas modernistas, utilizando un floralismo original, as¡ como interesantes dise¤os de la forja de los balcones (calle general Polavieja 62). ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1346.BMP 010 346 Vista de la calle general Polavieja, con varios edificios modernistas. A la izquierda los bloques de viviendas proyectados por el ingeniero militar Juan Nolla Bad¡a, de los que destacan los miradores y unos elegantes portales estucados. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1340.BMP 010 340 En esta foto podemos ver parte del resultado de las excavaciones llevadas a cabo por Rafael Fern ndez de Castro en el cerro de San Lorenzo, donde se descubri¢ una necr¢polis p£nico-romana, as¡ como unas ruinas que fueron identificadas como un hipogeo. VARIOS 1910 191919010101apfc A. BRAVO 1393.BMP 010 393 A la entrada del puerto se construy¢, en el primer decenio del siglo, un edificio con fines higi‚nicos (desinfecci¢n), que posteriormente ser¡a transformado en uno de los locales del club mar¡timo de Melilla. En esta foto podemos ver su fachada original.ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191919010101aaem A. BRAVO 1366.BMP 010 366 Fachada del Cine Espa¤ol, situado en la calle Jim‚nez e Iglesias, en el barrio del Real, que presenta unos motivos florales modernistas, con remates y guirnaldas, dentro de la tradici¢n decorativa melillense. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919010101apab A. BRAVO 1373.BMP 010 373 El car cter de "isla" del Primer Recinto se fue atenuando en los primeros decenios del siglo XX debido a la construcci¢n del puerto de Melilla. Ingenieros como Manuel Becerra, Alvaro Bielza o Jos‚ Ochoa fueron sus principales art¡fices. URBANISMO 1910 191919010101apfc A. BRAVO 1686.BMP 010 686 Una de las obras m s importantes de Eusebio Redondo Ballester, fueron cuatro edificios id‚nticos construidos en la calle Cervantes para Isaac Benarroch y la Sociedad "La Constructora". El clasicismo y lo ecl‚ctico se dan la mano en estos proyectos. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191119010101aciml A. BRAVO 1059.BMP **** 59 Una de las primera obras de Enrique Nietofue este edificio para Manuel Buxedas en la calle General Pareja 10, donde destaca el coronamiento ondulante de la fachada y los balcones. En los bajos estuvo situado el establecimiento modernista Caf‚s el Gurug£.ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919091207apab A. BRAVO 1099.BMP 010 99 El ingeniero Droctoveo Casta¤¢n Reguera construy¢ para Jos‚ Jim‚nez Ranchal este edificio ecl‚ctico en el ensanche de Reina Victoria, calle Prim 3, que todav¡a se conserva hoy d¡a aunque muy transformado. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191919100218aciml A. BRAVO 1119.BMP 010 119 El lenguaje cl sico fue modificado hacia el eclecticismo en muchos ejemplos melillenses realizados por autores como Droctoveo Casta¤¢n Reguera, como vemos en esta sobreventana en la calle General Prim n§ 3. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191019100218apab A. BRAVO 1173.BMP 0 0 173 El cromatismo es fundamental en los edificios modernistas melillenses. Esta casa, dise¤ada por Enrique Nieto en 1910, es caracter¡stica por el ritmo ondulado de su remate y por los miradores, que sin embargo fueron construidos con posterioridad. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191119100221apab A. BRAVO 1057.BMP **** 57 El ingeniero Eusebio Redondo Ballester realiz¢ para Luis Irisarri este primer edificio de La Reconquista en 1910. Dentro del eclecticismo arquitect¢nico utiliz¢ unos miradores en los chaflanes que recordaban los torreones medievales. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191119100222amml A. BRAVO 1079.BMP **** 79 El ingeniero militar Droctoveo Casta¤¢n Reguera dise¤¢ dentro del eclecticismo arquitect¢nico, la ornamentaci¢n de este edificio que se encuentra en la calle General O'Donnell n§ 37. El tratamiento acad‚mico de esta obra es muy evidente. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191019100309apab A. BRAVO 1169.BMP 0 0 169 Los modelos modernistas que trajo el arquitecto Enrique Nieto a Melilla a partir de 1909, comprend¡an tambi‚n los perfiles quebrados de la forja de balcones, como ‚sta de un edificio en la calle Jose Antonio Primo de Rivera 5. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191019100401apab A. BRAVO 1088.BMP 0 0 88 Una de las mejores obras ecl‚cticas de Droctoveo Casta¤¢n es un edificio en la calle General Marina 14, uno de cuyos detalle vemos en la imagen. En este modelo se funden im genes procedentes de diferentes estilos y compuestas libremente. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191919100421apab A. BRAVO 1155.BMP 010 155 Una de las agresiones m s significativas a la arquitectura melillense, fue la mutilaci¢n de los miradores de este magn¡fico edificio ecl‚ctico construido por el ingeniero Droctoveo Casta¤¢n Reguera en la calle General Marina n§ 14, para Carmen Balaca. ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191019100421apfc A. BRAVO 1243.BMP 0 0 243 El contratista malague¤o Antonio Baena G¢mez construy¢ en Melilla varios edificios, entre ellos ‚ste que dise¤¢ el arquitecto Enrique Nieto en la calle Ej‚rcito Espa¤ol n§ 3, de ondulantes y libres combinaciones florales. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191019100601apab A. BRAVO 1161.BMP 0 0 161 Enrique Nieto emple¢ toda la originalidad del floralismo modernista en uno de sus proyectos m s significativos de su primer periodo en Melilla. El edificio situado en la calle Conde del Serrallo 13, para Basilio Paraiso es buena muestra de ello. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191019100701apab A. BRAVO 1156.BMP 0 0 156 En este proyecto que Enrique Nieto realiza para Basilio Paraiso en la calle Jose Antonio Primo de Rivera 13, podemos observar la fuerte influencia de la arquitectura catalana y secesionista, sobre todo en el uso del trencadis. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919100701aciml A. BRAVO 1090.BMP 010 90 La utilizaci¢n del trencadis (mosaicos irregulares de colores caracter¡sticos del modernismo catal n) en la arquitectura melillense es realmente extra¤a, siendo el edificio construido para Basilio Paraiso una interesante excepci¢n. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919100701apab A. BRAVO 1091.BMP 010 91 La Casa Paraiso fue uno de los principales proyectos del arquitecto Enrique Nieto en la Melilla de principios de siglo. Su fachada, enmarcada entre dos miradores florales y un remate (desaparecido) de influencia secesionista, son sus principales rasgos. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919100701apab A. BRAVO 1095.BMP 010 95 En este proyecto para Antonio Baena G¢mez, en la calle Ej‚rcito Espa¤ol 3, el arquitecto Enrique Nieto realiz¢ una vistosa fachada que aparec¡a rematada por un front¢n ondulado con ¢culo central, elemento t¡picamente modernista. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191119100701aciml A. BRAVO 1054.BMP **** 54 El efectismo de las l¡neas onduladas de la arquitectura modernista tiene algunos de sus mejores ejemplos en los remates de fachada a modo de frontones curvos, como ‚ste, obra de Enrique Nieto en la calle Eaj‚rcito Espa¤ol 3. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191119100701apab A. BRAVO 1056.BMP **** 56 A pesar de que el modernismo melillense es mayoritariamente floral y ondulante, no faltan buenos ejemplos de la corriente geom‚trica que tiene en este edificio del arquitecto Manuel Rivera Vera en la Avenida n§ 2, una magn¡fica representaci¢n. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191019100727apab A. BRAVO 1178.BMP 0 0 178 La ubicaci¢n entre la Plaza de Espa¤a y la Avenida, dotaron a este proyecto de edificio del arquitecto malague¤o Manuel Rivera Vera, de unas perpectivas privilegiadas. Conocido como la Casa del Metropol, presenta unas formas modernistas muy geom‚tricas. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919101028apab A. BRAVO 1112.BMP 010 112 En este detalle ornamental, de una casa en la calle Ej‚rcito Espa¤ol 21, podemos observar el car cter ecl‚ctico y a la vez barroquizante del ingeniero militar Alejandro Rodr¡guez Borlado, estilo que se alejaba del modernismo que monopolizar¡a la ciudad.ARQUITECTURA ECLECTICA 1910 191919101118apab A. BRAVO 1150.BMP 010 150 Buena muestra del modernismo floral es este edificio en la calle Prim 16, que tambi‚n presenta el caracter¡stico remate ondulado que enmarca toda la fachada. Esta obra de Enrique Nieto fue realizada para un industrial catal n con intereses en Melilla. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919110201aciml A. BRAVO 1092.BMP 010 92 Este destacado edificio modernista del arquitecto Enrique Nieto en la calle Sidi Abdelkader 7, fue de los pocos del ensanche que se vinieron abajo en alguno de los frecuentes terremotos que ha sufrido la ciudad de Melilla. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919110801amml A. BRAVO 1107.BMP 010 107 El floralismo modernista de Enrique Nieto tiene uno de sus mejores ejemplos en este edificio conocido como El Telegrama del Rif. La decoraci¢n de sobreventanas, la cornisa y los balcones denotan un dise¤o elegante y burgu‚s. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919120801apab A. BRAVO 1065.BMP 010 65 Enrique Nieto realiza en 1913 una de sus obras m s significativas, la C mara de Comercio de Melilla. El verticalismo de esta obra est  subrayado por los detalles geom‚tricos que rematan la fachada, de origen secesionista. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919130401apab A. BRAVO 1066.BMP 010 66 Aunque dentro del modernismo, Enrique Nieto muestra siempre una forma de dise¤ar cl sica. En estos detalles de la fachada de la C mara de Comercio podemos ver guirnaldas, sobriedad ornamental y pilastras que nos delatan una fuerte influencia acad‚mica. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919130401apab A. BRAVO 1067.BMP 010 67 Vista del primer trazado del puerto melillense, de perfil curvado, y las consecuencias de un temporal de levante que destruy¢ a principios de siglo las obras que se estaban llevando a cabo para su finalizaci¢n. VARIOS 1910 191919010101apab A. BRAVO 1383.BMP 010 383 Uno de los principales valores del edificio del antiguo Economato Militar es el ritmo ondulado que forman los balcones y los miradores, complementado por los potentes remates verticales. Se trata de una de las principales obras de Enrique Nieto. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919140701apab A. BRAVO 1089.BMP 010 89 Enrique Nieto construy¢ para David Melul en el inicio de la avenida, el edificio que m s influencia catalana tiene en toda la ciudad. Los detalles de esta l mina tienen referencia directa con la obra del prestigioso arquitecto Lluis DomŠnech i Montaner. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919150501apab A. BRAVO 1101.BMP 010 101 Las composiciones florales de influencia catalana (sobre todo siguiendo algunas obras del arquitecto Lluis DomŠnech i Montaner) son la base de las composiciones decorativas de Enrique Nieto en Melilla, como vemos en este ejemplo de la Avenida 1. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919150501apab A. BRAVO 1153.BMP 010 153 Esta foto corresponde a los locales de una pescader¡a que el ingeniero Tom s Moreno L zaro construy¢ a la entrada del puerto, entre los torreones de San Juan y de Florentina, utilizando una estructura de hormig¢n armado con elementos modernistas. ARQUITECTURA MODERNISTA 1910 191919151115apfc A. BRAVO 1310.BMP 010 310 La urbanizaci¢n de la plaza de Espa¤a en 1913 exigi¢ el trabajo de numerosos obreros especializados en canter¡a para realizar su adoquinado en piedra. Con este sistema se paviment¢ todo el ensanche central de la ciudad. URBANISMO 1910 191919010101apfc A. BRAVO 1251.BMP 010 251 La fachada del Sagrado Coraz¢n muestra diversos elementos neorom nicos, sobre todo la portada y el cuerpo campanario que remata en un apuntado chapitel. Guerrero Strachan era el arquitecto diocesano del obispado de M laga ARQUITECTURA ECLECTICA 1911 191819010101apab A. BRAVO 1061.BMP **** 61 La demanda de casas para gentes humildes llev¢ a la Junta de Arbitrios de Melilla a encargar al arquitecto Jaume Torres Grau la construcci¢n de un barrio de viviendas baratas, denominado del Pr¡ncipe de Asturias, en una trama muy ortogonal. URBANISMO 1911 191119010101apfc A. BRAVO 1367.BMP 0 0 367 Sin duda la obra m s catalana de Melilla fue el teatro Reina Victoria, construido por el arquitecto Jaume Torres Grau dentro de un estilo ecl‚ctico muy geometrizado con abundante uso del azulejo y emparentado con muchas obras barcelonesas de su ‚poca. ARQUITECTURA ECLECTICA 1911 191119010101apfc A. BRAVO 1240.BMP 0 0 240 Simb¢lica vista de la demolici¢n en 1911 de la torre de Santa B rbara, perteneciente a la l¡nea defensiva del Cuarto Recinto, con motivo de la expansi¢n urbana de Melilla y construcci¢n de la plaza de Espa¤a. FORTIFICACIONES 1911 191119010101apfc A. BRAVO 1622.BMP 0 0 622 Vista del torre¢n de la Florentina con su lienzo de murallas, durante la visita del Rey Alfonso XIII. Esta imagen es anterior a la demolici¢n del torre¢n y por tanto puede observarse su primitivo perfil el¡ptico, similar al que tiene el de las Pelotas. FORTIFICACIONES 1911 191119010101apfc A. BRAVO 1688.BMP 0 0 688 El Casino Espa¤ol de Melilla encarg¢ al arquitecto Enrique Nieto la elaboraci¢n de un proyecto muy modernista para ubicar su nueva sede en la calle Ej‚rcito Espa¤ol n§ 13. Flores y lazos se combinan en este modelo de sobreventana sobre una base cl sica. ARQUITECTURA MODERNISTA 1911 191119110111apab A. BRAVO 1160.BMP 0 0 160 La vinculaci¢n catalana del primer modernismo del arquitecto Enrique Nieto es evidente. Este detalle floral fue realizado para Jos‚ Mascar¢ Rafols en la calle General Prim 16, buen ejemplo de las ondulaciones art nouveau. ARQUITECTURA MODERNISTA 1911 191119110201apab A. BRAVO 1157.BMP 0 0 157 Francisco Carca¤o M s construy¢ esta casa para su padre en la calle Cardenal Cisneros 2, dise¤ando una fachada llena de detalles florales de tipo modernista muy al uso en los primeros a¤os de la segunda d‚cada del siglo XX. ARQUITECTURA MODERNISTA 1912 191319120510apab A. BRAVO 1046.BMP **** 46 Uno de los remates florales modernistas m s interesantes de la ciudad, se encuentra en el edificio que el arquitecto Enrique Nieto construye para C ndido Lobera, El Telegrama del Rif. En este ejemplo, la libertad de composici¢n es su rasgo principal. ARQUITECTURA MODERNISTA 1912 191319120801apab A. BRAVO 1058.BMP **** 58 La C mara de Comercio de Melilla fue uno de los proyectos de m s envergadura de la primera ‚poca del arquitecto Enrique Nieto. Este arquitecto quiso realizar un edificio ambicioso dentro del modernismo, regalando adem s el proyecto a la propia C mara. ARQUITECTURA MODERNISTA 1913 191419130401apab A. BRAVO 1111.BMP **** 111 El ingeniero Emilio Alzugaray Goicoechea dise¤¢ esta fachada en la calle General Aizpuru n§ 16 para Jos‚ Amig¢. Posteriormente, a¤os treinta, Enrique Nieto transform¢ y ampli¢ este edificio, que adquir¡a por entonces un car cter art d‚co. ARQUITECTURA MODERNISTA 1913 191319130914amml A. BRAVO 1277.BMP 0 0 277 En la calle Cervantes n§ 6, el ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea dise¤¢ una fachada donde integr¢ este detalle floral modernista, para Fernando Bueno Barber . El estilo de este autor se caracteriza por su car cter comedido y cl sico. ARQUITECTURA MODERNISTA 1913 191319131116apab A. BRAVO 1162.BMP 0 0 162 Las primeras obras del ingeniero Emilio Alzugaray, reflejan un estilo muy ecl‚ctico como se observa en este proyecto de fachada que realiza en la calle General Aizpuru n§ 22, para la viuda del General Ax¢. ARQUITECTURA ECLECTICA 1913 191419131202amml A. BRAVO 1010.BMP **** 10 La Casa "La Reconquista" es uno de los edificios m s singulares del primer modernismo del arquitecto Enrique Nieto, lleno de referencias a diversas obras francesas y catalanas, de elegante composici¢n y dise¤o. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191519010101apab A. BRAVO 1051.BMP **** 51 Enrique Nieto fue un excelente dise¤ador de sus fachadas, imponi‚ndo siempre una acertada soluci¢n a la decoraci¢n. En este ejemplo de la casa La Reconquista, tanto el mirador como los vanos muestran esa visi¢n elegante con la que este autor trabajaba. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191519010101apab A. BRAVO 1053.BMP **** 53 El modernismo franc‚s se caracteriz¢ sobre todo por el uso libre de los elementos florales en la composici¢n. Uno de los edificios m s caracter¡sticos de esta tendencia en Melilla es el denominado La Reconquista, obra de Enrique Nieto Nieto. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191519010101apab A. BRAVO 1082.BMP **** 82 Los miradores del edificio La Reconquista muestran unos detalles florales de dise¤o original, que nos remite a las fases m s decorativas del estilo. La utilizaci¢n de rostros femeninos, es otra de las caracter¡sticas de este periodo. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191519010101apab A. BRAVO 1052.BMP **** 52 Otra muestra del modernismo floral de Enrique Nieto y una de las m s significativas, fue el edificio "La Reconquista", en la actual plaza Men‚ndez y Pelayo, de la que mostramos este ejemplo decorativo representando un rostro femenino entre guirnaldas. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419010101apab A. BRAVO 1175.BMP 0 0 175 La libertad compositiva de la arquitectura modernista permit¡a que los detalles florales recorrieran y ocuparan muchos lugares de la fachada. Es el caso de esta sobreventana llena de belleza en el edificio "La Reconquista", obra de Enrique Nieto. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419010101apab A. BRAVO 1176.BMP 0 0 176 Gran parte de la obra modernista del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, muestra su inter‚s por la animal¡stica; en este edificio de la calle general Polavieja n§ 46-48, aparecen las caracter¡sticas cabezas de elefante sosteniendo un mirador. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419010101apab A. BRAVO 1352.BMP 0 0 352 Las representaciones femeninas dentro del  mbito modernista melillense, tambi‚n formaron parte de la obra del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, caso de este modelo de la calle General Polavieja n§ 46-48. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419140310apab A. BRAVO 1215.BMP 0 0 215 Cabezas de le¢n de fauces abiertas y guirnaldas, son los elementos que enmarcan algunos vanos de este edificio construido por Emilio Alzugaray Goicoechea en la calle General Polavieja 46-48. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419140310apab A. BRAVO 1211.BMP 0 0 211 Una de las mejores obras de Emilio Alzugaray Goicoechea se encuentra en la calle General Polavieja 46-48, denominada popularmente como Casa de las Fieras, haciendo alusi¢n a los elementos zoomorfos de su fachada: leones, dragones y elefantes. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419140310apab A. BRAVO 1208.BMP 0 0 208 Este edificio en la calle General Villalba del barrio del Real, es una de las mejores muestras de la elegante arquitectura modernista del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, muy caracter¡stico por los vistosos remates con cenefas florales. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419140630apab A. BRAVO 1304.BMP 0 0 304 Este detalle ornamental corresponde a la reforma de fachada que Enrique Nieto realiz¢ en el antiguo Economato Militar, en la Avenida n§ 11. La "M" de la segunda letra del citado organismo, se enmarca entre distintos elementos modernistas de gran inter‚s.ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419140701apab A. BRAVO 1159.BMP 0 0 159 La belleza femenina fue un elemento destacado de muchas fachadas modernistas de Melilla. Diversos rostros se adue¤aron de sobreventanas, remates y m‚nsulas, como ‚sta de la Avenida n§ 11, obra de Enrique Nieto. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419140701apab A. BRAVO 1171.BMP 0 0 171 La mal denominada Casa Tortosa muestra unos detalles ornamentales de gran riqueza dentro de la t¢nica modernista, sobre todo en la zona de miradores con interesantes m‚nsulas, ramos de flores, cubiertas y remates de gran contundencia visual. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191519140701apab A. BRAVO 1084.BMP **** 84 El modernismo franc‚s es una de las principales influencias que se observa en la primera arquitectura de Enrique Nieto. De gran trascendencia fue la reforma de fachada del Economato Militar, en la avenida 11, denominada posteriormente Casa Tortosa. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191519140701apab A. BRAVO 1083.BMP **** 83 La contundencia geom‚trica y el uso contenido de la ornamentaci¢n floral, nos sit£an ante una obra de Enrique Nieto muy influenciada por la Secesi¢n: el edificio construido para Juan Barciela en la calle Alvaro de Baz n n§ 2. ARQUITECTURA MODERNISTA 1914 191419141017apab A. BRAVO 1210.BMP 0 0 210 El barroquismo modernista de Emilio Alzugaray tiene uno de sus mejores ejemplos en el edificio de la calle Cardenal Cisneros 8, donde destaca sobre todo el mirador en el chafl n, lujosamente decorado con motivos de diversa procedencia. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191619010101apab A. BRAVO 1035.BMP **** 35 La elegancia compositiva, el uso de vistosas balaustradas, las cenefas florales que enmarcan la fachada formando frontones curvos, las guirnaldas y otros detalles figurativos, son algunas caracter¡sticas de las obras de Emilio Alzugaray Goicoechea. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191619010101apab A. BRAVO 1047.BMP **** 47 El estilo neo rabe fue el m s indicado para levantar la primera mezquita que se construy¢ en Melilla. Los arcos de herradura son caracter¡sticos de este edificio de planta triangular que a£n podemos observar al final de la calle Querol. ARQUITECTURA ECLECTICA 1915 191619010101apab A. BRAVO 1009.BMP **** 9 El ingeniero Jos‚ de la G ndara realiz¢ el proyecto del que ser¡a Hospital de la Cruz Roja. Este t‚cnico militar despleg¢ en la fachada un interesante estilo ecl‚ctico contrastando el estuco con el ladrillo visto. ARQUITECTURA ECLECTICA 1915 191919150106apab A. BRAVO 1012.BMP **** 12 El ingeniero Emilio Alzugaray Goicoechea utiliz¢ frecuentemente representaciones de animales para decorar las fachadas de los edificios que construy¢. Este es un ejemplo situado en la calle Cardenal Cisneros n§ 8. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191519150320apab A. BRAVO 1195.BMP 0 0 195 La riqueza del modernismo melillense se muestra en la gran variedad de detalles ornamentales que caracterizan su arquitectura. La influencia catalana del arquitecto Lluis DomŠnech i Montaner es clara en esta obra de Enrique Nieto en la Avenida n§ 1. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191519150501apab A. BRAVO 1158.BMP 0 0 158 Buena parte del ensanche melillense fue realizado por iniciativa de comerciantes hebreos. David Melul encarg¢ a Enrique Nieto la transformaci¢n de su casa en Avenida n§ 1, que se convirti¢ desde entonces en un emblem tico edificio modernista. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191519150501apab A. BRAVO 1164.BMP 0 0 164 El arquitecto barcelon‚s Enrique Nieto y Nieto, sigui¢ en este edificio melillense, algunas modelos procedentes de las mejores obras del modernismo catal n. En este detalle es evidente que Nieto fue disc¡pulo del arquitecto Lluis DomŠnech i Montaner. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191519150501apab A. BRAVO 1413.BMP 0 0 413 Uno de los rasgos que el modernismo aport¢ a la decoraci¢n arquitect¢nica, fue la inclusi¢n de detalles amables e incluso anecd¢ticos en los edificios. Este es el caso de estos ni¤os que Enrique Nieto incluy¢ en la fachada de Avenida n§ 1. ARQUITECTURA MODERNISTA 1915 191519150511apab A. BRAVO 1170.BMP 0 0 170 El uso de la belleza femenina como s¡mbolo del modernismo, fue uno de los elementos m s caracter¡sticos de la obra de Emilio Alzugaray. En este ejemplo de la calle Cardenal Cisneros 10, aparece como m‚nsula rodeada de abundantes detalles florales ARQUITECTURA MODERNISTA 1916 191719010101apab A. BRAVO 1034.BMP **** 34 Dentro de la rica serie de miradores modernistas melillenses, destacan los de este edificio de la calle Cardenal Cisneros 10. Emilio Alzugaray construy¢ un modelo de gran riqueza repleto de detalles cl sicos, guirnaldas, flores y motivos en madera. ARQUITECTURA MODERNISTA 1916 191719010101apab A. BRAVO 1036.BMP **** 36 Esta fuente modernista se encontraba en la plaza central (Daoiz y Velarde) del barrio Isaac Peral. Fue proyectada por el ingeniero Ram¢n Abenia, habiendo participado en su construcci¢n E. Garc¡a Piquer y Manuel Aguilera G lvez. ARQUITECTURA MODERNISTA 1916 191619010101apfc A. BRAVO 1354.BMP 0 0 354 En esta foto de 1916 puede verse el torre¢n de las Cabras al fondo, y por delante, el momento en que se produc¡a la demolici¢n del torre¢n el¡ptico y renacentista de Florentina, cuyo perfil actual es una falsa y desafortunada reconstrucci¢n posterior. FORTIFICACIONES 1916 191619010101apjd A. BRAVO 1468.BMP 0 0 468 El estilo modernista del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, se caracteriza por el uso de detalles que se articulan dentro de un esquema compositivo cl sico, como esta guirnalda floral entre grecas del edificio situado en General Aizpuru n§ 1.ARQUITECTURA MODERNISTA 1916 191719161101apab A. BRAVO 1016.BMP **** 16 Juli n Argos Salinas encarg¢ a Emilio Alzugaray la construcci¢n de un edificio modernista en la calle General Aizpuru n§ 1, donde destaca una abigarrada fachada repleta de detalles ornamentales floralistas, dentro de un dise¤o acad‚mico. ARQUITECTURA MODERNISTA 1916 191719161116apab A. BRAVO 1015.BMP **** 15 La decoraci¢n modernista de muchos edificios de la segunda d‚cada del siglo corresponden al dise¤o del ingeniero Emilio Alzugaray. En este ejemplo de la calle General Aizpuru n§ 1, podemos observar diversos detalles florales, grecas y animales. ARQUITECTURA MODERNISTA 1916 191719171101apab A. BRAVO 1014.BMP **** 14 Detalle decorativo situado en la calle Cardenal Cisneros n§ 11, correspondientes a dos grifos que soportan un jarr¢n en una franja que bordea toda la fachada. Estaba realizado en vistosos materiales cer micos, pero fue repintado posteriormente. ARQUITECTURA ECLECTICA 1917 191719010101apab A. BRAVO 1198.BMP 0 0 198 La mejor obra de Emilio Alzugaray Goicoechea se desarroll¢ a finales del segundo decenio, cuando dise¤¢ los edificios m s significativos de su obra en Melilla. El Colegio La Salle muestra un gusto muy acad‚mico y cl sico dentro de su producci¢n. ARQUITECTURA MODERNISTA 1917 191719010101apab A. BRAVO 1207.BMP 0 0 207 Una de las obras de m s envergadura de Emilio Alzugaray Goicoechea fue el colegio La Salle, donde dise¤¢ una fachada muy cl sica, como podemos ver en uno de los detalles de sobreventana, muy al gusto acad‚mico franc‚s. ARQUITECTURA MODERNISTA 1917 191719010101apab A. BRAVO 1204.BMP 0 0 204 Esta casa fue construida en la calle Ib ¤ez Mar¡n n§ 4 por el ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, mostrando un elegante dise¤o modernista en sus detalles ornamentales, como esta sobreventana llena de floralismos art nouveau. ARQUITECTURA MODERNISTA 1917 191719170317apab A. BRAVO 1203.BMP 0 0 203 El arquitecto Fernando Guerrero Strachan construy¢ en Melilla la iglesia del Sagrado Coraz¢n dentro del historicismo. La torre campanario en la fachada, y diversos elementos neomedievales son sus caracter¡sticas m s sobresalientes. ARQUITECTURA ECLECTICA 1918 191919010101apab A. BRAVO 1060.BMP **** 60 Este garaje, actualmente desaparecido, se situaba en la calle General Aizpuru 26-28. Se trataba de un edificio con una interesante decoraci¢n modernista de la tendencia m s cl sica, lo que nos sit£a en la ¢rbita del ingeniero Emilio Alzugaray. ARQUITECTURA MODERNISTA 1918 191919010101apab A. BRAVO 1028.BMP **** 28 La plaza de Espa¤a pon¡a urban¡sticamente en contacto dos zonas muy diferentes, por un lado la parte del Mantelete, llena de barracones y cuarteles, y por otra el ensanche de Reina Victoria, teniendo tambi‚n su apertura a la zona portuaria. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1267.BMP 020 267 La plaza del comandante Ben¡tez es uno de los espacios melillenses dominado por la monumentalidad de su arquitectura. Varios edificios modernistas proyectados por Enrique Nieto a finales de los a¤os veinte son su marco de referencia m s concreto. URBANISMO 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1265.BMP 020 265 En la construcci¢n de las estructuras de hormig¢n armado del cargadero de minerales, la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif requiri¢ los trabajos de compa¤¡as de obras tanto nacionales como internacionales procedentes de Inglaterra y Estados Unidos. URBANISMO 1920 192919010101apgs A. BRAVO 1308.BMP 020 308 En esta fachada de edificio modernista situado en la calle Duquesa de la Victoria n§ 13, destaca sobre todo el uso del azulejo colorista, as¡ como el vistoso mirador centrado donde se despliega un interesante lenguaje floral sobre columnitas. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1019.BMP 020 19 Remate de un edificio en la calle L¢pez Moreno n§ 20. Este edificio presenta formas caracter¡sticas de los a¤os veinte, con ornamentaci¢n que tiende a lo cl sico y barroquizante, abandonando las curvas y l¡neas del primer modernismo melillense. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1295.BMP 020 295 El conjunto arquitect¢nico melillense muestra miradores de gran belleza, como ‚ste situado en la avenida Duquesa de la Victoria 30. De perfil rectangular y ocupando varios pisos, muestra un vistoso remate modernista de gran riqueza floral ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1076.BMP 020 76 El cementerio del Carmen, est  plagado de reminiscencias hist¢ricas del pasado b‚lico de la ciudad, disponiendo de una entrada monumental construida en los a¤os veinte dentro de un discreto estilo ecl‚ctico. ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1299.BMP 020 299 Durante los a¤os veinte, la arquitectura de Enrique Nieto se hace m s cl sica y barroquista, como puede observarse en este ejemplo de la calle Lope de Vega 6. Destaca de esta fachada el mirador rematado por una interesante balaustrada modernista. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1037.BMP 020 37 La utilizaci¢n del mirador que ocupa la mayor parte de la fachada, as¡ como una decoraci¢n de gran riqueza y vistosidad, son los rasgos m s destacables de este edificio situado en la calle L¢pez Moreno n§ 20. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1296.BMP 020 296 Durante los a¤os veinte, el arquitecto Enrique Nieto Nieto proyect¢ algunos edificios de gran monumentalidad donde abandonaba las formas modernistas, y utilizaba elementos cl sicos y barroquizantes, como en este edificio de la calle Lopez Moreno. ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1298.BMP 020 298 En esta imagen, pueden compararse los locales del Muro X y los edificios del Mantelete, con los grandes edificios modernistas del ensanche de Reina Victoria que se levantan al fondo, s¡mbolos de una nueva ciudad que comenzaba una pr¢spera etapa. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1755.BMP 020 755 El cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif, fue unas de las obras de ingenier¡a m s importantes llevadas a cabo en la Melilla de las primeras d‚cadas del siglo. En esta imagen vemos la cimentaci¢n del denominado "cargadero de agua". URBANISMO 1920 192919010101apgs A. BRAVO 1305.BMP 020 305 Enrique Nieto construyu¢ en la calle General Polavieja n§ 39, un edificio a medio camino entre su habitual modernismo y un monumentalismo que se percibe en los fuertes remates con macetones que coronan las pilastras, dentro de un marcado verticalismo. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1213.BMP 020 213 Vista de la construcci¢n del cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif, con la piedra que iba a servir para consolidar el espig¢n. Estas obras se realizaron a principios de los a¤os veinte, finalizando en 1926. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1469.BMP 020 469 La fachada de la iglesia de Bater¡a Jota muestra una obra ecl‚ctica llena de referencias neohistoricistas. Fue obra del ingeniero de la Junta de Arbitrios Jorge Palanca y Mart¡nez Fort£n, actualmente muy transformada. ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1291.BMP 020 291 Este detalle ornamental antropomorfo situado en una casa de la calle Comandante Garc¡a Morato n§ 17, nos remite a modelos populares, hecho acentuado por el uso colorista del azulejo en fachada. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1214.BMP 020 214 Interior del paso elevado del espig¢n de embarque, correspondiente al cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif. Aprovechando totalmente la estructura de hormig¢n, se realiza actualmente una proyecto de recuperaci¢n del sector. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1372.BMP 020 372 Algunos edificios, a pesar de estar situados en barrios obreros como el Real presentan cierta entidad y dise¤o. Este es el caso de una casa de la calle Bilbao 14-16, cuya ornamentaci¢n es original y que tiene un interesante portal estucado. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1221.BMP 020 221 La utilizaci¢n libre de los motivos florales, es una de las caracter¡sticas que mejor define a las mejores obras modernistas de la arquitectura melillense de los a¤os veinte. As¡ podemos verlo en este mirador de la calle Duquesa de la Victoria n§ 13. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1018.BMP 020 18 En la Avenida n§ 34 existe un vistoso edificio con abundante decoraci¢n floral en las sobreventanas, que corresponde a la obra modernista del arquitecto Enrique Nieto durante los a¤os veinte. Este motivo ser¡a empleado en otros edficios posteriores. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1227.BMP 020 227 Este edificio modernista de los a¤os veinte, est  situado en la Avenida 24, destacando sobre todo el mirador poligonal que se sit£a en el chafl n, as¡ como la ornamentaci¢n floral de los enmarques de vanos. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1081.BMP 020 81 En esta vista se observa el alzado de la iglesia Castrense construida por Francisco Carca¤o Mas, as¡ como su entorno, utilizado entonces para una exposici¢n. Sobre esta zona de cuarteles del Mantelete se construir¡an posteriormente bloques de viviendas. URBANISMO 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1255.BMP 020 255 El car cter modernista de Melilla se explica a trav‚s de m£ltiples edificios de sus ensanches, plagados de molduras ornamentales de tipo floral, como ‚ste de los a¤os veinte situado en la calle Reyes Cat¢licos 10. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1029.BMP 020 29 El lenguaje de m s ‚xito del arquitecto Enrique Nieto se bas¢ durante decenios en el floralismo y en la representaci¢n de detalles antropomorfos, como esta m‚nsula femenina de la calle Sejias Lozano n§ 2. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1202.BMP 020 202 Algunos de los grandes edificios que Enrique Nieto sigui¢ realizando durante los a¤os veinte, como ‚ste del Banco de Bilbao en Primo de Rivera 2, siguen mostrando ese estilo floral de este autor catal n en Melilla. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1154.BMP 020 154 La iglesia y colegio de la Divina Infantita en Melilla, presentaba esta fachada de corte ecl‚ctico, hasta que todo el edificio fue ampliado y transformado dentro de una est‚tica m s moderna y funcionalista, perdi‚ndose todos estas referencias anteriores.ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1315.BMP 020 315 Este edificio cuya ornamentaci¢n aparece a medio camino entre lo modernista (enmarques de vanos florales, guirnaldas) y lo cl sico (columnas, balaustrada), est  situado en la avenida Duquesa de la Victoria n§ 22. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apfc A. BRAVO 1078.BMP 020 78 La belleza modernista de tipo rom ntico de muchos detalles antropom¢rficos de la arquitectura melillense, contrastan con detalles de mal gusto como los habituales cables que se situan en los lugares menos adecuados para apreciar las figuras. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1233.BMP 020 233 Parte de las instalaciones del cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif, concretamente el edificio de uni¢n entre el denominado "cargadero de agua" y la red de pilares donde se situaban las locomotoras. Sector actualmente demolido. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1369.BMP 020 369 Grandes edificios construidos con destino a alquiler, fueron las obras m s caracter¡sticas de los a¤os veinte. Muchos de ellos fueron dise¤ados dentro del modernismo floral y amable de Enrique Nieto, como el situado en la calle Seijas Lozano n§ 2. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1200.BMP 020 200 En la calle general Polavieja n§ 29 se encuentra uno de los edificios m s caracter¡sticos del estilo que sigui¢ el arquitecto Enrique Nieto durante los a¤os veinte: una mezcla de su modernismo, con un barroquismo y monumentalismo muy acusados. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1357.BMP 020 357 La construcci¢n del cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif fue una magna obra de ingenier¡a donde participaron prestigiosos t‚cnicos y empresas tanto nacionales como extranjeras, dando lugar a una obra de fuerte impacto urbano. URBANISMO 1920 192919010101apgs A. BRAVO 1247.BMP 020 247 Mucho de lo que se considera modernismo melillense corresponde a la seriaci¢n de molduras que se fue extendiendo por diversos barrios de la ciudad, apareciendo tanto en casas burguesas del ensanche ( General Prim n§ 15 ) como en viviendas obreras. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1167.BMP 020 167 Red de pilares sobre la que se situaban las locomotoras que transportaban el mineral de hierro hasta el cargadero de Melilla. La elevaci¢n permit¡a una correcta realizaci¢n de las complejas tareas de carga y descarga, optimizando los resultados. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1370.BMP 020 370 La arquitectura modernista se fue convirtiendo en los a¤os veinte en una corriente cada vez m s cl sica y acad‚mica, con muchos rasgos que incid¡an en lo barroco, como esta sobreventana de la calle Garc¡a Cabrelles n§ 20. ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1179.BMP 020 179 Una de las caracter¡sticas de la arquitectura melillense es la persistencia de las formas modernistas hasta finales de los a¤os treinta. En la calle Duquesa de la Victoria n§ 30 disponemos de uno de los mejores ejemplos de finales de los a¤os veinte. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1190.BMP 020 190 Remate de un edificio modernista, obra del ingeniero militar Enrique Alvarez, construido en la calle general Astilleros. Buena parte del modernismo local presenta esta factura cl sica y acad‚mica, llena de guirnaldas y c¡rculos. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1335.BMP 020 335 El arquitecto Enrique Nieto durante los a¤os veinte, sigui¢ construyendo edificios modernistas en el ensanche melillense, adoptando al mismo tiempo un lenguaje m s cl sico y monumentalista, como el utilizado en este edificio del Banco de Bilbao. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1417.BMP 020 417 El cargadero de minerales de la Compa¤¡a espa¤ola Minas del Rif, se complementaba con una serie de estructuras, como este puente de hormig¢n sobre el r¡o de Oro, por donde pasaban los ferrocarriles que transportaban el mineral de hierro. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1374.BMP 020 374 Vista de la red de pilares del cargadero de minerales de la Compa¤¡a Espa¤ola Minas del Rif, soportando los railes del ferrocarril que tra¡a el mineral de hierro hasta el lugar donde era embarcado. URBANISMO 1920 192919010101apab A. BRAVO 1368.BMP 020 368 Vivienda situada en la calle Comandante Garc¡a Morato n§ 17, que adem s de la caracter¡stica ornamentaci¢n floral que define a toda la ciuad, presenta un vistoso mirador con azulejo y detalles antropomorfos. ARQUITECTURA MODERNISTA 1920 192919010101apab A. BRAVO 1343.BMP 020 343 El casino militar requiri¢ el trabajo de diversos t‚cnicos. Ingenieros como Emilio Alzugaray, Jes£s L¢pez de Lara, Jos‚ Pinto de la Rosa o Luis Sicre y finalmente del arquitecto Enrique Nieto, fueron rematando en el tiempo este cl sico edificio ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 193219010101apab A. BRAVO 1077.BMP **** 77 El ingeniero Francisco Carca¤o M s fue el autor de una de las iglesias neog¢ticas m s interesantes de la ciudad. La Capilla Castrense muestra dos torres laterales achapiteladas y una portada con arco apuntado y roset¢n. ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192319010101apab A. BRAVO 1062.BMP **** 62 Las obras previas del Cargadero de Minerales requirieron el uso de nuevos materiales y de t‚cnicas novedosas, sobre todo en lo que respecta a l empleo del hormig¢n armado para ejecutar las estructuras y pilares. Esta obra fue terminada en 1926. URBANISMO 1920 192919010101apgs A. BRAVO 1250.BMP 020 250 Ante la catastr¢fica voladura del polvor¡n de Cabrerizas Bajas, el municipio construy¢ urgentemente con proyecto del arquitecto Mauricio Jalvo Mill n un nuevo barrio de viviendas para alojar a la poblaci¢n damnificada: el barrio Primo de Rivera. ARQUITECTURA ECLECTICA 1920 192919010101amml A. BRAVO 1147.BMP 020 147 En este plano del centro de Melilla editado en 1921 por la Secci¢n de Hidrograf¡a de Madrid, pueden verse la plaza de Espa¤a como nexo de uni¢n entre la zona antigua de Melilla la Vieja y el ensanche de Reina Victoria situado a la derecha. URBANISMO 1921 192119010101apab A. BRAVO 1109.BMP 0 0 109 Una de las mejores obras del ingeniero Enrique Alvarez Mart¡nez, fue este edificio ya desaparecido en la calle Castelar n§ 48, para Jos‚ Le¢n, donde dise¤aba una interesante fachada con mirador modernista y remate barroquizante. ARQUITECTURA MODERNISTA 1921 192119010101amml A. BRAVO 1289.BMP 0 0 289 El ingeniero Francisco Carca¤o proyect¢ este asilo de ancianos dentro del Centro Asistencial de Melilla. El estilo ecl‚ctico de la fachada, se compagina con una planta muy funcional dispuesta en tres naves. ARQUITECTURA ECLECTICA 1921 192219210701amml A. BRAVO 1005.BMP **** 5 La arquitectura neo rabe melillense utiliza diversos elementos procedentes de la cultura andalus¡, como es el caso de estas columnas nazar¡es empleadas en la fachada del edificio denominado Casa de los Cristales. ARQUITECTURA ECLECTICA 1922 192619010101apab A. BRAVO 1100.BMP **** 100 El principal acierto de este edificio melillense en la calle Prim 18, consiste en el uso libre de m£ltiples motivos arabes (arcos de herradura, columnas, sebka, tejaroz) con otros elementos m s libres que lo sit£an a medio camino del modernismo. ARQUITECTURA ECLECTICA 1922 192619010101apab A. BRAVO 1096.BMP **** 96 El car cter m s ex¢tico del antiguo Hotel Reina Victoria aparece en su monumental Hall donde se mezcla lo arabizante con una libertad totalmente modernista; destaca la amplia escalera de dos brazos y toda la decoraci¢n, desgraciadamente destruida. ARQUITECTURA ECLECTICA 1922 192619010101apjd A. BRAVO 1094.BMP **** 94 La denominada Casa de los Cristales es la muestra m s destacada del neo rabe melillense. Este antiguo hotel presenta una monumental fachada acristalada entre columnas nazar¡es y pa¤os decorados con sebka. ARQUITECTURA ECLECTICA 1922 192619010101apab A. BRAVO 1093.BMP **** 93 Colegio construido en el barrio de Bater¡a Jota por el ingeniero de la Junta de Arbitrios Jorge Palanca y Mart¡nez Fort£n. Este organismo municipal, construy¢ diferentes escuelas, para fomentar la escolarizaci¢n de su poblaci¢n infantil. ARQUITECTURA ECLECTICA 1923 192319010101apab A. BRAVO 1297.BMP 0 0 297 Muchos de los edificios melillenses eran firmados por sus proyectistas como muestra inequ¡voca de autor¡a. Enrique Nieto utiliz¢ a lo largo de su carrera diversas placas de firma en distintos estilos, desde lo modernista a lo ecl‚ctico. ARQUITECTURA MODERNISTA 1923 192319010101apab A. BRAVO 1290.BMP 0 0 290 Este edificio construido por el arquitecto Enrique Nieto en la calle Alvaro de Baz n n§ 6-8, aparece rematado por un vistoso front¢n curvo con detalles rameados y florales que contienen la fecha de finalizaci¢n. ARQUITECTURA MODERNISTA 1923 192319010101apab A. BRAVO 1347.BMP 0 0 347 Este almac‚n de estilo ecl‚ctico y corte secesionista, fue realizado por el ingeniero Luis Garc¡a Alix para Jaime Rold¢s en 1923, siendo destruido posteriormente para ampliar las instalaciones del colegio Divina Infantita. ARQUITECTURA ECLECTICA 1923 192319230701apab A. BRAVO 1311.BMP 0 0 311 En este edificio construido por el arquitecto Enrique Nieto en la calle L¢pez Moreno n§ 2, se aprecia la forja de estilo modernista que cierra los balcones. La curva y las formas ondulantes son utilizadas con una libertad plenamente art nouveau. ARQUITECTURA MODERNISTA 1923 192319230901apab A. BRAVO 1292.BMP 0 0 292 Las ondulaciones floralistas del modernismo de Enrique Nieto, caracter¡sticas de sus obras de la segunda d‚cada del siglo XX, fueron tendiendo en los a¤os veinte hacia una mayor geometrizaci¢n, caso de este edificio en la calle L¢pez Moreno 2. ARQUITECTURA MODERNISTA 1923 192319230905apab A. BRAVO 1183.BMP 0 0 183 Este interesante edificio modernista situado en la plaza de Vel zquez, se debe al ingeniero Enrique Alvarez Mart¡nez. De el destaca sobre todo el mirador de planta poligonal ubicado en la esquina, compuesto por columnitas y guirnaldas florales. ARQUITECTURA MODERNISTA 1924 192519140603apab A. BRAVO 1020.BMP **** 20 Ventana de la sinagoga de Yam¡n Benarroch, conocida como Or Zoruah. Fue construida por Enrique Nieto en 1924, y participaron Vicente Maeso en la decoraci¢n, Jos‚ Palomo en la cerrajer¡a, siendo el contratista de las obras L zaro Torres. ARQUITECTURA ECLECTICA 1924 192419240901apab A. BRAVO 1281.BMP 0 0 281 Muchas de las casas melillenses presentan una estructuraci¢n de su fachada muy acad‚mica en la composici¢n, pero rica en los detalles ornamentales que se centraban en los enmarques de vanos, las m‚nsulas de balcones, cornisas, balaustradas, etc... ARQUITECTURA MODERNISTA 1925 192519010101apab A. BRAVO 1276.BMP 0 0 276 La Junta de Arbitrios de Melilla encarg¢ a la fundici¢n de San Antonio en Sevilla, la construcci¢n de este quiosco de m£sica en el parque Hern ndez, siendo el ingeniero de la Junta Jorge Palanca quien dirigi¢ sus obras. ARQUITECTURA ECLECTICA 1925 192519010101apfc A. BRAVO 1312.BMP 0 0 312 Enrique Nieto realiza un edificio en la calle Alvaro de Baz n n§ 24, desplegando unos detalles ornamentales en sobreventana que ya hab¡a utilizado en obras anteriores, aunque dise¤a una puerta modernista de gran calidad. ARQUITECTURA MODERNISTA 1925 192519251130apab A. BRAVO 1209.BMP 0 0 209 Esta puerta modernista est  situada en un edificio proyectado por el arquitecto Enrique Nieto para Jos‚ Ruiz Andrade en la calle Alvaro de Baz n n§ 24. Destacan los ¢culos ovoides y el floralismo de la forja. ARQUITECTURA MODERNISTA 1925 192519251130apab A. BRAVO 1349.BMP 0 0 349 Vista a‚rea del teatro cine Perell¢, edificio monumental construido por el ingeniero de minas Luis Garc¡a Alix para el contratista Manuel Perell¢ L¢pez a finales de los a¤os veinte, mezclando el modernismo geom‚trico con el art d‚co. ART DECO 1926 192819010101apfc A. BRAVO 1316.BMP **** 316 Los principales elementos est‚ticos de los almacenes Montes Hoyo, son las ventanas compartimentadas, as¡ como unos cuerpos geometrizantes que van rematando las pilastras de sus fachadas laterales, d ndole a la obra un car cter verticalista. ARQUITECTURA ECLECTICA 1926 192619010101apab A. BRAVO 1342.BMP 0 0 342 Los almacenes Juan Montes Hoyo, en el barrio industrial, son la principal muestra de arquitectura industrial que se conserva en Melilla. Proyectados por el arquitecto Enrique Nieto, siguen en lo formal las geometrizaciones de la sececi¢n vienesa. ARQUITECTURA ECLECTICA 1926 192619010101apab A. BRAVO 1341.BMP 0 0 341 El teatro cine Perell¢, fue inicialmente concebido como un garaje dispuesto en varias plantas. El ingeniero Luis Garc¡a Alix as¡ lo dispuso en su primer proyecto de 1926, aunque en la ejecuci¢n, ya asumi¢ la finalidad l£dica que hoy tiene. ART DECO 1926 192619010101apab A. BRAVO 1348.BMP 0 0 348 La iglesia del hospital de la Cruz Roja fue proyectada desde Tetu n por el arquitecto Jos‚ Larrucea Garma, que dise¤¢ una amplia nave cubierta con b¢veda de medio ca¤on sobre columnas. El conjunto ofrece un fuerte car cter cl sico. ARQUITECTURA ECLECTICA 1926 192719260501amml A. BRAVO 1011.BMP **** 11 Tal vez la obra m s significativa del ingeniero de minas Luis Garc¡a Alix sea el Teatro-Cine Perell¢, construido para Manuel Perell¢ L¢pez, donde despleg¢ una decoraci¢n muy geometrizada con referencias zoomorfas, como la de la foto. ART DECO 1926 192619261115apab A. BRAVO 1212.BMP 0 0 212 La arquitectura historicista en Melilla tuvo a uno de sus principales realizadores en el ingeniero Jos‚ P‚rez Reina. En la capilla del Colegio Buen Consejo despleg¢ un rico lenguaje neog¢tico como puede observarse en estos pin culos y espada¤a. ARQUITECTURA ECLECTICA 1927 192819010101apab A. BRAVO 1033.BMP **** 33 Este edificio en la calle General Aizpuru n§ 14, es un claro ejemplo de la arquitectura que durante los a¤os veinte realiz¢ el ingeniero de minas Luis Garc¡a Alix. Los miradores y la decoraci¢n floral, resaltan una elegante fachada. ARQUITECTURA MODERNISTA 1927 192819270418apab A. BRAVO 1013.BMP **** 13 Enrique Nieto dise¤¢ esta fachada en la calle Garc¡a cabrelles 1 dentro de una l¡nea modernista llena de floralismos, pero acusando ya el monumentalismo de los a¤os veinte. El contraste crom tico y el mirador curvo son dos de sus principales detalles. ARQUITECTURA MODERNISTA 1928 192919280201apab A. BRAVO 1048.BMP **** 48 Este detalle de m‚nsulas y sobreventana, nos ejemplifica la direcci¢n clasicista que el arquitecto Enrique Nieto emprende a finales de los a¤os veinte en algunos de sus mejores edificios, como ‚ste de la calle Garc¡a Cabrelles 1. ARQUITECTURA MODERNISTA 1928 192919280201apab A. BRAVO 1044.BMP **** 44 Una de las etapas m s monumentales del arquitecto Enrique Nieto es la que desarrolla en varios edificios de finales de los a¤os veinte. En esta imagen vemos un remate decorado en un edificio de la calle Reyes Cat¢licos 2. ARQUITECTURA ECLECTICA 1928 192919280203apab A. BRAVO 1030.BMP **** 30 A finales de los a¤os veinte, Enrique Nieto inicia nuevos caminos est‚ticos que le conducen hacia cierto art d‚co, lleno de referencias a la Secesi¢n Vienesa y al modernismo m s geom‚trico, caso de este detalle situado en Reyes Cat¢licos n§ 2. ART DECO 1928 192819280301apab A. BRAVO 1201.BMP 0 0 201 Este dise¤o de forja va a ser el predominante en la arquitectura melillense de los a¤os treinta. La esquematizaci¢n de esta obra de Enrique Nieto, no esconde una b£squeda de efectos ornamentales art d‚co, como el perfil curvo de la peana. ARQUITECTURA ECLECTICA 1928 192919280301apab A. BRAVO 1045.BMP **** 45 El ingeniero Rodrigo Gonz lez Fern ndez concibi¢ uno de los proyectos m s ecl‚cticos de Melilla en esta fachada de la calle Querol 14-16, dentro de un lenguaje barroquizante y pretencioso, que sin embargo en la ejecuci¢n se simplificar¡a enormemente. ARQUITECTURA ECLECTICA 1928 192819280501amml A. BRAVO 1279.BMP 0 0 279 Buena parte de la obra modernista de Enrique Nieto a finales de los a¤os veinte, muestra distintos modelos de figuras femeninas rematando sus fachadas, como ‚sta que se encuentra en el edificio denominado "La Pilarica", en Reyes Cat¢licos n§ 1. ARQUITECTURA MODERNISTA 1928 192819280701apab A. BRAVO 1172.BMP 0 0 172 Tras la explosi¢n del polvor¡n de Casbrerizas, en 37 dias se realiz¢ un barrio de viviendas baratas para alojar a parte de los damnificados, siguiendo el proyecto del arquitecto municipal Mauricio Jalvo Mill n: el barrio Primo de Rivera. URBANISMO 1928 192819281022apfc A. BRAVO 1317.BMP 0 0 317 El ingeniero Tom s Moreno L zaro realiz¢ estos garajes en la calle Andaluc¡a n§ 25, barrio del Real, para el contratista de obras Joaqu¡n Burillo, mezclando elementos modernistas con otros totalmente ecl‚cticos. ARQUITECTURA ECLECTICA 1928 192819281101apab A. BRAVO 1309.BMP 0 0 309 En la avenida de los Reyes Cat¢licos 1, Enrique Nieto contruy¢ uno de los edificios m s significativos de finales de los a¤os veinte, en un estilo muy ligado a lo acad‚mico y cl sico: la Casa de La Pilarica. Actualmente se encuentra muy alterado. ARQUITECTURA ECLECTICA 1928 192919281201apab A. BRAVO 1087.BMP **** 87 Este proyecto de casa situado en la calle Lope de Vega n§ 4, fue realizado por el arquitecto malague¤o Jos‚ Joaqu¡n Gonz lez Edo para el contratista melillense Joaqu¡n Burillo. Sin embargo, la realizaci¢n final difiere de lo dibujado en el proyecto. ART DECO 1929 192919010101amml A. BRAVO 1275.BMP 0 0 275 Este detalle ornamental modernista, representa uno de los rostros femeninos m s delicados de la arquitectura melillense. Enrique Nieto en el dise¤o de esta sobreventana volv¡a a utilizar su rico repertorio floralista con un caracter¡stico sello personal.ARQUITECTURA MODERNISTA 1929 192919290301apab A. BRAVO 1186.BMP 0 0 186 En la avenida Duquesa de la Victoria n§ 11, Enrique Nieto construy¢ un edificio modernista para Eulalia Vides Oy¢n a finales de los a¤os veinte, donde segu¡a utlizando el floralismo de composici¢n libre y ondulante. ARQUITECTURA MODERNISTA 1929 192919290301apab A. BRAVO 1185.BMP 0 0 185 El Cine Kursaal, actual Nacional, fue una de las obras m s importantes que Enrique Nieto realiz¢ en el ensanche central. Para dise¤ar su decoraci¢n, este arquitecto cont¢ con la ayuda del escayolista y escultor Vicente Maeso. ARQUITECTURA MODERNISTA 1929 192919291201apab A. BRAVO 1168.BMP 0 0 168 La plaza de Espa¤a reun¡a a principios de los a¤os treinta amplios edificios modernistas y otros que se estaban construyendo (Casino Militar), junto a antiguos cuarteles y solares, en uno de los cuales se erigi¢ posteriormente el Ayuntamiento. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1137.BMP 030 137 La ampliaci¢n del barrio Obrero, conocido posteriormente como Concepci¢n Arenal, fue realmente un ensanche de viviendas de cierta calidad, muchas de ellas siguiendo el estilo modernista durante la segunda y tercera d‚cada del siglo. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1138.BMP 030 138 El arquitecto Enrique Nieto culmin¢ una obra que ocupar¡a a diversos ingenieros militares desde 1920. Las obras de Nieto remataron un s¢lido edificio de varias plantas, realizando un interesante hall de estilo  rabe en su interior con cristalera. ARQUITECTURA ECLECTICA 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1146.BMP 030 146 El cauce del r¡o de Oro fue atravesado por varios puentes para facilitar las comunicaciones tanto de ferrocarril (Compa¤¡as Norteafricano y Espa¤ola Minas del Rif), como de carreteras. Actualmente han desaparecido los met licos, pero persisten los otros.URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1139.BMP 030 139 El Cine Monumental se levanta entre los distintos restos de un acuartelamiento y del antiguo fuerte de San Miguel que a£n se observa a la izquierda. La construcci¢n de la ciudad moderna a veces comport¢ la destrucci¢n de zonas de inter‚s hist¢rico. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1258.BMP 030 258 Una amplia zona del Cuarto Recinto fortificado de Melilla fue demolida para favorecer las construcciones de la ciudad moderna. En esta imagen podemos ver el viejo fuerte de San Miguel y otras instalaciones, junto al Cine Monumental. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1141.BMP 030 141 Delante del cine Monumental y junto al Casino Militar, aparece el solar donde se construir¡a posteriormente el Banco de Espa¤a, junto a un abigarrado conjunto de cuarteles e instalaciones que ser¡an posteriormente demolidas para ampliar la ciudad. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1144.BMP 030 144 El edificio proyectado por Jos‚ de la G ndara para Instituto de ensa¤anza, y reconvertido en Hospital de la Cruz Roja, fue ampliado a principios de los a¤os veinte con una nave lateral que permiti¢ disponer de nuevas instalaciones. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1140.BMP 030 140 La regularidad del trazado de los ensanches centrales de la ciudad puede comprobarse en esta imagen de principios de los a¤os treinta, con el Colegio del Buen Consejo y la calle Reyes Cat¢licos en primer t‚rmino. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1143.BMP 030 143 Detalle de un balc¢n perteneciente a un edificio proyectado por el arquitecto Francisco Hernanz Mart¡nez en la calle Gran Capit n n§ 6, del barrio del Pol¡gono. El perfil poligonal, la m‚nsula estilizada y la forja, lo situan dentro del  mbito art d‚co. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1361.BMP 030 361 La calle Ej‚rcito Espa¤ol, antigua Canalejas, es un sector del ensanche de Reina Victoria construido a partir de la ampliaci¢n de 1910, superando por esta raz¢n sus edificios las dos plantas tradicionales del resto del barrio. URBANISMO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1237.BMP 030 237 El Ayuntamiento de Melilla fue una de las mejores obras del arquitecto Enrique Nieto, fundiendo diferentes corrientes formales: tanto los refinados detalles art d‚co, como el floralismo en recuadros caracter¡stico de la Secesi¢n Austriaca. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1177.BMP 030 177 Vista a‚rea del ensanche de Reina Victoria donde se puede observar la ortogonalidad de sus manzanas, as¡ como el car cter de diagonal que la Avenida ejerce sobre el tri ngulo. El autor de este trazado fue el ingeniero militar Eusebio Redondo Ballester. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1256.BMP 030 256 El escultor Juan L¢pez Merino realiz¢ a principios de los a¤os treinta este magn¡fico monumento en honor a los H‚roes de las Campa¤as de Marruecos en el centro de la Plaza de Espa¤a, siendo una de las principales manifestaciones art d‚co de la ciudad. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1244.BMP 030 244 Interesante edificio art d‚co situado en la calle La Legi¢n n§ 15, del barrio del Real, con un destacado dise¤o del chafl n y el caracter¡stico ritmo aerodin mico de las plantas, evidente en la horizontalidad del proyecto. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1378.BMP 030 378 El parque Hern ndez representaba el principal espacio verde de los ensanches del centro de la ciudad, contrastando su espacio con la regularidad y simetr¡a de las manzanas burguesas que lo circundaban por completo. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1268.BMP 030 268 El Casino Militar se fue construyendo a lo largo de los a¤os veinte, hasta que a principios de los treinta fue rematado definitivamente por Enrique Nieto, cuyas £ltimas obras pueden verse en esta imagen de la ciudad. URBANISMO 1930 193919010101apfc A. BRAVO 1142.BMP 030 142 En esta imagen (Reyes Cat¢licos 2 y 4) podemos contrastar perfectamente dos de las corrientes utilizadas por Enrique Nieto en su arquitectura de finales de los a¤os veinte y principios de los treinta: el art d‚co y el clasicismo monumentalista. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1049.BMP 030 49 El edificio situado en Cardenal Cisneros n§ 2, propiedad de Francisco Carca¤o Samper, muestra una ornamentaci¢n totalmente geometrizada con referencias tanto a la Secesi¢n como al cubismo, como puede observarse en este marco de ventana. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1192.BMP 030 192 El art d‚co integr¢ dentro de su mundo formal muchas referencias que nos sit£an en un mundo ornamental cubista, donde lo figurativo cede paso a la geometrizaci¢n abstracta, caso de este detalle de Cardenal Cisneros n§ 2. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1193.BMP 030 193 La denominada Casa Vicente Mart¡nez, en la calle Garc¡a Cabrelles n§ 3, fue una de las principales obras del modernismo final de Enrique Nieto. En este detalle vemos los remates de pilastras, a modo de mujeres aladas de gran belleza. ARQUITECTURA MODERNISTA 1930 193919010101apab A. BRAVO 1197.BMP 030 197 La ornamentaci¢n figurativa floral reducida a lo puramente esquem tico, la proliferaci¢n de l¡neas y los remates en forma de dado de flores trenzadas, son la caracter¡stica de este vistoso detalle de la casa en Reyes Cat¢licos 2, obra de Enrique Nieto. ART DECO 1930 193219010101apab A. BRAVO 1039.BMP **** 39 Este soberbio edificio de la calle Reyes Cat¢licos 2, es de las mejores obras art d‚co del arquitecto Enrique Nieto, donde sobresale el ritmo verticalista de los remates, la decoraci¢n esgrafiada y el perfil quebrado de todos sus elementos. ART DECO 1930 193219010101apab A. BRAVO 1038.BMP **** 38 El tercer proyecto presentado a concurso para erigir un nuevo edificio para Junta Municipal y Juzgados de Melilla, fue el de los arquitectos Manuel Mu¤oz y Mariano Rodr¡guez, donde se mostraron cercanos a las obras de la Secesi¢n vienesa. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1073.BMP 030 73 En este proyecto para Junta Municipal y Juzgados de Melilla, los arquitectos Luis Ferrero y Joaqu¡n M¦ Fern ndez Cabello optaron por las formas neo rabes para participar en el concurso convocado al respecto. ARQUITECTURA ECLECTICA 1930 193919010101apab A. BRAVO 1072.BMP 030 72 El arquitecto Luis L¢pez fue uno de los profesionales que participaron en el concurso de proyectos para realizar un nuevo palacio municipal. En este edificio, el autor realiz¢ un conjunto muy ecl‚ctico y similar al de otros ayuntamientos de Espa¤a. ARQUITECTURA ECLECTICA 1930 193919010101apab A. BRAVO 1071.BMP 030 71 Los detalles de la arquitectura art d‚co son de una riqueza muy destacable: grafismo ornamental, uso de molduras lisas formando l¡neas, columnas, etc., como puede verse en este edificio de Enrique Nieto en la calle Reyes Cat¢licos 2. ART DECO 1930 193919010101apab A. BRAVO 1131.BMP 030 131 Esta fachada modernista se pod¡a ver en la calle Echegaray n§ 16, y era un ejemplo donde se combinaba el paramento con azulejos coloristas, y un ondulante cierre del balc¢n, con el caracter¡stico "coup de fouet" franc‚s. ARQUITECTURA MODERNISTA 1930 193019300301apab A. BRAVO 1293.BMP 0 0 293 El Cine Monumental que el arquitecto Lorenzo Ros Costa construy¢ en Melilla a principios de los a¤os treinta, fue demolido y transformado en la d‚cada de los ochenta en un edificio de oficinas. Actualmente solo se conserva parte de su fachada. ART DECO 1930 193019300601apab A. BRAVO 1063.BMP 0 0 63 El arquitecto de Cartagena Lorenzo Ros Costa realiz¢ en Melilla una de las obras m s importantes del art d‚co espa¤ol: el Monumental Cinema Sport, dise¤ado con un fuerte car cter cl sico, pero imbuido a la vez de modernidad y lujo. ART DECO 1930 193919300601apfc A. BRAVO 1149.BMP 030 149 Las l¡neas quebradas, el floralismo contenido y los rasgos geometrizantes son las caracter¡sticas de este detalle perteneciente al Cine Monumental, obra del arquitecto de Cartagena Lorenzo Ros Costa. ART DECO 1930 193019300601apab A. BRAVO 1165.BMP 0 0 165 Algunas de las mejores obras modernistas de Enrique Nieto pertenecen al final de los a¤os veinte. Este edificio, conocido como Casa Vicente Mart¡nez, es un claro ejemplo del monumentalismo que este arquitecto infund¡a a sus obras. ARQUITECTURA MODERNISTA 1931 193119010101apab A. BRAVO 1050.BMP ** 0 50 Durante los a¤os treinta son habituales en Melilla la instalaci¢n de surtidores de gasolina que asum¡an una forma muy sencilla, como ‚ste situado en la calle Actor Tallav¡ y que estaba proyectado por el ingeniero Francisco de las Cuevas. URBANISMO 1931 193119311130amml A. BRAVO 1280.BMP 0 0 280 Vista a‚rea de Melilla donde puede verse un fragmento del barrio Concepci¢n Arenal, sobre todo del Hospital de la Cruz Roja y su ampliaci¢n. Al fondo aparece la avenida Duquesa de la Victoria con algunos de sus edificios modernistas. URBANISMO 1932 193319010101apfc A. BRAVO 1040.BMP **** 40 En esta vista a‚rea de 1932 se observa en primer t‚rmino el solar que exist¡a donde actualmente se levanta el Palacio Municipal. Se utilizaba por entonces como parque, situado junto al Casino Militar que todav¡a estaba en construcci¢n. URBANISMO 1932 193219010101apfc A. BRAVO 1259.BMP 0 0 259 V¡sta a‚rea del barrio del Hip¢dromo, con la caracter¡stica regularidad de sus calles y plazoletas. Junto a ‚ste aparecen los talleres de la Compa¤¡a Espa¤ola Minbas del Rif, con algunos edificios industriales como el de reparaci¢n de locomotoras. URBANISMO 1932 193219010101apfc A. BRAVO 1260.BMP 0 0 260 Vista a‚rea de la calle Alvaro de Baz n, con la amplia calle que posteriormente ser¡a ocupada por los bloques de viviendas que el Ayuntamiento construir¡a en los a¤os cuarenta. Al fondo aparecen el cine Perell¢ y varios edificios de viviendas. URBANISMO 1932 193219010101apfc A. BRAVO 1339.BMP 0 0 339 La expansi¢n de la ciudad en el siglo XX , conllev¢ la demolici¢n de algunas obras de fortificaci¢n. En esta foto puede verse todav¡a el fuerte de San Miguel en la actual calle Pablo Vallesc , junto a barracones que fueron destruidos posteriormente. URBANISMO 1932 193219010101ap A. BRAVO 1625.BMP 0 0 625 Enrique Nieto, y otros arquitectos, reformaron muchas casas de barrios obreros como el Real, elev ndolas en planta y decorando sus fachadas con molduraciones modernistas y ecl‚cticas, como ‚sta de la calle Vitoria n§ 4. ARQUITECTURA MODERNISTA 1932 193219320801apab A. BRAVO 1377.BMP 0 0 377 Una de las mejores obras que Enrique Nieto construye durante los a¤os treinta, fue un edificio en la calle C ndido Lobera 2-4. En ella utiliza modelos formales que llevan desde la Secesi¢n vienesa al art d‚co, en un conjunto monumental. ART DECO 1933 193319010101apfc A. BRAVO 1064.BMP ** 0 64 La influencia formal de la Secesi¢n vienesa y el art d‚co de los a¤os treinta, forman parte del Ayuntamiento de Melilla, actualmente Palacio de la Asamblea. Enrique Nieto realiz¢ en esta obra uno de sus edificios de m s trascendencia y significado. ART DECO 1933 194919010101apab A. BRAVO 1069.BMP **** 69 En la calle C ndido Lobera n§ 2-4, Enrique Nieto realiz¢ uno de sus m s significativos edificios art d‚co, utilizando una decoraci¢n geometrizante extraida de la Seseci¢n Vienesa, como podemos observar en este detalle de sobreventana. ART DECO 1933 193319010101apab A. BRAVO 1166.BMP 0 0 166 Uno de los principales rasgos de la decoraci¢n art d‚co, es la geometrizaci¢n de todos los elementos, incluso las m‚nsulas, caso de ‚sta que aparece en la calle Fern ndez Cuevas 15, proyectada por el arquitecto Francisco Hernanz Mart¡nez. ART DECO 1933 193319010101apab A. BRAVO 1356.BMP 0 0 356 Durante los a¤os treinta, el arquitecto Enrique Nieto realiz¢ algunos edificios de factura muy racional, como ‚ste de la calle Sorolla n§ 5, para Ram¢n Rivas. De el destacan los vol£menes c£bicos y la desornamentaci¢n de su fachada. ARQUITECTURA ECLECTICA 1933 193419010101apab A. BRAVO 1023.BMP **** 23 Aunque gran parte de las casas modestas edificadas en los barrios obreros de Melilla no contaban con proyecto de obras, otras muchas si lo disponen, como ‚sta realizada por Enrique Nieto en la calle Mar Chica n§ 36. ARQUITECTURA MODERNISTA 1933 193319330701amml A. BRAVO 1306.BMP 0 0 306 Durante los a¤os treinta se impusieron las ornamentaciones planas, esgrafiadas sobre estucos marm¢reos, como esta realizada por Francisco Hernanz Mart¡nez en la calle Jim‚nez Benhamou n§ 1, buena muestra de la estilizaci¢n art d‚co. ART DECO 1933 193319331116apab A. BRAVO 1230.BMP 0 0 230 Una de las calles donde encontramos los mejores ejemplos de arquitectura art d‚co, es la antiguamente denominada teniente coronel Segu¡. En ella pueden verse un edificio de Enrique Nieto, y varios de Francisco Hernanz Mart¡nez. ART DECO 1934 194019010101apab A. BRAVO 1026.BMP **** 26 Sin duda una de las cornisas m s interesantes de la ciudad es la de un edificio en la calle Cardenal Cisneros 2, donde se muestra la corriente decorativa art d‚co en toda su riqueza, con multitud de lineas quebradas y balaustrada geom‚trica. ART DECO 1934 193519010101apab A. BRAVO 1041.BMP **** 41 Molduras decorativas, forja lineal y el ritmo verticalista caracter¡stico del art d‚co franc‚s, configuran uno de los mejores edificios que el arquitecto Enrique Nieto realiza en la ciudad durante los a¤os treinta. ART DECO 1934 193419010101apab A. BRAVO 1032.BMP ** 0 32 El art d‚co de l¡nea m s zigzagueante tuvo uno de sus principales realizadores en el arquitecto Enrique Nieto. Las l¡neas quebradas, la geometrizaci¢n y la elegancia son las caracter¡sticas de este edificio en avenida de la Democracia 8. ART DECO 1934 193419010101apab A. BRAVO 1031.BMP ** 0 31 Detalle del chalet de Hanmed Amor en la carretera de Frajana, con un pa¤o de decoraci¢n en sebka, y el remate con alero de teja verde sobre canecillos, debajo del cual aparece el nombre del chalet en castellano y  rabe. ARQUITECTURA ECLECTICA 1934 193419010101apab A. BRAVO 1333.BMP 0 0 333 Chalet situado en la carretera de Frajana, donde destacan muchos elementos del estilo neo rabe: aleros de teja verde, galer¡a de arcos acristalada con pa¤os de decoraci¢n en sebka, escalera de doble entrada, balaustrada, etc. ARQUITECTURA ECLECTICA 1934 193419010101apab A. BRAVO 1332.BMP 0 0 332 Este edificio construido para David J. Truzman por el arquitecto Enrique Nieto en la calle Castelar n§ 47, es una de sus obras m s clasicistas de los a¤os treinta, mostrando una rica fachada con estucos marm¢reos. ARQUITECTURA ECLECTICA 1934 193419341025apab A. BRAVO 1288.BMP 0 0 288 El dise¤o plenamente art d‚co de este edificio de la calle Cardenal Cisneros 2, nos muestra sin duda uno de los mejores ejemplos de este estilo en Melilla, y nos sit£a esta obra plenamente entre las realizaciones europeas de los a¤os treinta. ART DECO 1935 193619010101apab A. BRAVO 1043.BMP **** 43 El edificio melillense donde Enrique Nieto despliega su amplio conocimiento sobre la arquitectura secesionista, es este construido para Josefa Botella en la calle General Chacel 8. Su fecha de construcci¢n nos lo sit£a ya dentro del art d‚co. ART DECO 1935 193619010101apab A. BRAVO 1098.BMP **** 98 Este proyecto de Enrique Nieto en la calle Chacel 8, presenta unos miradores y remates realmente originales, cuyos modelos elegantes nos llevan hacia obras de la Secesi¢n vienesa y del mundo d‚co que triunfaba en los a¤os treinta en toda Europa. ART DECO 1935 193619010101apab A. BRAVO 1102.BMP **** 102 Una de las obras m s verticalistas del arquitecto Francisco Hernanz Mart¡nez, fue este edificio de la calle Teniente Coronel Segu¡ n§ 12. El chafl n asume la forma de un mirador poligonal que contrasta con el ritmo art d‚co escalonado de los remates. ART DECO 1935 193519010101amml A. BRAVO 1278.BMP 0 0 278 Muchas de las casas bajas construidas en el barrio del Real, fueron ampliadas a partir de los a¤os veinte y treinta, adoptando entonces molduras y detalles decorativos diversos, caso de este proyecto de Enrique Nieto en la calle Mar Chica 36. ARQUITECTURA ECLECTICA 1935 193519350801amml A. BRAVO 1303.BMP 0 0 303 El edificio de la Comisi¢n de L¡mites de Melilla, recientemente destruido, revisti¢ un importante papel en nuestra historia contempor nea, al fraguarse en su interior el levantamiento militar del 17 de julio de 1936, hecho recordado en esta placa. VARIOS 1936 193619010101apab A. BRAVO 1068.BMP 0 0 68 Edificio art d‚co situado en la Avenida Juan Carlos I n§ 11, propiedad de Jacques Ezquenazi. La arquitectura d‚co de Enrique Nieto se caracteriza por la gran influencia de las tendencias vienesas: grafismos, geometrizaciones, verticalismos, etc. ART DECO 1936 193619010101apab A. BRAVO 1671.BMP 0 0 671 Edificio en la calle Sidi Abdelkader n§ 16-18, construido por el arquitecto Enrique Nieto para Mois‚s Cohen Laredo. Destaca el mirador en el chafl n, con geometrizaciones procedentes del estilo secesionista vien‚s, impregnado por entonces de art d‚co. ART DECO 1936 193619360401apfd A. BRAVO 1837.BMP 0 0 122 Los caidos en el bando nacional durante la Guerra Civil, tienen un singular monumento realizado por el ingeniero de caminos Casto Nogales Olano. La Cruz tiene una base de piedra tallada con s¡mbolos her ldicos y una cruz de factura simple. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1937 193919371013apab A. BRAVO 1022.BMP **** 22 El arquitecto Manuel Latorre Pastor realiz¢ a finales de los a¤os treinta este proyecto de chalet en la carretera de Frajana para Hamed Amor, destac ndose por las formas aerodin micas y por la construcci¢n racionalista de su planta. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1939 193919390701apab A. BRAVO 1331.BMP 0 0 331 El club mar¡timo de Melilla fue una obra de los a¤os cuarenta, llevada a cabo por el ingeniero del puerto Jos‚ Ochoa Benjumea. En su construcci¢n aprovech¢ algunos edificios anteriores, construyendo otros en el denominado estilo "barco". ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101ap A. BRAVO 1753.BMP 040 753 Vista del fuerte de San Miguel durante su demolici¢n en los a¤os cuarenta. Esta s¢lida obra fue sacrificada para abrir al tr fico la calle de Pablo Vallesc , perdi‚ndose uno de las obras m s importantes de la Melilla fortificada. FORTIFICACIONES 1940 194919010101apab A. BRAVO 1627.BMP 040 627 Este monumento melillense conmemora el alzamiento nacionalista de 1936, siendo construido por el escultor y pintor Vicente Maeso Cayuela en una traza muy deudora de las formas art d‚co. En este lugar se ubicaba el Caf‚ la Pe¤a, que fue demolido. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1113.BMP 040 113 Las formas art d‚co se desplegaron con fuerza por toda la ciudad. Uno de los ejemplos m s interesantes de este estilo, lo constituye un chalet en la carretera de Frajana, dentro de una vertiente muy regionalista del estilo. ART DECO 1940 194919010101apab A. BRAVO 1320.BMP 040 320 El ingeniero Mariano del Pozo V zquez construy¢ el edificio m s deudor de la est‚tica neorrenacentista denominada "Monterrey", en recuerdo del palacio salmantino. La residencia de Oficiales asum¡a estas formas dotadas de un fuerte sentido hist¢rico. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1283.BMP 040 283 Uno de los centros recreativos m s importantes de Melilla es el Club Mar¡timo, cuyas instalaciones fueron realizadas completamente en la d‚cada de los cuarenta, siendo su principal propulsor el ingeniero Jos‚ Ochoa Benjumea. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1282.BMP 040 282 El Hogar del Pescador fue uno de los edificios construidos en Melilla siguiendo las directrices est‚ticas que el arquitecto Pedro Muguruza Ota¤o hab¡a dise¤ado para la avenida del General Mac¡as, con arcos y aires neoherrerianos. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1285.BMP 040 285 La fuente que aparece en primer t‚rmino, fue dise¤ada por Manuel Aguilera G lvez para la V Feria de Muestras celebrada en Melilla en los a¤os cuarenta, en el paseo central del parque Hern ndez, siendo destruida posteriormente. URBANISMO 1940 194919010101apab A. BRAVO 1351.BMP 040 351 Este chalet situado en la carretera de Frajana, es una de las mejores muestras de un tipo de arquitectura que mezcla el regionalismo, con refinados detalles art d‚co, creando sin duda una de las obras m s interesantes de esta tipolog¡a en Melilla. ART DECO 1940 194919010101apab A. BRAVO 1329.BMP 040 329 El introductor en Melilla de la arquitectura racionalista, fue Jos‚ Ant¢n Garc¡a Pacheco en sus proyectos de casas protegidas de Alvaro de Baz n, donde asumi¢ la vivienda en bloque y en serie, aportando nuevas tipolog¡as que vemos en esta maqueta. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1287.BMP 040 287 El arquitecto Enrique Nieto finaliz¢ el Hotel Rusadir, reformando un primer proyecto de los arquitectos Luis Pidal y Francisco Vellosillo, que hab¡an sido los ganadores del concurso de proyectos celebrado en 1942 para seleccionar el m s id¢neo. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1286.BMP 040 286 La arquitectura de los a¤os cuarenta del arquitecto Enrique Nieto, se caracteriza por el uso de diferentes estucos de tipo marm¢reo en las fachadas, sobre todos los que imitan tonos rojizos, como este ejemplo de la calle Jacinto Ruiz Mendoza. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919010101apab A. BRAVO 1355.BMP 040 355 Interesante chalet correspondiente a la arquitectura estucada de postguerra llevada a cabo por el arquitecto Enrique Nieto. El cromatismo, las l¡neas curvas de la planta y la riqueza de vol£menes del proyecto, configuran una realizaci¢n muy singular. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194019010101apab A. BRAVO 1379.BMP 0 0 379 La mejor obra de Enrique Nieto durante los a¤os cuarenta se centra en peque¤as casas de vol£menes racionalistas y fachadas estucadas en tonos marm¢reos con decoraci¢n esgrafiada. Es el caso de ‚sta, situada en la calle Murcia 3, de tonalidades rojizas. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919440324apab A. BRAVO 1114.BMP 040 114 La casa Sindical, construida en Melilla por el arquitecto Jos‚ Ant¢n Garc¡a Pacheco, no s¢lo fue la obra m s se¤era de lo que podr¡amos denominar arquitectura del r‚gimen, sino la primera obra ejecutada en su totalidad con estructura de hormig¢n armado. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1940 194919440401apab A. BRAVO 1284.BMP 040 284 La influencia neoherreriana en este proyecto de ordenaci¢n junto a la plaza del barrio del Real es patente. Aires cl sicos, frontones y pin culos contrastan con la tradici¢n decorativa de la arquitectura melillense. URBANISMO 1940 194919010101amml A. BRAVO 1121.BMP 040 121 Una de las propuestas del plan general de ordenaci¢n urbana de Melilla, realizado por el equipo del arquitecto Pedro Muguruza, fue realizar esta avenida porticada en la calle del General Mac¡as, cuyo modelo seguir¡an algunas construcciones posteriores. URBANISMO 1940 194919010101amml A. BRAVO 1120.BMP 040 120 La utilizaci¢n de estucados marm¢reos es una caracter¡stica de la mejor obra de Enrique Nieto durante los a¤os cuarenta. En este ejemplo de la calle General Aizpuru n§ 15, vemos varios dibujos esgrafiados, decorando una ventana de su fachada. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1944 194519010101apab A. BRAVO 1017.BMP **** 17 La contundencia volum‚trica de la mezquita de la calle Garc¡a Cabrelles, fue conseguida por Enrique Nieto a trav‚s del minarete y la gran c£pula bulbosa que rematan visualmente el acceso principal situado en el chafl n del edificio. ARQUITECTURA ECLECTICA 1945 194519010101apab A. BRAVO 1360.BMP 0 0 360 La mezquita principal de Melilla, situada en el barrio del Pol¡gono, es un impactante edificio neo rabe, con detalles califales y nazar¡es, proyectado por el arquitecto Enrique Nieto a mediados de los a¤os cuarenta. ARQUITECTURA ECLECTICA 1945 194519450701apab A. BRAVO 1358.BMP 0 0 358 Sellos conmemorativos de las fiestas de Melilla y V Feria de Muestras, celebradas en septiembre de 1945. El motivo elegido para esta celebraci¢n, fue la puerta renacentista de Santiago, y una joven rife¤a de Melilla. VARIOS 1945 194519450901apab A. BRAVO 1272.BMP 0 0 272 La denominada "mezquita del toreo", fue un proyecto monumental de un grupo de arquitectos madrile¤os dirigidos por Alejandro Blond, caracterizado por un estilo influenciado por las formas barrocas. En esta imagen se observa parte de su fachada. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1945 194719451102apab A. BRAVO 1007.BMP **** 7 Gran parte de la arquitectura melillense de postguerra tiene numerosos referentes tanto del racionalismo, como del art d‚co, como vemos en este ejemplos situado en la calle doctor Garcer n n§ 4, obra de Enrique Nieto para Julio Poyal Sola. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1947 195019010101apab A. BRAVO 1363.BMP **** 363 Dentro de las m£ltiples actividades que se realizaron para la coronaci¢n de la Virgen de la Victoria, se encontraba la emisi¢n de estos sellos de 0'25, 0'50 y 1 peseta, con el fin de ayudar econ¢micamente a tan magno acontecimiento. ARTE RELIGIOSO 1948 194819010101apab A. BRAVO 1270.BMP 0 0 270 Imagen pol¡croma representando a la Virgen de la Victoria, patrona de la ciudad de Melilla, que ostenta junto a su hijo la corona y el cetro. El conjunto es una talla sedente de finales del siglo XVI, de fuerte car cter cl sico. ARTE RELIGIOSO 1948 194819480613apab A. BRAVO 1273.BMP 0 0 273 Las posibilidades constructivas del hormig¢n armado en las manos del ingeniero de caminos Julio de Castro Nu¤ez, ha legado a Melilla obras tan interesantes como este dep¢sito de agua situado en la Granja Agr¡cola, de sugerentes formas ovoides. URBANISMO 1950 195919010101apab A. BRAVO 1330.BMP 050 330 Las cubiertas de la tribuna del estadio de f£tbol Alvarez Claro, fueron realizadas con una estructura original de hormig¢n armado, por el ingeniero Julio de Castro Nu¤ez, aunque debido a su mal estado posterior hubo de ser sustituida por la actual. URBANISMO 1950 195919010101ap A. BRAVO 1318.BMP 050 318 Este detalle de forja y carpinter¡a, se encuentra en una casa proyectada por el arquitecto Enrique Nieto en la calle Pedro Antonio de Alarc¢n n§ 15, para Celestino Rosell¢ Rodrigo. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1951 195119010101apab A. BRAVO 1371.BMP 0 0 371 En 1952 se restaur¢ la puerta de Santiago, con un nuevo puente levadizo que se trajo desde el Pe¤¢n de V‚lez de la Gomera, demoliendo las barracas que hab¡a en su interior y rehaciendo el arco ; posteriormente se restaurar¡a el escudo imperial. FORTIFICACIONES 1952 195219010101apab A. BRAVO 1517.BMP 0 0 517 El Cine Avenida, recientemente desaparecido, fue una obra racionalista del arquitecto Guillermo Garc¡a Pascual, visible sobre todo en la fachada de superficies limpias, tipolog¡a de las ventanas y la claridad compositiva. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1955 195619010101apfc A. BRAVO 1027.BMP **** 27 La apertura de una segunda v¡a en la carretera hacia la frontera con Marruecos, permiti¢ desdoblar una de las principales arterias de la ciudad, facilitando el tr fico rodado y agilizando las comunicaciones. URBANISMO 1970 197919010101apab A. BRAVO 1006.BMP 070 6 Vista original en los a¤os setenta del edificio de la Seguridad Social, situado en la calle General Polavieja. En estilo muy racionalista, se caracterizaba por los ventanales verticales y su paramento liso, apareciendo muy transformado en la actualidad. ARQUITECTURA POSTGUERRA 1970 197919010101apab A. BRAVO 1314.BMP 070 314 En los a¤os setenta, se intent¢ reconstruir el antiguo torre¢n de las Cabras que se hab¡a derrumbado en 1926. La obra fue desafortunada tanto en volumen como en factura, aunque permiti¢ cerrar el hueco que el accidente hab¡a provocado en las murallas. FORTIFICACIONES 1970 197919010101apab A. BRAVO 1444.BMP 070 444 El dragado del puerto y el vertido de las arenas en su parte posterior, provoc¢ durante varios a¤os la formaci¢n de una playa (ya desaparecida). Su an‚cdota m s interesante, fue el hallazgo de una colecci¢n de monedas p£nicas entre sus arenas y barros. URBANISMO 1981 198119010101apab A. BRAVO 1764.BMP 0 0 764 Uno de los lugares m s sugerentes de Melilla la Vieja, es la denominada caleta de Tr pana, t‚rmino de origen italiano que da nombre a todo un frente amurallado del Primer Recinto fortificado de la ciudad. VARIOS 1982 198219010101apab A. BRAVO 1411.BMP 0 0 411 Via Crucis celebrado en las calle de Melilla la Vieja en el a¤o 1984, recuperando antiguas tradiciones religiosas que recorr¡an las estrechas calles de esta parte de la ciudad. Vista de su paso por la calle Alta, antes de ser transformada. ARTE RELIGIOSO 1984 198419010101apab A. BRAVO 1529.BMP 0 0 529 La casa de los Lafont es una muestra de la arquitectura tradicional de la ciudad antigua. Destaca sobre todo por una c£pula de media naranja que se eleva sobre el pa¤o de escaleras, as¡ como por un patio interior con galer¡a abierta. VARIOS 1984 198419010101apab A. BRAVO 1556.BMP 0 0 556 Fachada de la casa de los Lafont, de la que destacan la portada en canter¡a y la forja de los balcones, del siglo XVIII. Debajo del enfoscado actual se conserva parte de los sillares de la antigua fachada, cuya imagen est  actualmente muy deteriorada. VARIOS 1984 198419010101apab A. BRAVO 1567.BMP 0 0 567 Los efectos crom ticos de algunas de las viejas calles de la Ca¤ada de la Muerte, de gran vistosidad y contraste mediterr neo, no ocultaban una arquitectura muchas veces pobre y de autoconstrucci¢n. URBANISMO 1985 198519010101apab A. BRAVO 1124.BMP 0 0 124 Las construcciones del barrio conocido como Ca¤ada de la Muerte, nos remiten a tipolog¡as de arquitectura popular caracterizadas por el encalado y lo intrincado de su dise¤o urbano, aunque esta zona se ha transformado radicalmente en los £ltimos a¤os. URBANISMO 1985 198519010101apab A. BRAVO 1123.BMP 0 0 123 El baluarte de San Jos‚ Bajo, as¡ como parte del Llares ten¡an adosados a sus cortinas algunas edificaciones construidas a finales del siglo XIX. Una de ellas era la antigua comisar¡a que vemos en esta imagen. FORTIFICACIONES 1985 198519010101apab A. BRAVO 1593.BMP 0 0 593 Otra de las edificaciones que imped¡a la contemplaci¢n del baluarte de San Jos‚ Bajo y de parte del Llares, eran las ruinas de la academia de dibujo, junto a la antigua comisar¡a. Ambas construcciones fueron demolidas posteriormente. FORTIFICACIONES 1985 198519010101apab A. BRAVO 1594.BMP 0 0 594 Vista del cauce del r¡o de Oro a punto de desbordarse durante las inundaciones de 1985, que provocaron diversos da¤os en la ciudad, sobre todo en los barrios del sur, tanto el Real como el Hip¢dromo e H¡pica. VARIOS 1985 198519850201apab A. BRAVO 1387.BMP 0 0 387 El casi siempre seco cauce del r¡o de Oro, no oculta algunas crecidas torrenciales que desaguan r pidamente las precipitaciones procedentes del macizo del Gurug£, convirtiendolo en un curso peligroso e imprevisible. VARIOS 1985 198519850201apab A. BRAVO 1388.BMP 0 0 388 Diversos efectivos del ej‚rcito colaboraron con la ciudad de Melilla durante las inundaciones de 1985, sobre todo los veh¡culos blindados que hicieron frente desde el primer momento a los efectos de la riada. VARIOS 1985 198519850225apab A. BRAVO 1385.BMP 0 0 385 Vista de algunas de las calles del barrio del Hip¢dromo durante las inundaciones de 1985, provocadas por el desbordamiento del r¡o Mezquita desde las alturas del barrio del Real. VARIOS 1985 198519850225apab A. BRAVO 1386.BMP 0 0 386 Resultado del desbordamiento del r¡o Mezquita a su paso por el barrio del Hip¢dromo en las primeras horas del 25 de mayo de 1985. Las aguas corr¡an libremente hacia el mar, provocando diversos destrozos a su paso. VARIOS 1985 198519850525apab A. BRAVO 1384.BMP 0 0 384 Imagen de la demolici¢n de la antigua comisar¡a en 1986, debida a iniciativa del Coletivo de Amigos de Melilla la Vieja. Su desaparici¢n posibilit¢ una nueva imagen de esta zona de murallas oculta por construcciones posteriores. FORTIFICACIONES 1986 198619010101apab A. BRAVO 1598.BMP 0 0 598 Vista de la calle Alta, situada en la parte antigua de la ciudad, con la demolici¢n de viejos edificios, antes de ser construidas modernas viviendas que han permitido recuperar la poblaci¢n en este sector de Melilla. URBANISMO 1987 198719010101apab A. BRAVO 1530.BMP 0 0 530 Vista de las murallas del Segundo Recinto, donde estuvo situado el Penal de Melilla durante varios siglos, hasta que desapareci¢ a principios del siglo XX. Al fondo se ve el contraste de la ciudad moderna con las antiguas fortificaciones. FORTIFICACIONES 1987 198719010101apab A. BRAVO 1612.BMP 0 0 612 Vista de conjunto de los frentes de Mar del Primer Recinto de Melilla, con el contraste monta¤oso del fondo, ofrecido por las estribaciones volc nicas del macizo del Gurug£, con los picos de Kola, Basbel y Taquigriat. FORTIFICACIONES 1989 198919010101apab A. BRAVO 1677.BMP 0 0 677 Vista de los frentes de mar de Melilla; a la izquierda el de Tr pana, tambi‚n denominado Muralla de la Cruz, y a la derecha, el de Levante, con los torreones renacentistas que realiz¢ el maestro mayor Sancho de Escalante. FORTIFICACIONES 1989 198919010101apab A. BRAVO 1535.BMP 0 0 535 Vista del Primer Recinto y foso de Santiago desde la ensenada de los Gal pagos. Las murallas en esta zona, se convierten en escarpados taludes que caen sobre el mar, mitad roca, mitad obra de canter¡a, haciendo inaccesible la antigua ciudad. FORTIFICACIONES 1989 198919010101apab A. BRAVO 1514.BMP 0 0 514 Vista en primer t‚rmino de las instalaciones del Club Mar¡timo de Melilla, construido en los a¤os cuarenta por Jos‚ Ochoa y Benjumea. Al fondo, la avenida general Mac¡as totalmente remodelada con edificios oficiales y bloques de viviendas. URBANISMO 1989 198919010101apab A. BRAVO 1758.BMP 0 0 758 Vista del escarpado de rocas donde se asienta el Segundo Recinto de Melilla, o Plaza de Armas, con algunas de las cuevas que sirvieron para alojamiento de presidiarios y almacenes de £tiles de la guarnici¢n. FORTIFICACIONES 1989 198919010101apab A. BRAVO 1611.BMP 0 0 611 El puerto de Melilla siempre hubo de hacer frente a los terribles temporales de levante que azotan sus costas. En esta imagen podemos ver la fuerza de la naturaleza en su encuentro con las s¢lidas obras de sus espigones. VARIOS 1990 199019900301apab A. BRAVO 1382.BMP 0 0 382 La torre renacentista de San Juan, con su traza cil¡ndrica caracter¡stica del siglo XVI, contrasta abiertamente con los almacenes del XVIII que se levantan a su espalda, denominados Sala de Armas de San Juan y San Juan el Viejo. FORTIFICACIONES 1992 199219010101apab A. BRAVO 1474.BMP 0 0 474 El inconfundible perfil del Primer Recinto, rige visualmente la ciudad de Melilla a trav‚s de sus torreones cil¡ndricos, mientras que sus edificios hist¢ricos m s significativos se recortan sobre el monta¤oso cabo de Tres Forcas. FORTIFICACIONES 1992 199219010101apab A. BRAVO 1473.BMP 0 0 473 Vista de los recintos fortificados de Melilla desde el mar, contrastando el volumen amurallado del Primero, con las cortinas y baluartes de los restantes. En primer plano el cargadero de minerales y las instalaciones del puerto. FORTIFICACIONES 1992 199219010101apab A. BRAVO 1472.BMP 0 0 472 El faro del puerto de Melilla, es el l¡mite de sus instalaciones. La piedra bas ltica de su estructura, procedente de las canteras del macizo monta¤oso del Gurug£, se ha convertido en una imagen ya caracter¡stica de su paisaje urbano. URBANISMO 1994 199419010101apab A. BRAVO 1762.BMP 0 0 762 Donde antiguamente se ubic¢ el bullicioso Muro X, se levanta actualmente una bella avenida de amplios edificios (Juzgado, bloques de viviendas, Hogar del Pescador, etc.) que sintoniza con los espigones de la d rsena pesquera y el varadero. URBANISMO 1994 199419010101apab A. BRAVO 1760.BMP 0 0 760 La antigua carretera del Buen Acuerdo, hoy calle del general Marina, esta delimitada a un lado por el parque Hern ndez (Vicente Garc¡a del Campo, 1902), y al otro por el ensanche de Reina Victoria (Eusebio Redondo Ballester, 1906). URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1819.BMP 0 0 170 Aunque de dise¤o mucho m s simplificado que el ensanche de reina Victoria, el barrio G¢mez Jordana sigue sus pautas tipol¢gicas como asiento de construcciones burguesas de realizaci¢n muy cuidada ornamentalmente. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1846.BMP 0 0 105 Jos‚ de la G ndara proyect¢ la plaza de Espa¤a en su plan general de urbanismo, siendo realizada en 1913. Los trabajos consistieron en dise¤ar sus jardines, adoquinar tan amplio espacio y ejecutar una portada monumental al parque Hern ndez. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1835.BMP 0 0 222 Vista actual del edificio Vicente Mart¡nez, acabado en estilo modernista por el arquitecto Enrique Nieto Nieto a principios de los a¤os treinta. Destaca su cuidada decoraci¢n secesionista y el amplio mirador que ocupa parte de la fachada. ARQUITECTURA MODERNISTA 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1845.BMP 0 0 133 Vista de la calle Sidi Abdelkader (antigua Arturo Reyes), cortada diagonalmente por la Avenida Juan Carlos I. El ensanche Reina Victoria ofrece una trama urbana muy regular, aunque desarrollada sobre un espacio no excesivamente amplio. URBANISMO 1996 199619010101apab A. BRAVO 1838.BMP 0 0 222 Cuesta de subida al barrio de Cabrerizas, con algunas de las viviendas construidas por Nicomedes Alcaide Carvajal en 1900. Al fondo el colegio Hispano Marroqu¡ construido en los a¤os cincuenta. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1832.BMP 0 0 111 Vista de la calle Lope de Vega, en el barrio G¢mez Jordana y al fondo el barrio del Pol¡gono. El centro de la ciudad est  formado por una serie de barrios construidos en fechas distintas, pero cuya ortogonalidad les concede una unidad morfol¢gica. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1830.BMP 0 0 222 Una de las manzanas m s interesantes de Melilla es la comprendida entre las calles Garc¡a Cabrelles, Cardenal Cisneros, Lope de Vega y Reyes Cat¢licos, con un conjunto soberbio de edificios modernistas, obra de Enrique Nieto y Mauricio Jalvo. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1844.BMP 0 0 133 La plaza de Espa¤a sufrir¡a algunas transformaciones importantes. Una de las m s significativas fue la construcci¢n en su centro del monumento a los H‚roes de las Campa¤as, realizado por el escultor Juan L¢pez Merino, dentro de una l¡nea art d‚co. ART DECO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1836.BMP 0 0 222 El barrio G¢mez Jordana est  constituido por algunas manzanas de viviendas burguesas construidasd a partir de 1915. El modernismo es el estilo que impera en este peque¤o ensanche, as¡ como el neog¢tico del antiguo colegio del Buen Consejo. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1829.BMP 0 0 211 Vista de la plaza Torres Quevedo con algunos edificios de viviendas. Al fondo aparece la Comandancia de Ingenieros de Melilla, organismo que en el pasado tuvo un papel fundamental en la construcci¢n y dise¤o urbano de la ciudad. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1828.BMP 0 0 211 Vista de la calle Garc¡a Cabrelles, una de las m s importantes de la ampliaci¢n del ensanche del Pol¡gono. y donde se concentran algunos de los mejores edificios construidos en este barrio. A la derecha, el inicio del barrio G¢mez Jordana. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1843.BMP 0 0 211 Vista de la Avenida de Juan Carlos I en su encuentro con la plaza de Espa¤a. Esta calle corta en diagonal el ensanche central de la ciudad dise¤ado por el ingeniero Eusebio Redondo. Actua como su principal v¡a, articulando el resto de su trama urbana. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1818.BMP 0 0 211 Vista de la calle Sor Alegr¡a, perteneciente al barrio G¢mez Jordana. Este sector urbano fue edificado a partir de 1915, realiz ndose en el numerosos y destacables edificios modernistas. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1842.BMP 0 0 122 Carretera de subida a Cabrerizas. A la derecha las casas para militares dfe Nicomedes Alocaide Carvajal, y a la izquierda el antiguo cuartel de Santiago, el primero construido extramuros, en 1898. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1839.BMP 0 0 122 Calle del Cardenal Cisneros, en el barrio de G¢mez Jordana. Este sector es una de las principales zonas con mayor densidad de arquitectura modernista de la ciudad, con obra del arquitecto Enrique Nieto y del ingeniero Emilio Alzugaray. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1831.BMP 0 0 222 La plaza de Espa¤a es un espacio urbano que se ha ido construyendo desde 1913 hasta los a¤os cuarenta, fecha en que se termin¢ el banco de Espa¤a que vemos en la fotograf¡a. Puede considerarse como el centro de la ciudad moderna. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1834.BMP 0 0 111 Vista de una de las calles del ensanche melillense de Reina Victoria. La regularidad de las manzanas, y la homogeneidad de una arquitectura baja y habitualmente decorada con elementos ecl‚cticos, da lugar a un urbanismo abierto y di fano. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1817.BMP 0 0 160 Vista de una de las calles (general Pareja) del ensanche de Reina Victoria. La ortogonalidad y las manzanas rectangulares provocaron una arquitectura muy homog‚nea, y una acusada geometrizaci¢n del espacio, con la primac¡a de la l¡nea recta. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1825.BMP 0 0 200 Aunque las primeras construcciones del ensanche de Reina Victoria fueron casas ecl‚cticas de bajo y una planta, posteriormente se reconstruyeron muchos edificios en otros estilos (modernismo, art d‚co, etc.), como puede verse en la calle Sidi Abdelkader.URBANISMO 1996 199619010101apab A. BRAVO 1826.BMP 0 0 300 L¡mite oeste del ensanche de Reina Victoria, con la plaza Torres Quevedo y al fondo el antiguo edificio del Buen Consejo, actual UNED, que inicia ya el barrio de G¢mez Jordana y el del Pol¡gono. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1827.BMP 0 0 300 Despu‚s de la demolici¢n del falso torre¢n de la Cal realizado en los a¤os setenta, qued¢ el hueco que ocup¢ esta antigua obra de fortificaci¢n de Melilla. Posteriormente se proceder¡a a levantar un nuevo torre¢n, m s acorde con la volumetr¡a inicial. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1450.BMP 0 0 450 La avenida Juan Carlos I corta en diagonal el ensanche de Reina Victoria, siendo su via principal y a donde converge buena parte de su viario. En ella se situan algunos de sus edificios m s significativos, como la casa Reconquista o la casa Tortosa. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1847.BMP 0 0 403 El ingeniero militar Nicomedes Alcaide Carvajal proyect¢ en 1896 una serie de manzanas destinadas a viviendas para militares, denominadas pabellones de Santiago, que ser¡an construidas en 1900. Se conservan en su totalidad en la subida a Cabrerizas. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1833.BMP 0 0 111 Vista del hueco dejado por el desaparecido torre¢n de las Cabras, en el  ngulo formado entre los lienzos de murallas de la Marina y el de Levante. Este torre¢n, serv¡a como baluarte y pieza fundamental de todo el sector, disponiendo de artiller¡a. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1458.BMP 0 0 458 En la ladera del cuartel de Santiago, se construy¢ en 1917 el colegio La Salle, con proyecto del ingeniero Emilio Alzugaray. Entre ambos centros, se realiz¢ una calle que une el barrio del Pr¡ncipe con la carretera de subida a Cabrerizas: poeta Zorrilla.URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1841.BMP 0 0 333 Durante el siglo XIX se realiz¢ la principal subida para carruajes a la ciudad antigua, la cuesta de Florentina, construyendo un t£nel de acceso sobre una de las naves de las numerosas cuevas del subsuelo. Actualmente, esta subida est  reform ndose. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1466.BMP 0 0 466 Vista del frente de las murallas de levante, en el sector donde se produjo el hundimiento del adarve y el terrapleno. En el subsuelo existen una amplias cuevas, denominadas de Florentina, con varias naves, que serv¡an como almacenes. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1457.BMP 0 0 457 Vista actual de la plaza de la Avanzadilla, con la puerta de Santa Ana y el torre¢n que realiz¢ Pedro de Heredia en 1604. A la izquierda aparece el nuevo escudo proyectado por Javier Vell‚s, sobre una antigua y semidesaparecida caponera. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1464.BMP 0 0 464 Escudo del emperador Carlos I, proyectado en la plaza de la Avanzadilla, junto a la puerta de Santa Ana, por el arquitecto Javier Vell‚s. Con esta obra se recuperaba la imagen de un antiguo y semidestruido escudo situado en este mismo lugar. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1460.BMP 0 0 460 Antigua calle de los Moros, tambi‚n denominada de los Almacenes, donde exist¡an una serie de cuevas que han sido transformadas recientemente en locales para usos comerciales. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1462.BMP 0 0 462 Vista de la calle Gran Capit n en el ensanche del Pol¡gono. Esta ampliaci¢n del barrio, se produjo en 1896 ante la necesidad de planificar barrios que asumieran el fuerte crecimiento demogr fico de la ciudad. Fue obra de Nicomedes Alcaide carvajal. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1848.BMP 0 0 405 Sector del terrapleno de la muralla del frente de Mar, sobre el que se produjo un derrumbamiento durante unas obras de rehabilitaci¢n. En el seno del terrapleno surgi¢ parte de la muralla original del siglo XVI, que fue reforzada en el XVIII. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1449.BMP 0 0 449 Remate del edificio denominado "Torre del Reloj". Como edificio data del siglo XVII, pero su forma actual es obra de los ingenieros militares de mediados del XIX, habiendo tenido varios usos oficiales, albergando actualmente el museo municipal. FORTIFICACIONES 1996 199619010101apab A. BRAVO 1456.BMP 0 0 456 La ortogonalidad del ensanche central melillense, el uso de la l¡nea recta y la escasa altura de los edificios, dan lugar a una ciudad muy abierta y di fana con amplios efectos de visualidad. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1851.BMP 0 0 670 Los a¤os veinte representaron un interesante momento en el que se realizaron amplios edificios modernistas y ecl‚cticos en los ensanches melillenses. Bloques como los del Acueducto o la Pilarica, son buenos ejemplos de este fruct¡fero per¡odo. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1852.BMP 0 0 562 La calle General Margallo es la arteria principal del nuevo ensanche del Pol¡gono dise¤ado por el ingeniero militar Nicomedes Alcaide Carvajal en 1896. En ella se concentra buena parte de la actividad comercial de la zona y se ubica el mercado central. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1850.BMP 0 0 523 La plaza del comandante Ben¡tez une el ensanche de Reina victoria con los barrios G¢mez Jordana y Pol¡gono. En ella se situan algunos de los mejores edificios modernistas del centro, realizados a finales de los a¤os veinte por Enrique nieto. URBANISMO 1996 199619010101apfd A. BRAVO 1853.BMP 0 0 849