El Cristo de la Veracruz es la imagen más antigua de la iglesia de la Purísima Concepción de Melilla. Presenta rasgos arcaicos que pueden situarla a finales del siglo XV, acorde con la leyenda que atribuye a Pedro de Estopiñán su venida a la ciudad.
ARTE RELIGIOSO
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A. BRAVO
1816.BMP
El 17 de septiembre de 1497, el comendador Pedro de Estopiñán y Virués, llevó a cabo la conquista de Melilla, por orden del duque de Medina Sidonia. Con ello se iniciaba la construcción de sus murallas y el diseño de una ciudad nueva.
FORTIFICACIONES
1748.BMP
El característico perfil del Primer recinto de Melilla la Vieja, nos subraya su morfología renacentista, sus torreones curvos y perímetro irregular. También el carácter de "casi isla" que tuvo durante la mayor parte de su historia.
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1321.BMP
El frente de la Marina se extiende desde el torreón de la Avanzadilla, hasta el de las Cabras. En el, se abre la puerta de la Marina con su torreón de la Cal, así como los torreones de San Juan y de Florentina (éste último destruido actualmente).
1324.BMP
Vista de la Puerta de Santiago desde la Batería Real. Puede observarse el carácter avanzado de la obra, así como su control sobre el foso del mismo nombre, hecho que la aislaba completamente del Segundo Recinto, fortaleciendo su defensa.
1521.BMP
El torreón de San Sebastián, en el vértice izquierdo del frente de la Cruz,  fue construido en 1515, pero sufrió obras de reconstrucción, como las ejecutadas en 1527 por Tadino de Martinengo y otras posteriores que llegaron a ocultar su forma original..
1669.BMP
La estructura primitiva del torreón de Cinco Palabras, a pesar de formar parte del Tercer Recinto, corresponde a la primera cerca casi medieval que se realizó en el siglo XVI. A través de su puerta y puente levadizo, se pasaba al Cuarto Recinto.
1578.BMP
Vista del Primer Recinto entre el torreón de Florentina hasta la Concepción, comprendiendo las murallas de la Marina (torreones de San Juan y Puerta de la Marina), la puerta de Santiago y la Muralla Real, con sus torreones correspondientes.
1448.BMP
Esta imagen corresponde a la Virgen del Rosario, y se encuentra en la iglesia de la Purísma Concepción de Melilla. La leyenda relaciona que fue traida a la ciudad por Don Juan de Austria, y destaca por la belleza clásica de sus formas.
1781.BMP
El foso de los Carneros separa el Tercer del Cuarto Recinto. Primitivamente -y con mucha menor extensión- era el foso de la Villa Vieja y data de 1497. Sufrió numerosas obras y ampliaciones, hasta conseguir su profundidad actual en el siglo XVIII.
1579.BMP
El torreón de la Florentina en su estado actual (cuarto de círculo) es una pésima reconstrucción del belguardo renacentista con planta elíptica y torreoncillos en las esquinas que se demolió a principios del siglo XX, para facilitar las obras del puerto.
1695.BMP
Vista del frente de Tierra, desde el torreón de Sancti Spiritus -posterior Concepción- hasta la Batería Real con sus torreones de la Ampolleta Vieja y el Vigía de Tierra. Era el  frente de murallas mejor artillado de la ciudad, con varias baterías.
1651.BMP
A pesar de que los principales ataques a Melilla siempre vendrían desde la zona oeste (frente de Tierra), también se fortificaron convenientemente los frentes de Mar, para proteger esta importante zona de la fortaleza de un posible asedio marítimo.
1673.BMP
Uno de los frentes de murallas de Melilla que han conservado más claramente la imagen de la antigua fortaleza del siglo XVI, ha sido el de Trápana, formado por escarpadas rocas desde el torreón del Bonete hasta el antiguo de San Sebastián.
1663.BMP
Entre el torreón de las Cabras y el de la Cal, se desarrolla uno de los lienzos de murallas más interesantes del Primer Recinto de Melilla, y donde se abre la Puerta de la Marina que da nombre a toda la zona, determinada por el puerto.
1432.BMP
Vista del terraplen de las murallas del frente de Levante, con los torreones del Bonete al final (faro), de las Pelotas y el de Bernal Francés en primer plano. Este frente contó con numerosa artillería y era la principal defensa de Melilla ante el mar.
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1537.BMP
La belleza de la ensenada de los Galápagos se muestra en todo su esplendor desde la Batería de la Muralla Real, observándose el escarpado de rocas que cae sobre el mar, junto a las murallas que hacen inaccesible su entrada.
1607.BMP
Sobre el torreón del Bonete, trazado por Miser Benedito de Rávena y ejecutado por el maestro cantero Sancho de Escalante en las primeras décadas del siglo XVI, se edificó a principios del siglo XX el principal faro de la ciudad.
1539.BMP
La obra avanzada de Santiago, presenta unas vistas muy destacables desde la plaza de Armas del Segundo Recinto, caracterizada por las formas curvas y los torreones cilíndricos huecos, propios de este tipo de obras a mediados del siglo XVI.
1492.BMP
El conjunto formado por los torreones de la Puerta y Casamata de Santiago, son una espléndida muestra de las tipologías tardo medivales. El rondel curvo y hueco de San Felipe (que vemos en la imagen), flanquea la derecha de esta obra de fortificación.
1447.BMP
Vista del Primer Recinto de Melilla desde la altura del Cubo, comprobándose como la ciudad quedaba totalmente dominada desde este lugar, hecho que preocupó en gran forma a todos los ingenieros que fortificaron la fortaleza a lo largo de los siglos.
1654.BMP
El maestro de cantería, Sancho de Escalante construyó el frente de murallas de la imagen. Sobre el torreón del Bonete, también llamado el Palo del Suplicio, hubo en el siglo XVIII un sistema de señales marítimas, precedente del actual faro.
1779.BMP
Vista de los acantilados de Trápana, en la muralla de la Cruz, pertenecientes al frente de Mar de Melilla. Bajo este adarve, se situan las principales cuevas de la fortaleza, como las del Conventico, con ventanas al acantilado.
1655.BMP
La comunicación entre cada uno de los cuatro recintos fortificados se realizaba a través de puentes levadizos que debían salvar los fosos que los aislaban. Este es el puente de Santiago, sobre el foso del mismo nombre, a la salida del Primer Recinto.
1439.BMP
La zona de encuentro entre las murallas de la Marina y las de Levante, era el torreón de las Cabras, obra que se hundió en 1926. Su planta es del Renacimiento, pero fue reparado en el siglo XVIII, fecha de la que datan los almacenes de Florentina.
1410.BMP
En esta imagen podemos ver superpuestos las murallas del siglo XVI (torreón del Bonete y  Volado), con el faro de principios del XX y al fondo el Hospital Real, una de las principales obras de la ciudad, construida en el siglo XVIII.
1443.BMP
Vista retrospectiva del torreón de Cinco Palabras, con algunos cuerpos aspillerados sobre la puerta que serían demolidos posteriormente. En el siglo XVIII se pensó convertirlo en un baluarte perfecto, pero la irregularidad del terreno lo impidió.
1603.BMP
Uno de los lienzos que ha sufrido más reconstrucciones y donde pueden verse huellas mezcladas de distintos siglos, es el que está junto a la puerta de Santa Ana, y que da paso al Primer Recinto desde la plaza de la Avanzadilla.
1501.BMP
Torreón cilíndrico del frente de Levante; normalmente aparece sin nombre en la documentación histórica, pero recientemente se le ha denominado de Bernal Francés, siendo conocido por esta denominación. Es obra de principios del siglo XVI.
1536.BMP
Vista de la Marina, donde se observa como el conjunto de la puerta está adosado a la Muralla, como una avanzada a ésta. El torreón de la Cal es realmente un revellín curvo construido por delante del túnel, para defenderlo de los fuegos de artillería.
1488.BMP
Entre el torreón de las Cabras y el de las Pelotas, se produjo el arranque del puerto moderno de Melilla, rompiendo la imagen de isla que tenía el Primer Recinto. Estos torreones tenían forma medieval, pero estaban terraplenados para albergar artillería.
1436.BMP
En la construcción del frente de Mar o Levante, se aprovechó en lo posible la roca desde la que se levantaba la muralla, dando un aspecto de irregularidad a la base del  lienzo. Posteriormente se excavaron varias cuevas-almacenes en la roca.
1682.BMP
Sobre el espolón del Cubillo, se levantó en el siglo XVI la torre de San Sebastián y el torreón de Sancti Spiritus, aprovechando la máxima altura de esta zona del Primer Recinto de Melilla. En nuestros días no ha perdido su imagen agreste y escarpada.
1419.BMP
Las obras llevadas a cabo durante siglos en los recintos fortificados de Melilla, representaron el trabajo de numerosos canteros que tallaron y construyeron (dejando su firma en ellos) gran parte de los edificios que proyectaban los ingenieros militares.
1483.BMP
Las murallas del frente de Trápana se asientan sobre un escarpado de roca donde se abren numerosas cuevas, como las del Conventico y otras bajo el hospital Real, que tenían diferentes usos. En esta foto retrospectiva podemos ver sus ventanas.
1533.BMP
A través de este arco, el Primer Recinto quedaba hecho una isla, pues el mar pasaba por el foso de Santiago comunicando la ensenada de los Galápagos con el Mantelete. En la actualidad el suelo está recrecido varios metros respecto a su nivel original.
1441.BMP
En la plaza de la Avanzadilla se conservaban hasta hace poco tiempo los imprecisos restos de un escudo imperial de Carlos I, restos que sugirieron este mismo año la realización de un escudo nuevo, ejecutado según proyecto del arquitecto Javier Vellés.
1480.BMP
En el jardín del antiguo despacho del Cronista, existe este brocal de pozo, que pudo estar situado en la boca de extracción de agua de los aljibes de Melilla, en la plaza del mismo nombre.
1531.BMP
La inexpugnabilidad del Primer Recinto de Melilla se debía tanto a la solidez de sus murallas, como al emplazamiento natural sobre un peñón rocoso rodeado casi completamente por el mar.
1489.BMP
Vista desde el mar de las murallas del frente de Trápana, entre el torreón del Bonete (faro) y el antiguo de San Sebastián, que constituye una zona muy escarpada del Primer Recinto de Melilla la Vieja, donde se abrieron las cuevas del Conventico..
1433.BMP
Torreón de San Juan, realizado a partir de 1515, y siendo reforzado posteriormente según diseño del ingeniero Miser Benedito de Rávena y del maestro de obras Sancho de Escalante, estando definido en su forma actual a mediados del siglo XVI.
1481.BMP
El torreón de las Pelotas data de 1515, aunque su forma actual procede de las reparaciones del maestro Sancho de Escalante en 1534. Su forma es plenamente renacentista y a lo largo de los siglos siempre dispuso de potencial artillero
1678.BMP
Torreón elíptico de las Pelotas, correspondiente al frente de Mar o de Levante. Construido a mediados del siglo XVI, en sus obras participaron el maestro de cantería de Granada Sancho de Escalante y el ingeniero italiano miser Benedito de Rávena.
1461.BMP
Este torreón data de la misma época que el de las Pelotas, y aunque se le ha denominado de Bernal Francés, carece realmente de nombre. Forma parte del frente de Levante y sobre su adarve se situaba un pequeño cañón a "barbeta".
1679.BMP
El inconfundible perfil elíptico con torreones en los vértices, caracteriza al torreón de las Pelotas, también denominado torreón de Enmedio y de la Parada, así como al periodo renacentista en que fue trazado.
1680.BMP
La fortificación renacentista se caracteriza por el mantenimiento de las formas medievales pero variando las tipologías defensivas, sobre todo en la construcción de terraplenes para poder situar artillería en los adarves y hacer resistentes las murallas.
1681.BMP
Los torreones del Bonete (faro) y del Bonete Chico, también denominado el Volado, forman parte de las murallas de Mar que el maestro mayor Sancho de Escalante y el ingeniero italiano Miser Benedito de Rávena iniciaron en 1533.
1665.BMP
Para defender la puerta de la Marina, el ingeniero miser Benedito de Rávena y el maestro de obras Sancho de Escalante, realizaron un revellín curvo delante de ella, revellín que sería denominado posteriormente como torreón de la Cal.
1471.BMP
La bóveda gótica que compone la capilla de Santiago, está formada por las nervaduras góticas llamadas terceletes que convergen en las denominadas cadenas, formando el paño central de la bóveda. Fue obra del ingeniero Miguel de Perea.
1508.BMP
La Puerta de Santiago en 1916. Este elemento de fortificación de la ciudad renacentista, construido por Miguel de Perea entre 1549 y 1551, se ha convertido en uno de los principales símbolos de Melilla.
1513.BMP
En la construcción de Melilla, no se utilizó exclusivamente piedra y sillares, y podemos ver numerosos ejemplos del uso del ladrillo, como en los arcos y bóvedas de  la puerta de Santiago del siglo XVI, o en los almacenes del XVIII.
1454.BMP
Vista desde el torreón del Vigia de Tierra sobre la Puerta y Avanzada de Santiago, con la cúpula del torreón de San Felipe, las hendiduras de la puerta para admitir los largueros del puente levadizo y las cañoneras de la Casamata.
1507.BMP
Escudo imperial de Carlos I, construido por el ingeniero y artillero Miguel de Perea entre 1549 y 1551, sobre la puerta de Santiago, la principal del recinto renacentista de Melilla.
1398.BMP
El diseño renacentista de la puerta de Santiago queda determinado por su tipología, muy similar a la realizada en la puerta Nueva de Bisagra en Toledo, y a tantas otras puertas militares de la España del siglo XVI.
1479.BMP
El torreón de San Felipe defiende uno de los lados de la puerta de Santiago; su interior abovedado, sirve para controlar y flanquear el conjunto avanzado, a través de unas aberturas que enfilan el foso de Santiago.
1487.BMP
La principal comunicación de Melilla con su entorno y región, se hacía a través de la puerta de Tierra, denominada de Santiago, verdadero testigo del tránsito humano durante quinientos años de historia de la ciudad.
1475.BMP
El acceso al Primer Recinto desde la Plaza de Armas se efectuaba a través de la puerta de Santiago, sorteando un puente levadizo curvo que incomunicaba los distintos recintos de  Melilla la Vieja entre sí, acentuando sus posibilidades de defensa.
1477.BMP
Interior de la Puerta de Santiago, compuesta por una estructura de cantería y bóvedas de ladrillo, presentando una planta en recodo, propia de las puertas medievales árabes, hecho que facilitaba su defensa.
1496.BMP
El interior de la Puerta de Santiago, presenta un corredor abovedado con diferentes dependencias que aseguraban una defensa ideal de esta "Avanzada" de Melilla. Entre ellas, destaca esta subida a la parte superior del conjunto fortificado.
1478.BMP
Vista retrospectiva de la Puerta de Santiago, anterior a las restauraciones y reparaciones que sufrió posteriormente. Puede observase el escudo y el arco originales, así como las construcciones que se situaban en su interior y sobre ella.
1510.BMP
Al mismo tiempo que Miguel de Perea construía la Puerta de Santiago, hacía una capilla en la muralla del Primer Recinto, denominada de Santiago y muy característica por el estilo gótico de su bóveda.
1494.BMP
Puerta de Santiago, con los torreones de las Beatas (denominada casamata) y el torreón de San Felipe. Ambos flanqueaban esta entrada sobre la que aparece un escudo imperial de Carlos I. Las obras fueron realizadas por Miguel de Pera entre 1549 y 1551.
1467.BMP
La capilla de Santiago se abre en un pequeño espacio rectángular al final del tunel de Santa Ana, presentando una bóveda de terceletes con las típicas nervaduras  góticas. Es una obra tardía de este estilo, al ser construida en pleno Renacimiento.
1504.BMP
Entre la Puerta de Santiago y el Primer Recinto, existía un foso denominado de la Avanzadilla, que actualmente está cegado. En esta vista podemos ver la parte trasera de la puerta, y parte de su estructura abovedada.
1495.BMP
Vista de la bóveda gótica de la Capilla de Santiago en los años cuarenta, cuando presentaba los plementos, entre las nervaduras, enfoscados y encalados. Posteriormente se eliminaría este enfoscado, quedando como está en la actualidad.
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1505.BMP
Imagen, anterior a su restauración, del escudo del emperador Carlos I que corona la puerta de Santiago de Melilla. Este escudo fue realizado por el ingeniero Miguel de Perea entre 1549 y 1551,siendo similar al que existía en la puerta de Santa Ana.
1428.BMP
Junto a la zona de las puertas (de Santiago y de la Marina) se encuentran los principales Aljibes de la ciudad, finalizados en 1571 y a cuya fachada se adosó una rampa que a pesar de ser demolida, dejó unas marcas muy visibles en su frontal.
1498.BMP
Las sillería de los aljibes de Melilla es una magnífica muestra del trabajo de los  canteros del renacimiento español, habiéndose encontrado referencias de la participación de un maestro cantero denominado Domingo de Ormaechea.
1499.BMP
En la construcción de los aljibes de Melilla participaron maestros canteros procedentes del norte de la península, demostrando en la labra de los sillares su maestría y dejando impresas sus firmas de marca para certificar el trabajo.
1453.BMP
Vista de las bóvedas de los aljibes, con el brocal por donde caía el agua de lluvia que era canalizada por toda la ciudad hasta confluir en una plazoleta encima de los depósitos. La sillería de esta obra es de las más perfectas de toda la fortaleza.
1770.BMP
Vista de los aljibes, y  de los canalillos por donde caía el agua que había sido depurada previamente en los decantadores. Estos depósitos se llenaban con agua de lluvia, o con la procedente de la fuente del Tercer Recinto, que era algo salobre.
1772.BMP
Los aljibes de Melilla construidos en 1571, constaban de los depósitos propiamente dichos y de varios decantadores como el que vemos en la imagen. En estos, se vertía el agua que se purificaba al filtrarse a través de unas arenas especiales.
1769.BMP
En la nave de la epístola de la iglesia de la Purísima Concepción, se colocó este retablo con camarín propio. De estilo barroco de finales del siglo XVII o principios del XVIII, es una de las obras de más interés artístico de este templo melillense.
1803.BMP
Vista de la Plaza de Armas desde el tunel del Hornabeque. Los recintos de Melilla la Vieja se separaban e incomunicaban  entre sí a través de túneles, puentes levadizos y fosos, con lo que  podían aislarse y ser autosuficientes en lo defensivo.
1491.BMP
En esta vista se observa la zona de la Avanzadilla, con la puerta de Santa Ana y el torreón construido por Pedro de Herdia en 1604. Originariamente fue un foso con puente para acceder a la puerta de Santiago, pero posteriormente se rellenó.
1455.BMP
La columna salomónica es el soporte característico del primer barroco español, adquiriendo una preponderancia total en los retablos. La vid con uvas que rodea su fuste es un símbolo de la eucaristía cristiana, propio de esta etapa artística.
1809.BMP
Desde 1697 a 1699 Toscano Brito amplió el foso de los Carneros, y entre los años 1721 y 1722 alcanzó sus proporciones actuales. Parece deber su nombre a que allí, en 1680, se situó el "Carnero" (fosa común) durante una epidemia.
1580.BMP
El retablo de San Francisco, en la iglesia de la Purísima Concepción, presenta el mejor ejemplo de columna salomónica en el arte religioso melillense. Sus formas lo situan a finales del siglo XVII, aunque puede ser una pervivencia realizada en el XVIII.
1808.BMP
Sin duda uno de los rincones más típicos de Melilla la Vieja es el arco entre la calle de San Miguel y la de la Iglesia. Su fábrica es de cantería, y sobre el se situan algunas dependencias del que fuera antiguo hospital de San Francisco.
1540.BMP
El torreón de las Cinco Palabras constituía el vértice final del Tercer Recinto fortificado de Melilla; era denominado baluarte aunque realmente consistía en un torreón irregular sin defensas y dominado desde muchas partes del campo enemigo.
1573.BMP
La ensenada de los Galápagos está comprendida entre escarpadas murallas de los recintos melillenses: entre las murallas de Tierra del Primero, la espalda del antiguo penal y baluarte de San Pedro del Segundo, y el torreón de Cinco Palabras del Tercero.
1604.BMP
El Espolón del Cubillo es un entrante rocoso del Primer Recinto en el mar, donde muchos ingenieros militares proyectaron obras. Destacan las realizaciones de Tadino de Martinengo en el XVI, Martín de Paredes en el XVII  y de Juan Caballero en el XVIII.
1656.BMP
La defensa de cada uno de los recintos melillenses se conseguía a través de grandes fosos que hacían inaccesibles sus murallas. Este puente, en parte levadizo, salva el foso de los Carneros, comunicando el Hornabeque con el Cuarto Recinto.
1606.BMP
Esta imagen de la Purísima Concepción está situada en una hornacina de la portada de la iglesia de Melilla la Vieja. La advocación del templo se debe al interés de los frailes capuchinos en el siglo XVII  por resaltar este dogma de la Virgen María.
1814.BMP
Durante la historia de Melilla, el torreón de las Cinco Palabras recibió varias denominaciones: en 1604 era un reducto "para encerrar los moros de Alafia", a finales del XVII era el torreón del Veedor y después sería baluarte de San Francisco.
1605.BMP
Corte de la roca en el foso del Hornabeque donde pueden verse restos de dos silos excavados con anterioridad de la llegada española a la ciudad. Aun hoy día pueden encontrarse algunos de estos silos que nos recuerdan el rico pasado agrícola de Rusaddir.
1574.BMP
El carácter mediterráneo de Melilla queda bien claro a través de sus murallas de mar, aquellas que construidas sobre rocas escarpadas hacen inaccesible cualquier entrada, como puede verse en estas del Segundo Recinto y Hornabeque.
1610.BMP
En esta foto puede verse una parte del torreón de la Avanzadilla que construyera en 1604 Pedro de Heredia, y encima la antigua batería de la Glorieta de San Felipe construida por Juan Andrés del Tosso entre 1707 y 1711.
1493.BMP
El torreón de la Avanzadilla fue realizado por Pedro de Herdia en 1604 para proteger la zona donde se enclavaban las puertas de la ciudad; en esta imagen vemos su unión con la batería de San Felipe, realizada a finales del siglo XVIII.
1486.BMP
Vista del tunel de Santa Ana reconstruido por Francisco Rodríguez en 1622, viéndose al final la plaza de los Aljibes, con los almacenes de las Peñuelas, obra del siglo XVIII. Este tunel hubo de reforzarse en el siglo XIX con una bóveda de ladrillo.
1503.BMP
Desde del Primer Recinto, plaza de los aljibes, saliendo hacia la Puerta de Santiago, transcurre el tunel de Santa Ana (1622), hecho con una bóveda de cantería, al final del cual se encuentra la capilla de Santiago.
1502.BMP
Esta placa señala la reconstrucción del arco de Santa Ana y la muralla colindante en 1622, a causa de su derrumbamiento por un terremoto, así como su reconstrucción por parte del alcaide Francisco Rodríguez, natural de Trujillo.
1500.BMP
En 1654 el gobernador Pedro Palacios Guevara reedificó la capilla de Santiago, preparando un altar con la efigie del santo, como modo de compensar la ruina de la iglesia principal de la ciudad, llamada de San Miguel.
1516.BMP
Vista retrospectiva de la fachada de la Purísima Concepción. Con una sobria portada clasicista, presentaba la imagen de muchas iglesias del barroco andaluz, con paramento encalado y torre a un lateral.
1777.BMP
Portada de acceso al edificio del Conventico que Felipe IV compró al pagador Alvarez de Perea para fijar la residencia de los frailes capuchinos. El edificio ha sufrido numerosas intervenciones, pero todavía conserva elementos originales.
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1667.BMP
La puerta de la Marina era la principal entrada y salida de Melilla hacia su pequeño puerto. Su primera construcción data del siglo XVI, pero sufrió importantes obras, como el foso que cavó en 1680 el gobernador Toscano Brito en su parte delantera.
1690.BMP
La fachada de la iglesia de la Purísima Concepción, fue recubierta en el siglo XX por un aplacado antiestético que desfiguraba sus formas auténticas. Actualmente se ha restaurado, recuperando el paramento enfoscado en blanco que siempre tuvo.
1782.BMP
Vista de las obras de restauración llevadas a cabo en la iglesia de la Purísima Concepción, en las que se eliminó el falso aplacado en piedra y procedió a enfoscarse de nuevo la fachada.
1785.BMP
Construida en 1551, la Puerta de Santiago sufrió varias reformas, como la llevada a cabo entre 1680 y 1682 por parte del gobernador Toscano y Brito, que rehizo la Casamata, también denominada torreón de las Beatas.
1497.BMP
La rampa que subía desde el puerto al Primer Recinto, tenía que salvar un puente levadizo (que hoy ya no existe) con foso, iniciado en 1680 y que fue ampliado en 1687 por el gobernador Toscano Brito, siguiendo los planos del ingeniero Octavio Meni.
1692.BMP
En 1689 Felipe Martín de Paredes inició las obras del Caballero de la Concepción, con una batería , para que las murallas de Melilla contaran con un lugar elevado desde el que controlar la temible altura del Cubo que se situaba frente a ella.
1653.BMP
Bernabé Ramos de Miranda mandó construir en Melilla un Hornabeque cavando la roca y ejecutando dos medios baluartes: San Pedro y San José Alto. La comunicación de la Plaza de Armas se hacía a través de esta puerta que contaba con puente levadizo.
1571.BMP
Puente de comunicación entre el Segundo y Tercer Recintos de Melilla, salvando el foso denominado del Hornabeque. Esta obra data de 1690, siendo realizada por Bernabé Ramos de Miranda siguiendo modelos de la escuela de fortificación holandesa.
1446.BMP
Esta puerta servía para comunicar el foso del Hornabeque con el foso de los Carneros, el Segundo con el Tercer Recinto. Sobre el arco del tunel se encuentra un escudo que estuvo originariamente en el cuartel de San Fernando y que corresponde a 1722.
1575.BMP
Puerta que daba acceso al Segundo Recinto o Plaza de Armas, después de haber atravesado el puente de obra, y el levadizo sobre el Hornabeque. Data de 1690, aunque está reformado entre 1716 y 1719.
1576.BMP
Este plano de Melilla fue realizado por Marcos de Ayala en 1692, y es uno de los primeros conocidos de la ciudad. Destacan algunos de sus edificios y calles, así como el Atalayón en la Mar Chica, donde había algunas salinas que abastecían la ciudad.
S.H.M.
1415.BMP
El baluarte de San José Bajo comienza a construirse en 1694, aunque fue transformado y ampliado entre 1711 y 1714 por el gobernador Ungo de Velasco. En la imagen vemos su cara y flanco, restaurados recientemente.
1590.BMP
Vista del foso de Santiago y el puente de comunicación con la Plaza de Armas. Este puente era de forma curva, pero Domingo Canal lo hizo recto en 1699, sufriendo nuevas obras de reconstrucción a principios del XVIII.
1440.BMP
Los aljibes construidos en el siglo XVI sufrieron algunas obras de reforma, como las llevadas a cabo en 1699, que consistieron en adosarles un terrapleno en su parte superior, para proteger sus bóvedas de la artillería enemiga.
1534.BMP
La puerta de la Marina es uno de los elementos de la fortificación de la ciudad antigua más emblemáticos y bellos, siendo por esta razón motivo de numerosos sellos y timbres municipales de la ciudad a lo largo del siglo XX.
1269.BMP
Aunque la puerta de la Marina data de principios del siglo XVI, la obra y sus bóvedas tal y como las conocemos actualmente, son de finales del XVIII. A través de este tunel o pasillo abovedado, se accede desde la puerta a la plaza de los Aljibes.
1326.BMP
Vista de parte de las murallas del Cuarto Recinto de Melilla, desde el Rastrillo de Espadas (torreón semicircular) con la cortina aspillerada que sube hacia Victoria Chica. En el interior, las viviendas humildes que se adosaron a las fortificaciones.
1634.BMP
La muralla de la Batería Real, se compone de siete cañoneras según obra de Guevara Vasconcellos del siglo XVIII. Sus torreones se denominan del Vigía de Tierra (También Ampolleta Nueva o torre de las Campanas) y Ampolleta Vieja.
1518.BMP
Vista del adarve de las murallas del frente de Mar. En el vértice el torreón del Bonete, con el faro actual, emplazado donde a mediados del siglo XVIII existía una "caldereta para señales" marítimas, su primer antecedente.
1672.BMP
La ruina del fuerte del Rosario nos permite analizar las técnicas constructivas de los ingenieros militares del siglo XVIII: muros de cantería que formaban la cubierta de macizos de tierra (terraplenos) que neutralizaban sin problemas las balas de cañón.
1707.BMP
Vista del tunel abovedado en ladrillo que conduce desde el interior del Primer Recinto de Melilla, a la zona del puerto, concretamente a la obra avanzada que forman el torreón de la Cal y la puerta de la Marina.
1425.BMP
Vista aérea del fuerte de Victoria Grande, obra militar del siglo XVIII que sufrió varias ampliaciones en el XX que lo habilitaron como cárcel de la ciudad. Estas obras desfiguraron su estructura y hacen necesaria una restauración en la actualidad.
1704.BMP
Las cuevas del Conventico, son unos almacenes que se excavaron en la roca durante el siglo XVIII para poder conservar pertrechos y útiles. Situado bajo el Conventico, sirvió de refugio a las imágenes de la iglesia durante el asedio de 1775.
1400.BMP
Vista de la cortina aspillerada que corría desde el Rastrillo de Espadas hasta el fuerte de San Carlos que se vislumbra al fondo. Estas obras corresponden al Cuarto Recinto de Melilla, y permanecen en la actualidad.
1638.BMP
Existen pocas muestras de arquitectura civil en Melilla la Vieja, pero destaca la casa Lafont, con una interesante portada de estilo clásico y académico (propia de las obras de los ingenieros militares del siglo XVIII), y una cúpula en su interior.
1429.BMP
La explosión del almacén de pólvora en 1728, dejó una brecha en las murallas que hubieron de ser reparadas con urgencia y que han dejado su huella en la fisonomía de la cortina, como se observa en los contrastes entre sillares de esta fotografía.
1675.BMP
A finales del siglo XVIII se rehicieron completamente la cortina y murallas de la Marina, construyéndose en su interior varias bóvedas con destino a cuarteles y a Maestranza de ingenieros. Estas tienen su fachada principal a la plaza de los aljibes.
1423.BMP
Vista de la muralla de la Marina, con los tres almacenes construidos en el siglo XVIII,  San Juan Viejo, Almacén y Sala de Armas de San Juan y Almacén de Las Peñuelas, sobre el que se levanta actualmente un antiestético edificio que desfigura su perfil.
1484.BMP
Muchas de las baterías y cañoneras de la ciudad estuvieron construidas con base de ladrillo formando estructuras en espiga, debido a la dureza y solidez que este sistema ofrecía con respecto a las funciones artilleras que debía desempeñar.
1645.BMP
La excavación del foso de Santiago permitió que el Primer Recinto resultara inexpugnable por la única zona que le unía a tierra. En el siglo XVIII fue ampliado en la forma que lo vemos actualmente y el agua del mar podía pasar de un lado a otro del foso.
1660.BMP
El perfil a dos aguas de los diferentes almacenes de Melilla la Vieja, es una nota característica del Primer Recinto. Los almacenes de Florentina, de San Juan Viejo, Sala de Armas de San Juan y Peñuelas, son magníficas obras del siglo XVIII,
1557.BMP
El primer antecedente del baluarte de San Fernando fue la Torre Quemada, que estaba junto a la puerta del Campo. La torre fue rehecha en 1604 pero se hizo necesario transformarla en una media luna (1677), y posteriormente en un baluarte (1721).
1602.BMP
Fotografía retrospectiva que nos muestra el perfil quebrado de las murallas de la zona de mar de la Alcazaba, donde se situaba una de las principales canteras de piedra caliza de  la ciudad, con garitas de protección y desagües.
1621.BMP
El merlón es el espacio cubierto y macizo entre cañonera y cañonera, cubriendo a los artilleros del fuego enemigo. Para proteger a los que cargaban las piezas, también se construyeron "cubrecabezas aspilleradas" por encima de todas las cañoneras.
1520.BMP
Vista de uno de los torreones de la Batería de la Muralla Real, el denominado en el siglo XVI Ampolleta Vieja y su repuesto de pólvora, con algunas de las cañoneras entre merlones y los cubrecabezas por encima de las piezas.
1490.BMP
Vista de algunos fuertes del Cuarto Recinto: la torre de Santa Lucía y el fuerte de San Carlos. Este recinto constituía la vanguardia defensiva de la ciudad, y su posesión y defensa sería prioritaria para todos los gobernadores.
1642.BMP
En esta imagen de finales del siglo XIX se ha coloreado el perfil de las murallas del Cuarto Recinto, para apreciar como se iban adaptando a un relieve montañoso y difícil de defender. Por ello, se utilizaron diversos tipos de fuertes en su construcción.
1631.BMP
El Cuarto Recinto por su frente de Mar se cerraba por una muralla de cantería elevada sobre la roca, y que con perfil quebrado iba contorneando la costa, desde el cuerpo de guardia hasta su unión con el Tercer Recinto.
1709.BMP
En la construcción del tunel abovedado que vemos en la imagen, se reutilizaron parte de las antiguas galerías que circundaban las murallas de Melilla. Forma parte de la denominada Falsabraga, que protegía a la muralla de los disparos artilleros.
1584.BMP
El Segundo Recinto o Plaza de Armas, es un espacio que se define durante el siglo XVIII, construyéndose en su explanada el Penal del Presidio; también albergaba la ermita de la Victoria y algunos cuarteles, elementos que no se conservan actualmente.
1608.BMP
Cara y flanco del baluarte de San José Bajo cuando aun tenían adosadas las construcciones de la comisaría y la academia de dibujo. El baluarte ha sido restaurado en fechas posteriores por las Escuelas Taller.
1595.BMP
Vista de la Batería Real desde la Concepción. Pueden observarse el terrapleno con las cañoneras entre merlones, así como un pequeño repuesto de pólvora junto al torreón de la Ampolleta Vieja. Esta batería cubría todos los ataques procedentes "de Tierra".
1519.BMP
Vista actual de la puerta del torreón de las Cinco Palabras. De traza irregular, daba paso a través de un tunel abovedado, al foso del Hornabeque, y presenta una portada muy simple con fábrica de ladrillo y elemento heráldico, así como puente levadizo.
1582.BMP
Escudo que campea sobre la puerta del torreón de Cinco Palabras, enmarcada entre un arco empotrado de ladrillo. Representa las armas de uno de los gobernadores de la ciudad, y pertenece a las grandes obras llevadas a cabo durante el siglo XVIII.
1581.BMP
En el interior del torreón de las cabras existía un almacén de pólvora, pero ambos se hundieron en 1927. Desde entonces solo quedó la puerta que se ve en la imagen y la entrada abovedada al almacén, que también han desaparecido actualmente.
1541.BMP
Vista desde las murallas de Levante, con el almacén de Florentina y su cubierta a dos aguas para cada una de sus naves y los restos del torreón de Florentina, que fue destruido y rehecho con escaso acierto en los primeros años del siglo XX.
1550.BMP
Portada de la Casa de los Lafont en el Primer Recinto de Melilla la Vieja. Esta casa es una de las más nobles del conjunto y destaca la fachada de tipología muy clásica, con pilastas almohadilladas y noble cornisa de remate.
1546.BMP
Las rocas que sustentan las murallas de Trápana fueron utilizadas a lo largo del siglo XVIII para excavar diferentes cuevas con destino a almacenes. Las más importantes son las situadas debajo del edificio llamado Conventico, que les da nombre.
1664.BMP
Restos de la constraescarpa con aspilleras para fusilería del fuerte de San Miguel, fragmento que se conserva del fuerte de 1734, destruido en los años cuarenta de nuestro siglo. Este punto fue restaurado a principios de los ochenta..
1633.BMP
Vista retrospectiva de uno de los arcos del puente trasero del Hopital Real, ocupando el sitio denominado Hoyo de la Cárcel, donde también se situaban varias cuevas y viviendas. Esta zona sufrió en el siglo XVIII la trágica  voladura de un polvorín.
1568.BMP
Garita en la capital del baluarte de San Pedro, en el frente del Hornabeque de Melilla. La garita fue elevada y reconstruida cuando se produjo la ampliación del baluarte en nuestro siglo, alterando su morfología, pero respetando la estética.
1614.BMP
La altura del Cubo es un cerro que domina en altura al Primer Recinto de Melilla, por lo que a partir de 1732 se ocupó y empezaron a construirse varios fuertes para asentar la posición, obras que permanecen en la actualidad.
1636.BMP
Las cuevas del Primer Recinto (Conventico, del Gobernador y Florentina), se excavaron en la roca con destino a almacenes. Para facilitar la ventilación, siempre se realizaban paralelas a las murallas, por lo que se podían abrir facilmente ventanas.
1741.BMP
Vista del reducto del Rosario con la cortina aspillerada que bajaba desde la altura del Cubo hasta el acantilado, para cerrar el Cuarto Recinto por su extremo norte. Esta obra desapareció en la construcción de una carretera en los años setenta.
1705.BMP
Esta bóveda de arco rebajado en ladrillo, permite acceder a la plaza de los aljibes desde la puerta de la Marina. Este sector de la muralla está formado a su vez por varias bóvedas a prueba de bomba, utilizadas antiguamente como maestranza.
1742.BMP
El torreón de la Alcazaba era una obra de fortificación muy simple que servía de nexo de comunicación en el sistema de minas de la ciudad: camino intermedio entre las que procedían del Primer Recinto y foso de los Carneros y las situadas en el Cuarto.
1712.BMP
La comunicación subterránea entre fuertes, permitía a los defensores desplazarse de unos a otros, llegando incluso hasta el Primer Recinto, sin el peligro de ser disparados desde el exterior de las murallas, como pasaba habitualmente en superficie.
1738.BMP
En esta fotografía retrospectiva podemos ver el antiguo, y desaparecido, retablo principal de la iglesia de la Purísima Concepción. De estilo barroco con estípites, fue sustituido en 1931 por el que preside actualmente el templo, de traza más clásica.
1810.BMP
Vista de la Cortadura, junto al fuerte del Rosario, desde la actual carretera de la Alcazaba. La excavación de este foso, se producía desde la cota 50 metros de altura, hasta el nivel del mar, cerrando por el lado norte el Cuarto Recinto.
1732.BMP
Las murallas de la Alcazaba son uno de los sectores del Cuarto Recinto más olvidados y desconocidos, a pesar de mantener su estructura casi al completo. Sus muros de cantería todavía delimitan un recinto amurallado oculto por actuaciones desafortunadas.
1710.BMP
Actualmente no se conserva en su totalidad la primitiva red de galerías de minas.  La construcción de edificios sobre ellas, el descuido, o incluso los propios avatares bélicos de su tiempo, destruyeron algunos ramales del Cuarto Recinto.
1739.BMP
Vista del Cuarto Recinto desde la Batería de la Concepción. Todos los fuertes se situan sobre las zonas más altas, y en las explanadas se levantaron varias edificaciones militares que han sido demolidas, en espera de una reordenación global del lugar.
1718.BMP
El volumen edificado del tempo de la Purísima Concepción, sobresale ampliamente entre el caserío del Primer Recinto fortificado de Melilla. En la imagen puede verse su planta, con el presbiterio, nave principal y capillas.
1775.BMP
Vista de un sector de las murallas de la Alcazaba, elevadas sobre la base de piedra sobre la que aun se conservan, en muy buen estado, los restos de lo que fue una de las canteras de la ciudad.
1711.BMP
Esta fotografía realizada desde el mar nos permite ver la base rocosa de las murallas de la Alcazaba, que finalizan a la izquierda en la cortadura, o foso artificial excavado en la roca y que cerraba por el norte el Cuarto Recinto.
1721.BMP
La Batería Real que Alonso Guevara Vasconcellos rehizo a principios del siglo XVIII, se asentaba sobre la escarpa de roca del foso de Santiago. Esta batería, conocida hasta entonces como de las Doce Piezas, quedó reducida a siete modernas cañoneras.
1795.BMP
Los ramales de minas de Melilla permitían defender la ciudad de la denominada guerra subterránea. Los sitiadores intentaban situarse debajo de las murallas para volarlas desde las galerías que habían construido, por lo que había que interceptarlos.
1733.BMP
La mayor parte de las minas de Melilla corresponden al siglo XVIII, cuando la ocupación de la altura del Cubo exigió establecer esta compleja red de comunicaciones entre el Primer Recinto y todos los fuertes del Cuarto, como las Victorias y el Rosario.
1734.BMP
Zona de las galerías de minas correspondientes a las denominadas "aguas blancas", cerca de la altura del Cubo. Algunas de estos ramales disponen de una gran amplitud, como la que puede verse en la imagen.
1735.BMP
A finales del siglo XVIII se reconstruyó el conjunto del frente de la Marina, rehaciendo la muralla y ejecutando diversas bóvedas en su interior, que servirían como Maestranza y cuarteles. Sobre ella se realizaría una nueva batería, la de San Felipe.
1696.BMP
El acceso de la Marina forma un ángulo recto con respecto a la muralla donde se situa, recordando las puertas acodadas de la arquitectura militar árabe. Sus formas están a medio camino entre tipologías medievales y el frontal neoclásico.
1694.BMP
Doble ramal en la galería Real que comunicaba el Primer Recinto con el Cuarto. El trazado de las galería podía ser de comunicación o puramente militar, caracterizándose éste último por la disposición de galerías en zig-zag y con hornillos.
1736.BMP
Vista (de izquierda a derecha) del reducto y batería del Rosario, de Victoria Grande y Victoria Chica, fuertes del siglo XVIII asentados sobre la altura del Cubo de Melilla, con la finalidad de controlar este estratégico espacio.
1723.BMP
Algunas de las galerías melillenses se construían utilizando los diferentes estratos de piedra, pero otras requerían el uso de sillares o de ladrillo para formar las bóvedas. Aun persisten muchos ramales de esta red subterránea que recorre la ciudad.
1737.BMP
El garitón con cúpula de la imagen, permitía el acceso desde las baterías de Victoria chica a los almacenes abovedados de su interior, a través de una escalera. Finalmente se accedía también a las galerías subterráneas de comunicación con otros fuertes.
1727.BMP
Vista del Primer Recinto desde la zona de la Alcazaba. En primer término vemos una construcción  o cuerpo de guardia que fue realizada sobre los restos del primitivo fuerte de Santiago, ambos actualmente desaparecidos.
1715.BMP
En el Primer Recinto se construyeron a lo largo del siglo XVIII varias cuevas de gran capacidad destinadas a almacenes. Las denominadas del Conventico, sirvieron durantre el asedio de 1775 para guardar las imágenes de la Iglesia, dándose misa en ella.
1740.BMP
Detalle de una de las columnas de orden toscano de la iglesia de la Purísima Concepción. Aunque construida entre 1657 y 1682, fue totalmente transformada a mediados del siglo XVIII, época de la que datan muchos de sus elementos.
1778.BMP
Las numerosas baterías y cañoneras de Melilla, dominan y flanquean los distintos lugares del antiguo "Campo Exterior" de donde podían proceder los ataques. Los cañones entre merlones, contaban con postigos de madera para proteger las piezas.
1792.BMP
Las batería de Melilla contaban con diversas piezas artilleras que se situaban sobre las cureñas de madera, y embocaban las cañoneras. Para proteger a los artilleros, se construían postigos y cubrecabezas que evitaban los disparos y pedradas sobre ellos.
1797.BMP
Muchas de las casas del antiguo recinto de Melilla, presentan numerosos detalles artesanales que nos delatan su cronología. Este es el caso de estas rejas del siglo XVIII correspondientes a la casa Lafont, en la calle de la Iglesia.
VARIOS
1793.BMP
Vista de las obras del Cuarto Recinto desde la Batería Real del Primero. Asentadas sobre una zona muy irregular y difícil de defender, estos fuertes de las Victorias, Rosario y San Carlos, cumplieron una misión fundamental: asegurar la altura del Cubo.
1717.BMP
Vista realizada desde el mar, sobre el Cuarto Recinto. En primer término aparecen las murallas de la Alcazaba, con la cantera, y al fondo se levanta el fuerte de Victoria Grande, elevado sobre la altura del Cubo.
1719.BMP
Este escudo en madera policromada, de formas barrocas y quiebros rococó, estaba situado en la sala de armas de San Juan, en el almacén del mismo nombre. Actualmente forma parte de la colección del museo municipal.
1771.BMP
Altar del retablo de San Francisco en la iglesia de la Purísima Concepción. Construido de mármol, tiene placas de piedras nobles incrustadas en su frente, destacando un motivo con el escudo de la orden capuchina.
1812.BMP
El fuerte del Rosario era un reducto rectangular con un pequeño almacén de pólvora en su interior. Su comunicación principal con el Primer Recinto se realizaba a través de una galería subterránea que libraba a los soldados de los disparos enemigos.
1714.BMP
La primitiva rampa de la puerta de la Marina, que finalizaba en foso con puente levadizo, es actualmente una escalinata que permite un cómodo acceso al Primer Recinto desde la acera del Puerto. El conjunto está siendo restaurado en estos momentos.
1697.BMP
Vista de la parte trasera de la batería del Rosario, en una fotografía realizada desde el mar. La altura del Cubo se iba elevando desde el acantilado del primer plano, hasta llegar a la cota de 50 metros donde se erigieron las defensas principales.
1720.BMP
Detalle de una de las puertas de la sacristía de la capilla de las Animas o del Nazareno, de tracería mudéjar, formada por formas geométricas estrelladas. La convivencia entre lo barroco y lo mudéjar, es característico del arte español.
1811.BMP
Por delante de los fuertes del Cuarto Recinto se extendían unas trincheras de los enemigos desde las que se disparaba permanentemente sobre Melilla. Una de estas obras, denominada Ataque Seco, daría nombre al barrio que se construiría en el mismo lugar.
1646.BMP
En momentos de fuerte presión ofensiva sobre el  puerto de la Marina, la ciudad de Melilla contaba con una puerta del Socorro, resguardada de los disparos. Ésta daba a un pequeño varadero excavado en la roca, junto al torreón del Bonete.
1794.BMP
Sobre una obra de fortificación del siglo XVIII (la comunicación atronerada del fuerte de San Miguel), se construiría este edificio que albergó la Jefatura de Aviación, en un estilo clásico y ostentoso que alteró la función de la primitiva muralla.
ARQUITECTURA ECLECTICA
1629.BMP
Las murallas del frente de Mar de Melilla tenían a sus pies un camino de ronda que permitía a la guardia rodearlas comodamente. Para ello se excavaron caminos y pasos en la roca, como el de la foto, aunque en la actualidad está muy deteriorado.
1662.BMP
El conjunto de la puerta de Mar está compuesto por la bóveda que perfora la muralla, y una obra avanzada a la cortina, formada por el torreón de la Cal (verdadero revellín que protegía con su artillería el conjunto) y la denominada puerta de la Marina.
1691.BMP
En esta postal puede apreciarse el cierre por la parte de mar del Cuarto Recinto: las murallas de la Alcazaba, la cortina aspillerada que subía hasta el fuerte del Rosario y el conjunto de las Victorias. En el interior, el barrio de viviendas.
1623.BMP
En algunas galerías de minas, en los subterráneos de Melilla, pueden encontrarse inscripciones relativas al uso sagrado de algunos lugares, como este pasadizo con cruces en los ramales del fuerte del Rosario y altura del Cubo.
1791.BMP
En las parte más elevada de Melilla la Vieja, se construyó un baluarte y almacén de pólvora, cuya entrada les mostramos en esta imagen. Este lugar es una de los más antiguos de todo el recinto, existiendo numerosas referencias históricas sobre el.
1445.BMP
Vista del encuentro entre el conjunto renacentista de la Puerta de Santiago y la Muralla Real. Esta úlltima se reconstruyó en su forma actual en los primeros decenios del siglo XVIII, destacando la elevación del torreón del Vigía de Tierra.
1482.BMP
Imagen barroca de la iglesia de la Purísima Concepción, de las denominadas de vestir, representando a Jesús Nazareno. Pertenece a la escuela sevillana de finales del siglo XVII o principios del XVIII, destacando por lo clásico de sus formas.
1807.BMP
En la Plaza de Armas del Segundo Recinto, estuvo asentado el antiguo penal de Melilla, lugar donde se alojaba y organizaba la población presidiaria de la ciudad. Para ello contaba con los locales que se observan en la foto, actualmente demolidos.
1509.BMP
El carácter asimétrico que presenta el baluarte de San José bajo, procede de las diferentes fases de su construcción que se evidencian en la distinta altura de la magistral (o cordón) en sus dos caras: la más baja del siglo XVII y las más alta del XVIII.
1599.BMP
Vista tomada desde el Primer Recinto sobre el baluarte de San Pedro. En fortificación es necesario que el Recinto principal domine a los restantes, pues si el enemigo consigue adueñarse de alguna obra, siempre se encontrará controlado.
1613.BMP
En esta foto hecha desde el mar, se observa la antigua Cortadura, que en el siglo XVIII funcionaba como foso para hacer más inexpugnable las muralla del Cuarto Recinto. La construcción de la carretera, desfiguró y ocultó esta obra excavada en la roca.
1630.BMP
En el baluarte de San José Bajo se mezclan los lienzos de muralla del siglo XVII con los del XVIII, marcando diversos niveles. En la imagen se observan las obras de restauración del mismo, realizadas recientemente por las Escuelas Taller.
1591.BMP
Este plano francés de Melilla, corresponde a principios del siglo XVIII, cuando todavía no se habían producido los grandes planes de obras que levantarían tres recintos abaluartados a las antiguas defensas de la ciudad.
1420.BMP
Interior del baluarte de San José Alto, ofreciendo las instalaciones del cuartel de la Mehala que estuvo instalado sobre el, con sus arcos de herradura. Actualmente el adarve ha sido limpiado, y estas construcciones demolidas.
1588.BMP
Vista del baluarte de San José Alto o de Santa Ana en el Hornabeque. Pedro Borrás reconstruyó esta obra durante su estancia en Melilla, dotándola de una buena capacidad artillera, como vemos en las cañoneras, actualmente taponadas, de su cara y flanco.
1616.BMP
Vista del baluarte de San Pedro y parte del foso del Hornabeque, antes de que se le adosara una planta. La peana de la garita que hay en su capital, fue elevada en la nueva obra, reconstruyéndose tal y como se encuentra en la actualidad.
1572.BMP
El ingeniero Pedro Borrás reformó totalmente el Hornabeque de Melilla y su baluarte de San Pedro, construyéndole un doble flanco: alto y bajo, al estilo italiano, con la finalidad de defender con artillería todo el foso.
1615.BMP
Este almacén Viejo de San Juan, fue realizado por el ingeniero Pedro Borrás entre 1716 y 1719, constando de dos salas abovedadas a prueba de bomba y cubierta a dos aguas. En su interior se almacenaba la cebada y la leña.
1545.BMP
El baluarte de San Pedro fue diseñado por vez primera en 1690 y reconstruido entre 1716 y 1719 por parte del ingeniero militar Pedro Borrás. En nuestro siglo sufrió una elevación de planta, tal y como podemos observar en el cambio de color de esta foto.
1570.BMP
Vista del baluarte de San Fernando desde el camino cubierto del foso de los Carneros. Pueden observarse las baterías de su flanco, así como las de sus caras,  sumando diez cañoneras de potencial artillero durante todo el siglo XVIII.
1577.BMP
Entre los baluartes de San José Bajo y San Fernando se construyó una Falsabraga (1721-1722), obra terraplenada de refuerzo para defender la cortina de los disparos. Sobre ésta, en el siglo XX se construyó un edificio militar que todavía subsiste.
1600.BMP
Vista panorámica del Tercer Recinto: el foso de los Carneros, el baluarte de San Fernando, la cortina de unión con el baluarte de San José Bajo con la Falsabraga, y el tunel de acceso al Hornabeque.
1601.BMP
Juan Martín Zermeño fue uno de los principales ingenieros que trabajaron en la construcción de Melilla, casándose con una melillense, de la familia García de Paredes. En la fortaleza nacería Pedro Martín Zermeño, también insigne ingeniero militar.
1585.BMP
En la capital del baluarte de San Fernando se encuentra un escudo con una leyenda que recuerda la fecha de su construcción. En otros documentos escritos, consta que "Phelipe V lo mandó ejecutar al frente de la Vega", defendiendo toda la zona de huertas.
1583.BMP
El baluarte de San Fernando fue uno de los principales fuertes que el ingeniero Juan Martín Zermeño construyó en Melilla a principios del siglo XVIII. Formaba parte fundamental del Tercer Recinto, y estaba rodeado por el foso de los Carneros.
1569.BMP
Vista del flanco y cara del baluarte de San Fernando, con la cortina de la Falsabraga que lo une con San José Bajo. En esta cortina, junto al baluarte, se abre la poterna que lo comunica con la parte superior de la muralla
1589.BMP
Vista desde las alturas del Cuarto Recinto del baluarte de San Fernando. La dominación artillera sobre el, fue uno de los motivos por los cuales hubo de ocuparse el cerro del Cubo, construyendo entonces los fuertes de Victoria Grande, Chica y el Rosario.
1587.BMP
En el siglo XVIII hubo un proyecto que intentó transformar el torreón de Cinco Palabras en un baluarte perfecto, pero fue desechada al construirse los fuertes principales del Cuarto Recinto. Por esta razón se conserva esta torre casi medieval.
1773.BMP
Escudo situado sobre la puerta de acceso al Hornabeque, y que estaba originalmente en una de las bóvedas del cuartel de San Fernando. Es contemporáneo a las grandes obras llevadas a cabo por el gobernador Alonso Guevara Vasconcellos.
1592.BMP
Placa que estaba situada en el interior de las bóvedas de San Fernando y actualmente sobre la puerta de entrada al Hornabeque. Recuerda la construcción del cuartel de San Fernando en el reinado de Felipe V, siendo gobernador Guevara Vasconcellos.
1586.BMP
La antigua batería de las Doce Piezas que se realizara a principios del siglo XVI, fue transformada por el gobernador Guevara Vaconcellos entre 1719 y 1722, quedando en su estado actual, con siete cañoneras entre merlones.
1506.BMP
Formada por dos torreones, la Batería Real se inició en los primeros decenios del siglo XVI. Sus torreones fueron nominados como la Ampolleta Nueva y la Vieja (que es la que se ve en la foto). Junto a ésta última existe un almacén de pólvora.
1796.BMP
La batería Real fue desde el siglo XVI hasta la construcción del Cuarto Recinto, la principal defensa de la ciudad. En ella participaron insignes ingenieros como Tadino de Martinengo o Miguel de Perea en el siglo XVI y Martín Zermeño en el XVIII.
1798.BMP
Porción de muralla colindante con el torreón del Bonete. Fue iniciada en 1515, y sufrió muchas reparaciones hasta que se derrumbó por la explosión de un polvorín en 1728, siendo reedificada posteriormente, realizándose entonces la puerta del Socorro..
1661.BMP
La solidez de las obras del siglo XVIII  puede apreciarse en esta vista del fuerte de Victoria Chica. La ocupación de la altura del Cubo se llevó a cabo con la  primera construcción de este fuerte (1732), que sería reconstruido a finales de siglo.
1713.BMP
Bóveda de media naranja de ladrillo enfoscado correspondiente a la capilla del Nazareno (o de las Animas) de la iglesia de la Purísima Concepción de Melilla.  Este sector pertenece a una ampliación del cuerpo basilical del tempo.
1783.BMP
Puertas de tracería mudejar que pertenecen a la capilla de las Animas de la Iglesia de la Purísima Concepción de Melilla. Estos modelos mudéjares son muy habituales en el arte español, destacando por la riqueza de las formas geométricas.
1790.BMP
El fuerte de Victoria Chica era una pequeña obra en forma de flecha, construido en 1733, pero el ingeniero Juan Caballero lo transformó en 1778, adosándole una batería con las cañoneras entre merlones que vemos en la imagen.
1643.BMP
Vista de la contraescarpa aspillerada del fuerte de San Miguel, antes de la consolidación de 1983-84. Estos restos se encuentran actualmente a las espaldas del hotel Anfora, siendo el único vestigio del desaparecido fuerte.
1637.BMP
El ingeniero militar Juan Martín Zermeño construyó el fuerte de San Miguel en 1734, sobre una obra anterior de menores proporciones. Con este sólido bastión, reforzó el Carto Recinto por la zona llana de huertas, asegurando la ciudad.
1626.BMP
La fachada del fuerte de Victoria Grande nos muestra una obra muy clásica, dentro de la tradición académica que encontramos en muchos ingenieros militares. Dos columnas toscanas enmarcan la cornisa y un arco de medio punto.
1774.BMP
Vista de una de las caras y foso del denominado fuerte de Victoria Grande, aunque se trata en realidad de un baluarte destacado o luneta. Sus obras se realizaron entre 1735 y 1736 por el ingeniero Militar Juan Martín Zermeño.
1699.BMP
Las sólidas cortinas y los fosos excavados en la roca, convertían al conjunto de los fuertes de la altura del Cubo en un sistema inexpugnable. Este sistema defensivo y todas sus obras datan del siglo XVIII, estando en la actualidad muy alteradas.
1702.BMP
Vista lateral del reducto del Rosario, fuerte que cerraba el extremo del Cuarto Recinto de Melilla, asentado en su parte más alta. Era en principio un pequeño fuerte rectangular, pero Juan Caballero lo transformó en una batería con foso.
1703.BMP
Detalle del retablo de las Animas. Pueden observarse la decoración barroca, con los detalles vegetales así como los estípites. Estos eran columnas formadas por cuerpos troncopiramidales y son característicos del arte español del siglo XVIII.
1805.BMP
Retablo de las Animas de la iglesia de la Purísima Concepción de Melilla. De estilo barroco del siglo XVIII, destaca por sus estípites y por el magnífico dorado que realizó el malagueño Antonio Valdés en 1751.
1806.BMP
Sobre el lienzo de murallas del siglo XVI, a principios del XVIII se construyó un almacén de pólvora que explotó en 1728. Finalmente sobre esta zona se emplazó el  hospital Real, con proyecto de 1752 del ingeniero Thomás de Warluzel.
1674.BMP
Sobre el Hoyo de la Cárcel, se construyó a partir de 1752 un nuevo hospital, denominado Real, magnífico edificio con patio interior y varias naves que ha sido rehabilitado recientemente como Archivo de la ciudad (1995).
1564.BMP
Parte trasera del hospital Real, anterior a su restauración, donde puede verse el puente de acceso a sus salas. Obra de los ingenieros Thomás de Warluzel y de Juan de Dios González, es uno de los edificios más significativos de la ciudad antigua.
1431.BMP
Murallas del frente de levante construidas en el siglo XVI, pero que sufrieron en 1752  la voladura de un almacén de pólvora por lo que fueron reconstruidas. En la imagen se observan los efectos de la voladura y la reedificación con sillares diferentes.
1430.BMP
Vista trasera del Hospital  Real, con el puente de acceso que comunicaba con la calle San Antón. Toda esta zona ha sido rehabilitada recientemente para adecuar el edificio como nuevo Archivo de la Ciudad.
1565.BMP
La iglesia parroquial de la Purísima Concepción fue reconstruida a mediados del siglo XVIII, aprovechando un momento de esplendor en Melilla. Al finalizar estas obras, se instaló en su altar mayor a la patrona de la ciudad, la Virgen de la Victoria.
1776.BMP
El uso de cúpulas elípticas es una de las principales características de la arquitectura barroca. Esta  imagen representa la cúpula del presbiterio del templo melilense, decorada con nervaduras churriguerescas y por pinturas de fecha más reciente.
1813.BMP
Vista retrospectiva del estado de la bóveda central del templo de la Purísima Concepción, con las yeserías barrocas que perdió en una mala y lamentable restauración llevada a cabo en los años cuarenta.
1788.BMP
Uno de los elementos más interesantes del templo melillense de la Purísima Concepción, es la cúpula elíptica con nervaduras churriguerescas que la situan directamente en las formas del barroco español.
1787.BMP
El interior del tempo de la Purísima Concepción, es de planta basilical, y presenta una bóveda con lunetos que pertenecen a la ampliación del edificio llevada a cabo a partir de 1751, y cuyas obras finalizarían el 8 de julio de 1757.
1786.BMP
En este plano de 1761, se refleja ya la dualidad entre el Primer Recinto de Melilla, de tipología renacentista, y los restantes, que utilizan el baluarte pentagonal y los fuertes triangulares como elementos básicos de su estructura.
S.G.E.
1422.BMP
El gobernador e ingeniero Narciso Vázquez Nicuesa, construyó el fuerte de San Carlos en 1761, en honor a Carlos III. Formaba parte del sistema defensivo del Cuarto Recinto, y en su interior se adosaron en este siglo viviendas modestas.
1641.BMP
Foto retrospectiva de la puerta de acceso al polvorín y baterías de la Concepción. Iniciadas estas construcciones en el siglo XVI, se finalizarían con la construcción en 1767 de varias bóvedas a prueba para almacenar la pólvora.
1659.BMP
Este retablo neoclásico fue abierto al culto por una concesión del rey Carlos III en 1767.
En el se exponían una interesante imagen de la Virgen del Carmen, y cuatro figuras de medio cuerpo correspondientes a sendas animas lamidas por llamas.
1789.BMP
El asedio que sufrió Melilla en 1775, dejó en mal estado sus fortificaciones, por lo que el ingeniero Juan Caballero dirigió algunas obras de reconstrucción, como la transformación del fuerte del Rosario en una batería en tenaza con Victoria Grande.
1726.BMP
El fuerte de Victoria Chica disponía sobre su adarve de una garita a través de la cual se accedía a las bóvedas interiores y al sistema de galerías de minas que lo comunicaban con otros fuertes y con la plaza. Disponía también de foso y camino cubierto.
1644.BMP
Vista de la puerta principal y una de las naves abovedadas del almacén y sala de armas de San Juan, actualmente sede de la Asociación de Estudios Melillenses. Destacan el escudo y placa sobre el arco, así como la belleza de las bóvedas de ladrillo.
1548.BMP
Puerta de Entrada al almacén y antigua Sala de Armas de San Juan, construido en 1778 disponiendo de varias naves cubiertas con bóvedas en rosca de ladrillo. En esta puerta existe un escudo de Carlos IV con placa conmemorativa de la construcción.
1459.BMP
En el almacén y sala de armas de San Juan, tiene su sede la Asociación de Estudios Melillenses, institución que utiliza sus naves abovedadas para desempeñar diferentes actividades culturales, como la exposición de pintura que vemos en la imagen.
1553.BMP
Vista actual del reducto del Rosario, que presenta un estado ruinoso al haberse desprendido la pared posterior que mantenía el terrapleno de su batería. Las obras de restauración en esta interesante obra de 1736 y 1778, resultan imprescindibles.
1706.BMP
La idea de la Tenaza es flanquear los fuegos de artillería en ángulo, multiplicando su potencial y evitando zonas muertas. Esta fue la idea de Juan Caballero cuando reconvirtió el Rosario y Victoria Chica en dos baterías en tenaza con Victoria Grande.
1728.BMP
La fortificación abaluartada basa su potencial de defensa en el flanqueo de los disparos de artillería. Sus murallas, como ésta del Rosario, suelen ser bajas, con fosos, caminos cubiertos y glasis que la protejan de los fuegos directos.
1725.BMP
Vista de la batería reformada de Victoria Chica. En la esquina se ve la base del cañón "El Caminante", responsable de la extensión de la nueva ciudad. En el interior del fuerte existen varias bóvedas utilizadas como almacenes y polvorines.
1701.BMP
Vista de las batería del fuerte del Rosario, correspondiente a la reforma de 1778. Cada espacio abierto para maniobra de la artillería es una cañonera y cada parapeto entre ellas se denomina merlón, estando construidos estos elementos en ladrillo.
1722.BMP
Victoria Chica era primitivamente un pequeño fuerte triangular (1732), pero el ingeniero Juan Caballero lo transformó en una sólida batería (1778) desde cuyo ángulo se realizó el disparo de cañón en 1862 que fijó los límites de la actual Melilla.
1700.BMP
Todos los vanos de los distintos almacenes de Melilla, se construían con piezas de cantería y dintel de ladrillo y arco de descarga encima. El contraste de la piedra y el ladrillo, es una constante de las grandes obras del siglo XVIII.
1743.BMP
Almacén de artillería y sala de Armas de San Juan, finalizados en 1778. La nobleza del edificio y su resistencia a los bombardeos, hizo pensar que fuera la residencia del general y estado mayor en caso de un asedio a la ciudad.
1801.BMP
La nave del piso bajo del almacén de San Juan se caracteriza por la belleza de sus bóvedas en ladrillo visto.  Una escalera moderna comunica esta parte con el piso superior, siendo ambas la sede de la Asociación de Estudios Melillenses.
1555.BMP
Este noble edificio se construyó sobre una antigua sala de armas de menor capacidad.  En 1778 se construyeron dos plantas abovedadas y en una de ellas pensaba alojarse al general de la plaza y a la oficialidad en caso de asedio.
1552.BMP
Esta vista retrospectiva nos permite conocer el estado original de la capilla del Rosario. Con camarín propio, las pechinas de la cúpula de media naranja estaban decoradas con inscripciones religiosas actualmente desaparecidas.
1804.BMP
La capilla del Rosario y el retablo del mismo nombre, fue construido en tiempos de Antonio Manso, entre 1779 y 1780. Es una capilla con cúpula de media naranja, costeada por la cofradía del Rosario, contando con cripta propia para cofrades.
1802.BMP
Los almacenes de Florentina comenzaron a construirse en 1781, constando de varias naves con cubierta abovedada y techo con vertiente a dos aguas sobre sólidos muros a prueba de bomba. Constituyen unos de los mejores edificios del recinto.
1465.BMP
En época de Carlos III se inició la construcción de los almacenes de Florentina, que deben su nombre al torreón situado junto a ellos. Este edificio consta de varias naves construidas con bóvedas de ladrillo, rematadas con cubierta a dos aguas.
1799.BMP
En esta vista frontal de los almacenes de Florentina pueden verse las roscas de ladrillo que componen las bóvedas interiores, así como el espesor de los muros que son a prueba de bomba, para resisitir  cualquier ataque artillero.
1800.BMP
En la cortina aspilllerada del Cuarto Recinto, se construyó en 1783, el fuerte denominado de la Plataforma, entre los fuertes de San Carlos y Victoria Chica. Actualmente presenta un buen estado de conservación, oculto junto al parque Lobera.
1639.BMP
Vista del desaparecido muro aspillerado que unía y cerraba el fuerte del Rosario, con un cuerpo de guardia situado sobre las murallas de mar de la Alcazaba. A sus pies se situaba la Cortadura, que hacía inexpugnable este sector del Cuarto Recinto.
1708.BMP
Vista de las murallas del Cuarto Recinto por debajo de Victoria Chica: cortina aspillerada en forma cóncava con el fuerte de la Plataforma construido en 1783. Al fondo se observa como la ciudad moderna rompe la línea de murallas de este recinto.
1729.BMP
El fuerte de la Plataforma se realizó para acortar las distancias entre otros dos fuerets mayores: San Carlos y Victoria Chica. De sillería y mampostería, tenía capacidad para cuatro morteros, y por delante se situaba el foso y camino cubierto.
1730.BMP
El Rastrillo de Espadas se construyó entre 1794 y 1795 junto al fuerte de San Miguel, y era una torre semicircular con garita y salida al campo exterior con un rastrillo. No fue destruida con el fuerte y entre 1983 y 1984 se consolidaron sus restos.
1635.BMP
Las demoliciones llevadas a cabo en la década de los cuarenta sobre las fortificaciones del Cuarto Recinto, se detuvieron en la zona de la imagen; pueden verse restos de la contraescarpa aspillerada de San Miguel y el Rastrillo de Espadas.
1731.BMP
La antigua puerta de la Marina, que ya aparece en los primeros documentos del siglo XVI, fue transformada en época de Carlos IV en una bonita portada neoclásica con pilastras de orden toscano y motivo heráldico real.
1538.BMP
La puerta de la Marina, en su estado actual, es fruto de las reformas que se llevaron  a cabo en este frente a finales del siglo XVIII. El escudo de la imagen preside el dintel de su acceso, así como una leyenda que alude al reinado de Carlos IV.
1693.BMP
La principal comunicación de Melilla con la zona del puerto se efectuaba a través de la puerta de la Marina, que disponía de puente levadizo. Fue reconstruida en época de Carlos IV en un clásico diseño de orden toscano, rematado por un escudo real.
1463.BMP
La puerta de la Marina es una de las obras más clásicas de la ciudad. Construida en  un sobrio estilo toscano, nos ilumina sobre el mundo neoclásico vigente durante la fecha de su construcción. Es por tanto una obra académica de los ingenieros militares.
1698.BMP
Esta fue la imagen de Melilla durante cerca del cuatro siglos, una fortaleza que se levantaba sobre un peñón y rodeada parcialmente por el mar, en cuyo interior se situaban los principales edificios tanto civiles, como militares y religiosos.
1438.BMP
En las explanadas del Cuarto Recinto de Melilla, conocida como la Alcazaba, se construyeron una serie de edificios militares, así como un barrio de viviendas modestas que permaneció hasta los años setenta. Actualmente la zona está totalmente despejada.
1618.BMP
Uno de los modelos más representativos de los fuertes exteriores de Melilla era el de torre circular con muro de arcos parabólicos. Aunque en principio fueron tres (Cabrerizas Bajas y San Lorenzo), actualmente solo queda en pie el fuerte de Camellos.
1128.BMP
La denominada Casa del Reloj hunde su historia en el siglo XVII, pero su imagen actual data de mediados del siglo XIX, cuando fue reconstruida por el ingeniero militar Arajól y de Solá. Con posterioridad sufrió nuevas transformaciones..
1524.BMP
Detalle del rostro del cristo del Socorro, de la iglesia de la Purísima Concepción de Melilla. Se denota una fuerte expresividad de tipo trágico pero a la vez serena, muy característica del temperamento barroco español, que pervive a principios del XIX.
1784.BMP
Esta imagen corresponde al Cristo del Socorro,  y fue tallada a principios del siglo XIX por un oficial de la guarnición. Sus formas nos remiten a la estética barroca, a pesar de situarse en una cronología más avanzada.
1780.BMP
El barrio del Mantelete fue construido en su mayor parte por el ingeniero militar Eligio Souza y Fernández de la Maza. Es un pequeño ensanche adosado en una de sus caras a las murallas del llares, muy próximo por tanto a los recintos fortificados.
URBANISMO
1749.BMP
Vista del frente de la Marina del Primer Recinto de Melilla a finales del siglo XIX. El puerto no se había comenzado, y el mar rodeaba toda la zona cuyo trazado irregular se adaptaba en lo posible a la base rocosa donde se asentaban las murallas.
1435.BMP
A finales del siglo XIX se construyó el Teatro Alcántara en Melilla la Vieja, utilizando como insólita base las bóvedas de los almacenes de Peñuelas, edificados en el XVIII. Esta construcción desfiguró su perfil original con techos a dos aguas.
1649.BMP
Esta es una de las fotografías más antiguas de Melilla, realizada a finales del sgilo XIX, y donde pueden verse los cuatro Recintos fortificados de la ciudad, y la zona del llano y playas que la circundaban.
1426.BMP
Este plano refleja el estado de las fortificaciones de Melilla a finales del siglo XIX, antes de que la construcción de la ciudad moderna destruyera parte del Tercer y Cuarto Recintos; sería por tanto el estado ideal de todas sus obras y elementos.
1421.BMP
En esta vista se observa las murallas de la parte de Trápana (de la Cruz) y algunos edificios del siglo XIX  que actualmente han desaparecido. El que está junto al Hospital Real, fue la primera sede de algunas oficinas municipales de la ciudad.
1401.BMP
Los fuertes exteriores de Melilla posibilitaron el crecimiento de la ciudad, ofreciendo seguridad a los ensanches que empezaban a construirse. También ofrecen curiosas morfologías, tanto en planta como en estilo, como éste de Cabrerizas Altas.
aciml
1117.BMP
La construcción del barrio del Mantelete a finales del siglo XIX destrozó las murallas del Llares que fueron demolidas parcialmente. Entre las viviendas y las murallas quedó un estrecho callejón que impide todavía su contemplación.
1597.BMP
El almacén de las peñuelas sufrió a finales del siglo XIX una desafortunada intervención, al construirse encima de sus bóvedas de ladrillo el Teatro Alcántara. Con ello perdió su perfil tradicional y la cubierta a dos aguas.
1563.BMP
Edificio tradicional del casco urbano del Primer Recinto de Melilla la Vieja. Las viviendas de este sector se fueron transformando y reconstruyendo con el paso de los siglos, y muchas de ellas pertenecen a finales del siglo XIX.
1544.BMP
Edificio de la calle San Miguel, en el Primer Recinto fortificado de Melilla, perteneciente a la renovación urbana que se llevó a cabo a finales del siglo XIX, ante la urgente necesidad de construir viviendas para una población creciente.
1547.BMP
A finales del siglo XIX se produjo un fenómeno de saturación urbana en Melilla la Vieja,  construyéndose nunmerosos edificios de viviendas en todos lo lugares disponibles. Así ocurrió en la plaza de la Avanzadilla, sobre la puerta de Santiago.
1515.BMP
La Casa del Reloj fue sometida a unas obras de reconstrucción que la convirtieron en la sede del actual Museo Municipal. Se restauraron sus salas y repararon todos sus elementos, habilitando el antiguo edificio para cumplir sus nuevas funciones.
1525.BMP
La denominada Casa del Reloj, ya aparece como construcción a mediados del siglo XVII, pero sufrió numerosas transformaciones, como la ejecutada a mediados del XIX por el ingeniero militar Arajol y de Solá con el aspecto que muestra la fotografía.
1652.BMP
Vista retrospectiva del pabellón denominado Palomar de Ingenieros, edificio de finales del siglo XIX que se superpuso al antiguo Conventico, que databa de 1661, al ser comprado por Felipe IV al pagador Alvarez de Perea.
1527.BMP
Interesante vista del frente de la Marina a finales del siglo XIX, donde aun puede apreciarse, justo en la base del torreón de San Juan, el fuerte triangular de San Antonio de la Marina, destruido posteriormente para iniciar las obras del puerto.
1650.BMP
Vista de la Alcazaba, denominación por la que se conocía a un sector del Cuarto Recinto; pueden verse el barrio de viviendas modestas y culminando en altura los fuertes de Victoria Grande, Victoria Chica y Rosario, todos del siglo XVIII.
1619.BMP
Fragmento de la cúpula de la Casa Lafont, en Melilla la Vieja. Entre vasijas con flores, se destaca esta mujer coronada que agita una ramo floral que extrae de una canasta que tiene a sus pies.
1560.BMP
Detalle antropomorfo de la cúpula de la casa Lafont; podemos ver a un hombre con guadaña y el fruto de la siega, así como una oveja junto a el. La técnica es muy ingenua pero el resultado es de gran cromatismo.
1559.BMP
Imagen que se tenía del Cuarto Recinto desde el exterior de las murallas, según un dibujo de Mullor de principios de siglo. En primer término la torre de Santa Bárbara,  el fuerte de San Miguel, las cortinas aspilleradas, etc.
1624.BMP
Vista de las murallas de la Alcazaba, que protegían este sector del Cuarto Recinto de los ataques procedentes del mar. La degradación que sufrió esta zona desde finales del XIX propició la destrucción de muchos de sus elementos de fortificación.
1620.BMP
Detalle de las pinturas al fresco en la cúpula de media naranja de la Casa Lafont, en Melilla la Vieja. Representan cuatros personas, tres mujeres y un hombre, que portan símbolos relativos a la recolección, con frutos y flores.
1558.BMP
Las murallas del Primer Recinto de Melilla fueron construidas utilizando un peñón rocoso calcáreo que penetraba en el mar. Los torreones y cortinas hubieron de adaptarse a la forma de este peñón, de donde procede en gran parte su traza actual.
1437.BMP
Vista correspondiente a finales del siglo XIX donde podemos observar los parapetos de las murallas de Levante (torreón del Bonete y de las Pelotas) con las baterías recien instaladas que defendían este sector de Melilla.
1668.BMP
Fragmento de la cúpula de la casa Lafont. Una mujer se desenvuelve en un marco floral, destacando, junto al resto de la cúpula, por los colores rojos y amarillos, hecho que le confiere una percepción cálida.
1566.BMP
Edificio ecléctico de finales del siglo XIX, construido en el interior del Primer Recinto de Melilla la Vieja, en la plaza de los aljibes, y destinado a uso militar. Este tipo de viviendas fueron características en la Melilla de principios del siglo XX.
1452.BMP
Este edificio de la plaza de los Aljibes, es  uno de los más significativos que los ingenieros militares de finales del siglo XIX construyeron en el Primer Recinto. Es una obra ecléctica, destacando los vanos segmentados y el escudo sobre la fachada.
1526.BMP
En el interior del Primer Recinto de Melilla, se situaban los principales edificios de la ciudad. Estos que podemos observar, corresponden a obras de ingenieros militares de finales del siglo XIX, enmarcándose dentro del eclecticismo arquitectónico.
1451.BMP
Maqueta realizada por Felipe Navas Leal del cañón utilizado para realizar el disparo que determinaría la superficie de soberanía española de acuerdo al tratado con Marruecos. El cañón se disparó desde el fuerte de Victoria Chica, en el Cuarto Recinto.
1647.BMP
El fuerte de Camellos es una de las torres previstas en el plan del ingeniero militar Francisco Roldán y Vizcaino, y que fueron realizadas posteriormente en previsión de la defensa que la ciudad, que pujaba por crecer, necesitaba.
1248.BMP
Vista retrospectiva donde se aprecian algunas obras del Cuarto Recinto: el Mantelete Interior y el Exterior repleto de barracas. Todavía no se habían construido las casas del ensanche del Mantelete, y el Muro X cerraba este recinto por la zona de playas.
1744.BMP
Esta foto de finales del siglo XIX nos muestra el estado de muchas de las fortificaciones del Mantelete, que actualmente han desaparecido. Se observa el Muro X, la luneta de Santa Isabel, la batería de San Felipe y, al fondo, la torre de Santa Bárbara.
1399.BMP
El fuerte de Rostrogordo construido a finales del siglo XIX, presenta una planta de forma geométrica adaptada a su finalidad bélica. Estéticamente es interesante por los arcos semiparabólicos de sus matacanes, lo que lo acerca a la estética medievalista.
1264.BMP
Durante la Guerra de Margallo en 1893 fueron editados unos sellos de franquicia postal militar que representaban los diversos cuerpos participantes en la campaña y los fuertes exteriores de Melilla. En este podemos ver el fuerte de Rostrogordo.
1132.BMP
La torre circular de Cabrerizas Bajas, representada en este sello de franquicia postal militar de 1893, fue el que explotó desgraciadamente en 1928, cuando voló el polvorín que se encontraba en su interior por una imprudencia.
1133.BMP
En este grabado de la revista La Ilustración Nacional, aparece gran parte del conjunto fortificado de Melilla, sobre todo el Primer Recinto con su circuito renacentista de murallas y torreones, que asentado sobre un peñón rocoso, penetra en el mar.
1414.BMP
La artillería fue una de las piezas fundamentales que sustentaron la defensa de Melilla a lo largo de varios siglos. En este sello de franquicia de 1893 podemos ver el escudo de este cuerpo militar.
1390.BMP
La medicina en Melilla fue practicada durante siglos bien por frailes de la orden de San Juan de Dios, bien por profesionales de Sanidad Militar, cuyo símbolo podemos ver en este sello de 1893.
1392.BMP
La torre de Camellos, se sitúa sobre el cerro del mismo nombre y fue uno de los fuertes exteriores que posibilitó el crecimiento de la ciudad moderna. Actualmente es la única que se conserva, habiendo desaparecido los de Cabrerizas Bajas y San Lorenzo.
1134.BMP
Durante la guerra de Margallo, ocurrida en Melilla en 1893, se editaron una serie de sellos de franquicia correspondientes a los diferentes cuerpos militares (caso de la Administración Militar) así como los distintos fuertes y unidades participantes.
1391.BMP
Vista de finales del siglo XIX del ensanche del Polígono, el primero que se construyó extramuros, al amparo del fuerte de María Cristina. En el se desarrollaban las actividades económicas, sobre todo comerciales, que relacionaban Melilla con su entorno.
1364.BMP
El cuartel de Santiago fue construido de mampostería en 1898, siendo el primero de estas características realizado fuera de los recintos fortificados. Su primitiva fachada tuvo un diseño muy clásico, con portada rematada con frontón, hoy muy alterado.
apfd
1840.BMP
El mercado del Mantelete fue construido a finales del siglo XIX. El ingeniero Vicente García del Campo utilizó para ello una estructura metálica, que resultaba más económica e higiénica, y era característica de esta tipología de edificios.
1416.BMP
El cuartel de Santiago fue la instalación militar más antigua de la Melilla moderna, edificada a partir de finales del siglo XIX. De su parte original, es destacable la fachada principal con portada clásica y frontón, que permanece en la actualidad.
1328.BMP
La apertura de la calle Pablo Vallescá en el centro de la ciudad, supuso la demolición de algunas obras de fortificación, como el fuerte de San Miguel y varios lienzos de muralla. Con el, Melilla perdía una de sus obras de fortificación más emblemáticas.
1145.BMP
El Muro X era la vía de unión entre el puerto y la ciudad moderna de Melilla, y en el se situaban una multitud de barracas destinadas a bares, casinos y todo tipo de actividades comerciales, denotando una ambiente bullicioso y abierto.
1136.BMP
La utilización de azulejos en las fachadas modernistas de la ciudad, complementaba una imagen de riqueza junto a los detalles florales. Éste ejemplo en la calle Millán Astray nº 16 es una buena muestra de esta arquitectura de los años veinte.
ARQUITECTURA MODERNISTA
1008.BMP
En esta vista aérea de los años veinte, podemos observar la construcción del cargadero de minerales de la CEMR. y gran parte del cerro de San Lorenzo que todavía no había sido volado. En éste ubicamos la torre circular del mismo nombre y unos silos.
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1135.BMP
Los detalles modernistas y el "coup de fouet", la  línea curva en latiguillo que caracteriza este estilo en toda Europa, forman parte de este modelo de baldosa hidráulica de la Casa Montes y que fue utilizada ampliamente en los edificios de Melilla.
1125.BMP
El barrio de Cabrerizas fue diseñado definitivamente en su forma actual a finales de los años veinte, siendo una zona de viviendas humildes con planificación municipal, en largas calles rectangulares dispuestas en el sentido de la pendiente.
1148.BMP
Sobre lo que fuera el denominado Muro X, en su tiempo repleto de barracas, se construyó un grupo de viviendas para militares que presentan unos característicos bajos porticados, siguiendo las indicaciones del arquitecto Pedro Muguruza Otaño.
ARQUITECTURA POSTGUERRA
1103.BMP
Uno de los edificios, ya desaparecido, más característicos de la "Melilla  industrial" era el correspondiente a la Empresa Nacional de Electricidad. En esta central térmica se generaba la energía eléctrica de toda la  ciudad.
1024.BMP
Edificio situado en la calle García cabrelles nº 24, cuyos elementos más característicos son los enmarques florales y un mirador con azulejos de colores que personalizan esta obra modernista como un ejemplo destacado en el barrio del Polígono.
1163.BMP
El fuerte de Reina Regente rige en altura los barrios de la Cañada de la Muerte y Reina Regente, zonas que habiéndose transformado en los últimos años, no esconden su origen humilde y génesis autoconstructiva, como se observa en esta vista retrospectiva.
1130.BMP
El modernismo melillense penetra en todas las formas arquitectónicas, incluidas las aparentemente más sencillas. Este es el caso de las balaustradas, como ésta de la calle Lope de Vega 12 donde lo floral se despliega con mucha libertad.
1070.BMP
La capacidad de los talleres locales de realizar múltiples modelos de baldosa hidráulica, motivó que esta artesanía fuera de las principales de la ciudad y que sirviera para embellecer los suelos de sus edificios más significativos.
1127.BMP
Los miradores cumplen la función de subrayar en fachada las estancias más destacadas, así como acercar el mundo de la calle al interior del hogar. Este fabricado en madera y cristal, con peana sobre ménsulas, está en la calle Duquesa de la Victoria nº 1.
1021.BMP
En esta manzana del viejo ensanche de Reina Victoria podemos ver dos edificios: a la izquierda el construido por Manuel Rivera Vera para Félix Sáenz y a la derecha el antiguo de Correos, cuya fachada modernista fue alterada y es irreconocible hoy día.
1110.BMP
La corriente art déco en Melilla tiene muchos ejemplos arquitectónicos repartidos por toda la ciudad. En esta casa de la calle Benlliure 2 destacan los estucados y esgrafiados marmóreos en verde, dentro de un diseño de gran elegancia.
ART DECO
1025.BMP
Los mosaicos hidráulicosde vivos colores, fueron utilizados abundantemente en la construcción de la mayor parte de los edificios modernistas del ensanche melillense. Diversas firmas comerciales los realizaban, como la Casa Montes Hoyo de Melilla.
1115.BMP
Los balcones de muchas casas melillenses desplegaron diversos modelos de forja en sus cierres, como éste de la segunda década realizado en los talleres de la propia ciudad, de diseño bastante simple, que podemos ver en la calle Lope de Vega 10.
1042.BMP
El contraste entre balcones modernistas, con molduras y balaustradas, y otros balcones más sencillos, con cierre de forja y las características macetas, marcan la diferencia entre una arquitectura burguesa y otra más popular.
1122.BMP
El ensanche de Reina Victoria presenta diversos edificios construidos en distintos estilos, entre los que destacan, y no mayoritariamente,  el modernismo. También existen numerosos ejemplos de arquitectura ecléctica, clasicista, art déco y racionalista.
1116.BMP
La monumentalidad y belleza de la arquitectura que Enrique Nieto construyó a finales de los años veinte, queda patente en estos edificios de la plaza Comandante Benítez, determinados por las formas clásicas y por el ritmo vertical de sus fachadas.
1129.BMP
Otros modelos de baldosa hidráulica muy comunes en los edificios de Melilla, tenían formás más eclécticas, formando dibujos geométricos característicos por el fuerte colorido y por los efectos visuales de conjunto.
1126.BMP
Sobre una fachada estucada en rojo en la avenida Duquesa de la Victoria 22, sobresaliendo en su diseño, se despliega este clásico mirador a base de columnitas, arcos de medio punto y guirnaldas, obra intermedia entre el modernismo y lo clásico.
1074.BMP
Como era habitual en Melilla, sobre un edificio de dos plantas construido por el ingeniero Droctoveo Castañón, se elevó posteriormente un tercer piso reformándose entonces la fachada en un modernismo floral algo contenido.
1097.BMP
Uno de los espacios más representativos de una vivienda burguesa es el mirador. Su diseño siempre destaca en belleza del resto de la fachada, mostrando los elementos decorativos más interesantes y que resaltaban la posición social del propietario.
1075.BMP
Esta vista del muro X y la playa, nos remonta a los primeros años del siglo XX, cuando el puerto melillense se convitió en el principal foco de desarrollo de la ciudad. Las transformaciones urbanas de este sector fueron muy importantes.
1323.BMP
En la Avenida 14, se ubicaba el local La Hispana, que disponía de una fachada a base de azulejos y que fue tapada en unas obras posteriores. El uso de azulejos en las fachadas melillenses no es muy abundante pero sí disponemos de ejemplos significativos.
1080.BMP
Vista de la avenida principal del ensanche de Reina Victoria en los años veinte. En algunos casos se ha querido ver cierta semejanza tipológica entre esta calle y el trazado de la diagonal del ensanche Cerdá de Barcelona.
1262.BMP
Gran parte de la arquitectura melillense la componen casas ubicadas en barrios populares, como ésta en la calle General Serrano Ruiz nº 1 y 3 (Tesorillo), que utilizaba molduras ornamentales seriadas y cuyas formas son totalmente mestizas y eclécticas.
1217.BMP
Esta armadura metálica corresponde a uno de los edificios más significativos construidos por la Compañía Española Minas del Rif, el taller de reparación de locomotoras en el Hipódromo, destruido no hace muchos años para levantar un grupo de viviendas.
1254.BMP
Interesante vista de una parada militar en la zona denominada del Llano, donde posteriormente habría de construirse el ensanche Reina Victoria de Melilla, el popular centro. Al fondo puede apreciarse un fuerte militar del siglo XIX.
1261.BMP
No son habituales los chalets modernistas construidos en Melilla, pero todavía en la actualidad se conserva uno muy interesante en la calle General Astilleros, con una fachada llena de marcos florales y remates ondulados con óculo.
1223.BMP
Esta vista aérea de Melilla nos muestra en primer lugar los barrios del Polígono y su ampliación, así como las antiguas barracas de San Francisco. Al fondo aparecen los ensanches centrales así como el puerto y la ciudad antigua.
1249.BMP
Las infraestructuras mineras llenaron la ciudad de Melilla de vías y edificios industriales. Para sortear las vías férreas entre los barrios del Hipódromo y Real, se construyó este paso peatonal elevado, que sería desmontado en los años setenta.
1307.BMP
En la calle capitán Viñals, existe una serie de ménsulas muy originales al representar la cabeza de un hombre barbado y con agitada melena, que sostiene los balcones, siendo uno de los pocos ejemplos antropomorfos masculinos de la ciudad.
1182.BMP
Estos detalles florales de gran elegancia barroca, pueden encontrarse en una casa situada en la calle Castelar nº 53, en cuya fachada destaca un balcón corrido modernista y numerosos detalles en forja.
1181.BMP
En esta sobreventana de un edificio de la calle López Moreno nº 6, se observan con claridad los elementos característicos de la Secesión Vienesa: círculos con tres bandas verticales y geometrización que huía del floralismo ondulante.
1184.BMP
Los detalles modernistas, como este rostro de mujer, aparecen en sitios insospechados de la arquitectura modernista, muchas veces en viviendas humildes de una sola planta, como esta situada en la calle Antonio Falcón nº 10.
1199.BMP
Estas molduras plenamente modernistas podrían corresponder por su diseño a cualquier casa burguesa del ensanche (muy similares a la Casa Melul en Avenida nº 1), pero son de una vivienda del barrio obrero del Tesorillo, calle Juan de Lara nº 7.
1219.BMP
De un paramento con estucos almohadillados, emerge un sinfín de motivos ornamentales de sobreventana que adoptan las tipologías más variadas y que dotan de unidad "decorativa" a toda la ciudad, uniendo formalmente casas burguesas con casas obreras.
1228.BMP
Vista del puente denominado de Triana, por estar junto al desaparecido barrio del mismo nombre situado al otro lado del río de Oro. En primer término las esculturas que remataban la fachada  de los Centros Comerciales Hispanomarroquíes.
1263.BMP
Cabezas de mujer, rodeadas por guirnaldas de flores, ramos y círculos, en diferentes combinaciones, son uno de los sellos más característicos del modernismo melillense realizado por Emilio Alzugaray Goicoechea.
1232.BMP
El denominado Muro X pasó de ser un lienzo de fortificación del siglo XIX, a una populosa calle que daba acceso al puerto, como se puede observar en la fotografía. Finalmente fue convertida en una importante avenida de la ciudad: la calle General Macías.
1246.BMP
Detalle ornamental correspondiente a una casa situada en la calle Lope de Vega nº 10, característico del modo de componer las fachadas de buena parte de la arquitectura local: sobreventanas, cornisas y balasutradas, junto a miradores y otros elementos.
1229.BMP
Los motivos zoomorfos no son extraños en la arquitectura melillense, aunque tampoco tan abundantes como se ha querido ver. Este león entre guirnaldas se encuentra en un remate en la calle Jiménez e Iglesias nº 42.
1231.BMP
El crecimiento de la ciudad a principios del siglo XX desvirtuó muchas de las obras del frente de la Marina, al ser ésta la zona donde se construyó el primer puerto. Posteriormente, y gracias a diversas demoliciones, el frente recuperó su forma original.
1322.BMP
Este edificio modernista, situado en la calle Gran Capitán nº 2,  presentaba la característica ornamentación floral en su fachada, así como un mirador acristalado entre columnitas, siendo demolido en fechas no muy lejanas para erigir una nueva vivienda.
1313.BMP
El inicio de la calle principal del ensanche, la eterna Avenida de cambiante nombre a lo largo de la historia, quedó flanqueada desde 1917 por dos edificios modernistas muy significativos obra de los arquitectos Enrique Nieto y Manuel Rivera.
1239.BMP
Siguiendo el modelo del kiosco de música que se construyó en el parque Hernández en los años veinte, se ha realizado muy recientemente un nuevo templete con estructura de hierro colado, que enriquece este espacio urbano.
1822.BMP
Este detalle de sobreventana floral se encuentra en un edificio de la calle General Pintos nº 36, que muestra todavía rasgos modernistas a pesar de haber perdido un remate ondulado en su fachada.
1220.BMP
El carácter popular de muchas de las edificaciones de Melilla es evidente en esta casa modesta situada en la calle General Barceló nº 36, en el barrio del Carmen, donde se mezclan distintos fragmentos de azulejo para buscar efectos cromáticos.
1301.BMP
Billetes correspondientes al tren de Melilla de la Compañía Española MInas del Rif. En el primero  vemos la comunicación entre el puerto y el barrio del Hipódromo y en el segundo la conexión con Nador, en Marruecos, antes de llegar al Uixan.
1274.BMP
Otros ejemplos de arquitectura popular construida en barrios obreros de Melilla, presenta caracteres que nos situan dentro del eclecticismo más variado, como esta sobreventana con caracteres arabizantes muy repetida en toda la ciudad.
1222.BMP
Muchas casas de obreros también aparecían decoradas con detalles procedentes de la arquitectura clasicista, como podemos ver en estas calles del antiguo barrio de la Libertad, hoy desaparecidas por el desmonte realizado para trazar las vías del tren.
1252.BMP
El mejor diseño modernista, pleno de ondulantes floralismos, puede encontrarse en casas modestas como ésta ubicada en la calle Palencia 3-5, dentro del barrio Real.
1226.BMP
El estilo utilizado habitualmente en Melilla para construir edificios religiosos,  eran los neomedievalismos, sobre todo el neogótico, como podemos ver en esta capilla (ya desaparecida) edificada en el interior del cuartel de Intendencia.
1300.BMP
El carácter de la ciudad de Melilla viene dado por la imagen de conjunto que ésta  ofrece en torno a la idea de una arquitectura ornamentada. Por esta razón es fácil encontrar numerosos ejemplos florales en diversas casas populares de barrio,
1224.BMP
Nuevamente, muchos detalles modernistas que encontramos en Melilla proceden de muchas fachadas correspondientes a casas de barrios obreros, realizadas con escasos medios económicos, pero que se revestían de modernidad, como ésta de la calle Bilbao 2.
1225.BMP
Este detalle de sobreventana de tipo ecléctico, podemos encontrarlo en la calle General Barceló nº 36, siendo un buen exponente de un tipo de arquitectura popular llena de otros detalles, como la forja o el zocalo con fragmentos de azulejos coloristas.
1180.BMP
El hospital militar conocido como Docker, por el tipo de pabellones que lo componían, fue una obra que se prolongó a lo largo de dos décadas y donde trabajaron diversos ingenieros militares como Mariano del Campo y sobre todo Francisco Carcaño.
1302.BMP
La plaza Menéndez y Pelayo aparece definida arquitectónicamente por varios edificios importantes. Uno de los más significativos es la iglesia del Sagrado Corazón, proyectada por el arquitecto malagueño Fernando Guerrero Strachan.
1257.BMP
Denominada en principio "la Cañada", y sobre viviendas humildes de autoconstrucción, la avenida de Castelar se fue renovando con el paso de los años. Actualmente es una de las calles más importantes del centro urbano, con notables edificios modernistas.
1196.BMP
A pesar de la escasa importancia de lo agrario en Melilla, sí existieron algunos edificios significativos dentro de este sector económico, como éste perteneciente al Jardín Valenciano, que nos recuerda en su forma el regionalismo arquitectónico.
1319.BMP
El art déco, a pesar de ser un estilo más refinado, también caló en el diseño de muchos detalles ornamentales en los barrios obreros de la ciudad. El modelo más acertado es esta sobreventana de la que se conservan numerosos ejemplos por toda la ciudad.
1236.BMP
Detalle de un edificio modernista ubicado en la calle general Polavieja nº 52, donde podemos observar un remate con cenefa floral y copa sobre ménsula, elementos significativos de un estilo académico y elegante.
1359.BMP
Para comunicar la zona del Mantelete con el campo exterior y con la previsible nueva ciudad que iba a construirse, se abrió la puerta de Santa Bárbara que vemos en la imagen, y que permaneció hasta la creación de la plaza de España.
1418.BMP
Los modelos geometrizantes y las líneas horizontales de la arquitectura déco, también tienen algunas influencias en las viviendas populares de barrios como el Real, destacando los remates en líneas de las esquinas y las placas en fachada.
1380.BMP
El problema de la vivienda para las familias más necesitadas de Melilla dió lugar a tipologías como las que contemplamos en la foto, viviendas ultrabaratas denominadas popularmente "Conguitos", haciendo referencia a la forma de sus cubiertas.
1334.BMP
Vista de los cuatro Recintos fortificados de Melilla, junto a la planificación urbana de algunos ensanches de la ciudad moderna. Contrastan los torreones circulares del Primero, con los baluartes pentagonales y fuertes triangulares de los restantes,
1427.BMP
Este mirador situado en un edificio de la calle García Cabrelles nº 24, es un modelo totalmente original construido a base de madera y cristal, junto a paños de fábrica con azulejos de colores, lo que determina un fuerte e impactante cromatismo.
1353.BMP
El perfil amurallado del Primer Recinto, con sus torreones y murallas, se eleva entre los edificios construidos en los ensanches de Melilla. Pueden verse el hospital de la Cruz Roja en primer término, así como el parque Hernández.
1434.BMP
La arquitectura decorada en los barrios obreros, presentan modelos decorativos en fachada muy heterógeneos, mezclando detalles modernistas con otros eclécticos y clasicistas, como podemos ver en esta casa del barrio del Real.
1376.BMP
Vista de las murallas del frente de la Marina desde el Club Marítimo. Este frente y cortina, albergan algunos de los edificios más significativos del conjunto: los almacenes de Florentina, Viejo de San Juan, Sala de Armas de San Juan y los de Peñuelas.
1476.BMP
Monumento conmemorativo al alcaide de la ciudad, Carlos Ramírez de Arellano, fallecido trágicamente en una escaramuza bélica en los alrededores de Melilla a mano de los fronterizos. Consiste en una columna truncada y está situado en la Plaza de Armas.
1404.BMP
Vista del frente de la Marina, con su torreón de San Juan, tamizado en esta foto por el carácter marinero que siempre tuvo este sector de la ciudad, que representaba la única comunicación posible con el puerto de Málaga o Cartagena.
1485.BMP
A principios del siglo XX, se construyeron varios edificios en torno a la puerta de la Marina, llegando a obturar su subida. La restauración de su entorno conllevó la demolición de todas estas construcciones con el fin de mostrar la pureza de esta obra.
1470.BMP
Uno de los principales problemas de la conservación de las murallas melillenses del  frente de Mar, así como la construcción de su puerto en los primeros decenios del siglo XX, fueron los temibles temporales de levante que azotan cíclicamente sus costas.
1609.BMP
Esta caseta de amarre de cables, se construyó a la entrada del foso de Santiago, sobre el arco que permitía aislar al Primer Recinto comunicando el mar de un lado y otro. Posteriormente se recuperó el antiguo arco, al demolerse esta construcción.
1442.BMP
Este edificio estaba situado en la calle comandante García Morato 29, y ha sido demolido en fechas muy cercanas. Presentaba la típica composición de la arquitectura melillense ubicada en barrios, con las sobreventanas florales .
1344.BMP
La arquitectura modernista melillense se caracteriza por el trabajo de distintas artesanías, entre las que destaca la forja. Existen gran número de catálogos y muestrarios de casas de donde se extraían los modelos , como el que vemos en la imagen.
1424.BMP
El nuevo puerto de Melilla construido a principios del siglo XX, arrancó desde la mitad del frente de Levante, desfigurando su imagen aunque sin afectar a las obras defensivas. En el vértice aparece el primitivo faro de Melilla construido en 1854.
1683.BMP
La imagen modernista de Melilla se debe en gran parte al gran número de viviendas en los barrios obreros que siguen un modelo decorado de fachada, sobre todo en las molduras florales de sobreventana, como en este ejemplo del barrio del Real.
1375.BMP
El pasado comercial de la antigua Rusaddir púnica y romana queda manifestado en estas ánforas encontradas en varios lugares de la ciudad y que se conservan en la sala de arqueología del museo municipal de Melilla.
1395.BMP
Fotografía correspondiente a las últimas excavaciones sobre el ya desaparecido cerro de San Lorenzo, primitivo asentamiento de una necrópolis púnico-romana, que sufrió varias voladuras y algunas, aunque insuficientes, investigaciones.
1394.BMP
En las explanadas del Cuarto Recinto de Melilla, entre finales del siglo XIX y principios del XX fue contruido un barrio de casas denominado de la Alcazaba. Esta zona  se encuentra en la actualidad en total remodelación y está muy transformada.
1412.BMP
En primer término puede verse una esquina del almacén de Florentina, habilitada para el paso de vehículos. Al fondo aparecen varias cuevas y viviendas, cuya estructura ha aparecido (1996) al habilitarse la subida de vehículos al Primer Recinto.
1554.BMP
Vista del frente de la Marina, con parte de las construcciones del Primer Recinto. Aparece el perímetro diseñado en el siglo XVI que fue transformado en una sólida bateria a finales del XVIII,entre la Puerta de la Marina y el torreón de San Juan.
1406.BMP
Vista de la principal calle del Primer Recinto de Melilla, San Miguel, donde se concentraban buen número de actividades y cuyo encuentro con la calle de la Iglesia se realiza a través de un arco sobre el que se situaba el hospital de San Francisco.
1640.BMP
Vista del frente de Mar con el puerto de Melilla en primer término. En el vértice izquierdo el torreón del Bonete, y en el derecho el hueco dejado por el hundimiento del torreón de las Cabras acontecido el 31 de diciembre de 1926.
1684.BMP
Imagen del Primer Recinto efectuada desde el fuerte de Victoria Grande. Se puede comprobar como la altura sobre la que se situa este fuerte, domina totalmente la ciudad antigua, por lo que fue necesario ocuparla y construir defensas en ella.
1632.BMP
La calle San Antón, en el Primer Recinto de Melilla la Vieja, puede hacer referencia a la existencia de una antigua ermita situada en este lugar, que estaba bajo la advocación de San Antonio y que aparece a principios del siglo XVIII.
1543.BMP
La calle de San Miguel es la arteria principal del casco urbano del Primer Recinto. De mayor actividad comercial, servía como eje al resto de su trazado. En ella estuvo situada la desaparecida iglesia de San Miguel.
1551.BMP
El mar mediterráneo no deja de mostrar unas impactantes visiones en su encuentro violento con las murallas de Melilla la Vieja, ya que durante siglos han permanecido unidos en una dialéctica continua.
1389.BMP
El trazado del interior del Primer Recinto, es muy irregular, como puede verse en esta imagen aérea; las calles se disponen de acuerdo a las diferentes alturas, adaptándose al terreno y a las mejores condiciones de defensa.
1542.BMP
Vista de varios edificios cerca de la plaza de Doña Adriana, cuyas tipologías nos remiten al siglo XVIII, aunque han sido motivo de reparaciones posteriores. El tipismo de esta zona de la ciudad es uno de sus principales valores a tener en cuenta.
1549.BMP
Una de las fachadas más interesantes construidas dentro del estilo neomedieval, es esta comandancia de Artillería, que actualmente se encuentra en uno de los laterales del cuartel de ingenieros. Destacan sus torres y matacanes, propios de los castillos.
1337.BMP
Vista del casco urbano del Primer Recinto, con el teatro Alcántara en primer término (construido sobre las bóvedas del almacén de las Peñuelas)  y la embocadura de la calle San Miguel al fondo, con algunos de sus edificios más significativos.
1561.BMP
Si puede hablarse de una Melilla modernista, es por la gran importancia que la decoración floral asumió en el diseño de gran parte de sus fachadas. Incluso en edificios de algunos barrios, como estos del Polígono, puede apreciarse este fenómeno.
1350.BMP
En los primeros decenios del siglo XX, las murallas de la Marina fueron recubiertas por varios edificios: casas, locales de la Compañías de Mar, pescadería, etc., que fueron demolidas en fechas cercanas para recuperar el perfil original de las cortinas.
1408.BMP
Vista aérea de la zona sur de Melilla, con los barrios del Real e Hipódromo, junto a la Hípica y zona de frontera, donde destaca el inicio de las obras del denominado dique sur, así como la antigua plaza de toros de la Hípica.
1397.BMP
Detalle del cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif, con las bóvedas por donde se transportaba el mineral de hierro descargado desde las vías superiores, antes de ser embarcado en los buques que atracaban en el espigón.
1365.BMP
Fotografía restrospectiva correspondiente a un sector del callejón del Moro en Melilla la Vieja. En primer término aparece la casa donde nació el actor José Tallaví, y al fondo, la puerta de entrada al almacén de San Juan.
1648.BMP
Foto coloreada de la zona de la Marina, con el puerto antiguo de la ciudad. Pueden verse tanto el perfil de las murallas renacentistas del siglo XVI, como algunos tinglados  construidos a principios del XX, dentro de las obras portuarias.
1407.BMP
Estos arcos de ladrillo fueron realizados en fechas muy cercanas en algunas calles de la ciudad antigua, simulando tipologías tradicionales, aunque finalmente se decidió eliminarlos al falsear el estado real de Melilla la Vieja.
1528.BMP
Vista del flanco de San José Bajo y el inicio del Llares, taponando una vivienda la continuación de esta obra. Esta casa sería demolida a su vez, descubriéndose entonces parte de algunas galerías subterráneas.
1596.BMP
Vista de la puerta de la Marina (1796) con las edificaciones que se adosaron a su fachada, ocultándola. También puede distinguirse el aplacado hidráulico artificial que llegó a cubrir todo el frente de la Marina, deformando su imagen real.
1687.BMP
En la calle general Prim nº 15, tenemos este edificio cuya fachada presenta sus dos primeras plantas en estilo modernista y las dos restantescorresponden a una ampliación posterior, caracterizada por el monumentalismo barroco de los años veinte.
1402.BMP
La ciudad antigua de Melilla presenta algunos típicos rincones de gran belleza y cargados de connotaciones históricas, como éste cercano a la plaza del Veedor. El edificio del fondo ya fue demolido al estar ruinoso.
1532.BMP
Vista de la actual plaza de los Carros a principios del siglo XX, convertida en mercado, entre  el Tercer y Cuarto Recintos de Melilla. Al fondo pueden apreciarse los fuertes de las Victorias, y en un plano más cercano el baluarte de San Fernando.
1617.BMP
Vista retrospectiva con los edificios que daban frente a las murallas de Trápana, actualmente desaparecidos y sustituidos por nuevas viviendas. El faro marca un vértice importante entre estas murallas de la Cruz y las del frente de Levante o de Mar.
1666.BMP
Vista del puerto de Melilla, y al fondo las murallas del frente de Mar, con los torreones de las Cabras y el denominado Bernal Francés, zona muy afectada por los hundimientos, destacando los de 1926 y 1994, lo que exige en la actualidad su recuperación.
1685.BMP
Esta moneda fenicia de la ciudad de Rusaddir del siglo III ac. (custodiada en el Gabinete Real de Copenague) , simboliza el pasado comercial de la antigua Melilla a través de la abeja y las espigas de su reverso.
1396.BMP
El interior de algunos edificios melillenses guardan agradables sorpresas, pudiendo encontrarse ricos detalles decorativos, como esta imagen de la virgen en estuco y azulejo, que se encuentra en la calle comandante García Morato.
1345.BMP
En esta imagen se ve la última y definitiva ampliación del puerto de Melilla, con la prolongación de su dique y construcción del faro. La culminación de estas obras se produjo en los años cuarenta, aunque posteriormente se levantarían otros edificios.
1768.BMP
El principal enemigo del puerto de Melilla son los temporales de levante que cíclicamente (sobre todo en primavera) azotan la ciudad. El oleaje y los fuertes vientos han causado numerosos desperfectos a las instalaciones y edificios portuarios.
1759.BMP
Vista del torreón del Vigia de Tierra, construido por vez primera a principios del siglo XVI, por Gabriel Tadino de Martinengo, pero rehecho posteriormente en el XVIII. Puede observarse su estado anterior a las reparaciones de los años cuarenta.
1511.BMP
Con anterioridad a la aparición del modernismo en la arquitectura melillense, muchas casas se ornamentaban con sobreventanas eclécticas, algunas de ellas realizadas en piezas de barro cocido como la de la imagen, situada en la calle Sor Alegría nº 10.
1234.BMP
Vista aérea del espolón del Cubillo, la zona del Primer Recinto de Melilla donde se situaron sus principales obras defensivas debido a su mayor altura: el caballero de la Concepción, las baterías de Concepción y el almacén de Pólvora.
1657.BMP
La Junta del Puerto de Melilla, levantó un muro de rejas rodeando el recinto portuario, lo que permitía un férreo control sobre este espacio económico. También pueden verse al fondo las pérgolas del antiguo Muro X y la central eléctrica de la CEMR.
1751.BMP
El barrio de Ataque Seco, nos recuerda el lugar desde donde se hostigaba permanentemente la plaza a través de trincheras de fortificación (ataques) hechos de ramas, piedras y barro. La toponimia actual ha recuperado esta antigua denominación.
1716.BMP
Iniciadas sus obras en los primeros años del siglo XX, el perfil del primer puerto melillense ofrecía un espigón curvo. Esta forma desaparecería con las ampliaciones posteriores, que prolongarían su trazado, duplicando su capacidad.
1765.BMP
Vista de las obras del puerto de Melilla durante su ejecución. Adjudicadas en principio la compañía Transatlántica, los trabajos continuaron posteriormente de la mano de otras empresas, contando con varios y distintos proyectos de ampliación.
1763.BMP
El principal medio de comunicación de Melilla siempre fue el marítimo. Los barcos de pasajeros que hacían el trayecto con Málaga y Almería, en otras épocas también con otras ciudades nacionales e internacionales, reflejaban la vitalidad de esta urbe.
1757.BMP
Este detalle de sobreventana de tipo orientalizante, es uno de los más extendidos por los barrios obreros de la ciudad, caso del Real, Calvo Sotelo o Tesorillo. La seriación de estas molduras, permitió dar una imagen global de "ciudad decorada".
1235.BMP
A los pies del torreón de San Juan, se construyó a principios de siglo un edificio que albergó las dependencias de la Compañía de Mar, y que fue posteriormente demolido con el fin de descubrir totalmente las murallas del frente de la Marina.
1689.BMP
Eliminar: se ve mal/ repes: las fichas nº 1523, 1562 y 1849 están en blanco, hay que sustituirlas por las últimas. También hay que sustituir por las últimas: 1.105, 1403, 1405, 1670. ¿ver la imagen de 1.156, 1157, 1158, 1159 y 1227.
ARQUITECTURA MILITAR
1854.BMP
Las primeras canteras que se explotaron para la construcción del puerto de Melilla, estuvieron ubicadas en la misma ciudad, en Horcas Coloradas. Pero pronto se eligieron otras de mayor calidad, en las laderas del macizo del Gurugú.
1767.BMP
Vista del torreón de la Avanzadilla y la puerta de Santa Ana en los años treinta. Toda la parte superior presenta unos recrecidos que no guardan relación con la obra original.  Actualmente, esta zona está en proceso de restauración global.
1512.BMP
El espacio libre en la Alcazaba (Cuarto Recinto de Melilla), fue viéndose saturado a finales del siglo XIX y principios del XX, por la construcción de numerosos edificios militares y cuarteles, como éste del regimiento de Africa nº 68.
1724.BMP
La prioridad de los sultanes de Marruecos, sobre todo de Moulay Ismail, fue apoderarse de la altura o cerro del Cubo, lugar desde donde podían controlar con facilidad (debido a su altura) las defensas de Melilla, hecho que nunca se llegó a producir.
1658.BMP
Fotografía aérea de los recintos fortificados de Melilla y del ensanche de Reina Victoria. La plaza de España sirve como nexo entre la zona antigua y la moderna, permitiendo una articulación racional del espacio de una ciudad en crecimiento.
1745.BMP
El carácter habitualmente seco de los ríos melillenses, no debe ocultar las cíclicas crecidas que transforman sus cauces en peligrosos cursos de agua, caso del arroyo de Frajana a finales de los años ochenta.
1381.BMP
La imagen de la virgen del Carmen con el Niño, estuvo situada en un retablo propio, construido en 1767, y rodeada por cuatro imágenes de ánimas lamidas por llamas. Actualmente, esta interesante escultura, preside un sobrio altar, sobra una hornacina.
1815.BMP
El torreón sobre el que se asienta el faro ha recibido a lo largo de la historia diversos nombres: de las Cruces, palo del Suplicio, del Bonete y torre del Vigia de Mar. El antiguo faro databa de 1854 y el actual de 1918.
1676.BMP
El primer y gran impulsor de las obras del puerto, fue el ingeniero de la Junta de Fomento Manuel Becerra Fernández, que estuvo en Melilla desde 1904 hasta 1915. Posteriormente llegaría a desempeñar el cargo de ministro durante la II República española.
1766.BMP
A principios de siglo el puerto de Melilla era todavía una utopía y la rada de la ciudad no dejaba de ser un espacio sin protección donde los barcos atracaban como podían, siempre expuestos a la amenaza de un temporal de levante.
1761.BMP
A principios del siglo XX se construyó sobre la obra de fortificación del siglo XVIIII denominada Falsabraga, un edificio con columnas de hierro colado que serviría posteriormente para economato militar.
1325.BMP
Las obras del puerto de Melilla se iniciaron a principios del siglo XX, aunque su forma definitiva no se concretaría hasta decenios más tarde. Esta construcción representó siempre el carácter comercial de la ciudad, simbolizando su prestigio económico.
1756.BMP
La puerta de Santa Bárbara se situaba en lo que hoy es la plaza de España. Daba acceso a los cuarteles del Mantelete y supuso la última fase de un "recinto cerrado" previo a las demoliciones de murallas para edificar la ciudad moderna.
1752.BMP
Vista del Muro X  y del Mantelete cuando concentraban parte de la actividad comercial de la ciudad. A través del puerto de Melilla, llegaban muchas personas que deseaban iniciar una nueva vida al socaire de las posibilidades económicas de la región.
1754.BMP
Uno de los principales problemas de la Melilla del siglo XX fue el fuerte desempleo que aquejó siempre a sus clases más modestas. En estos sellos y timbres impresos emitidos en la ciudad, puede verse manifestado este interés "contra el paro".
1271.BMP
Los locales del Muro X fueron derribados a finales de los años veinte, y se construyeron en su lugar unas pérgolas decorativas. Finalmente, en los años cuarenta, se construyeron varios edificios oficiales y otros destinados a viviendas.
1747.BMP
En el lugar que ocupaban los locales comerciales del Muro X, se levantaron unas pérgolas, con el fin de dignificar esta avenida que estaba muy degradada. Fue una de las obras llevadas a cabo por el presidente de la Junta Municipal, Cándido Lobera Girela.
1750.BMP
Vista de uno de los paseos laterales del parque Hernández. El ingeniero militar Vicente García del Campo diseñó este parque con mucha mayor extensión de la que cuenta en la actualidad, pues ha perdido espacios debido al crecimiento de la ciudad.
1823.BMP
El parque Hernández, en el corazón de la ciudad, fue diseñado con mayor extensión de la que ahora tiene, por el ingeniero militar Vicente García del Campo, siendo finalizado el 18 de mayo de 1902. Es anterior por tanto a las viviendas que lo rodean.
apsg
1245.BMP
Vista del paseo central del parque Hernández, que corta transversalmente desde la calle del general Marina a la antigua del Teniente Coronel Seguí. Al frente el monumental edificio que construyó Enrique Nieto a principios de los años treinta.
1824.BMP
De forma triangular, el parque Hernández está situado junto al ensanche de la ciudad. Es su principal espacio abierto y el carácter diáfano de su diseño, lo definen como un importante espacio lúdico y de sosiego en el mismo corazón de la ciudad.
1821.BMP
Sobre un proyecto de Vicente García del Campo, de 18 de mayo de 1902, surge el parque Hernández, que debe su nombre al general Venancio Hernández que lo promovió. Situado junto al ensanche principal de la ciudad, es su principal espacio verde.
1820.BMP
La arquitectura de principios de siglo, ofrece unos modelos estéticos muy clásicos, centrados en una decoración académica repleta de guardapolvos, cartelas y cornisas, caso de este edificio construido en 1905 por Manuel  Becerra para la Junta del Puerto.
1002.BMP
El ingeniero Manuel Becerra proyectó en 1905 las oficinas de la Junta de Fomento de Melilla, uno de los primeros edificios de la ciudad moderna. La importancia de este organismo fue fundamental en la construcción de  las infraestructuras  portuarias .
1001.BMP
Sobre un edificio construido por Emilio Alzugaray en 1907, Francisco Carcaño elevó una tercera planta en 1910. El estado actual en la calle General Bertomeu 5 ha perdido gran parte de su decoración original, conservando sin embargo los miradores.
1085.BMP
Este plano de Melilla de 1907 nos presenta una ciudad en crecimiento, formada por unos pocos barrios alejados de la zona antigua. El  centro del ensanche Reina Victoria  sólo aparece en proyecto, así como el futuro puerto que pensaba construirse.
1118.BMP
Toda la primera arquitectura del ensanche Reina Victoria anterior a 1910 era muy similar a esta primera casa de David Melul, que fue transformada posteriormente en un edificio modernista, con proyecto de mayo de 1915, por Enrique Nieto.
1242.BMP
El tunel de Santa Ana y capilla de Santiago se resintieron en 1908 del excesivo peso de un edificio que se situaba sobre ellos: la casa del Reloj. Por esta razón, el ingeniero Carmelo Castañón reforzó el arco del túnel con esta rosca de ladrillo.
1327.BMP
Sobre el antiguo Hotel Madrid construido por el ingeniero Droctoveo Castañón en 1908, Enrique Nieto elevaría dos plantas cuatro años después, transformándolo en Casa de Baños. Lo más característico de este proyecto eran las mansardas de su última planta.
1086.BMP
La gran mayoría de los edificios melillenses anteriores a 1910, entran dentro del eclecticismo arquitectónico, con abundantes detalles clásicos (guardapolvos, frontones), como puede verse en esta foto de la entrada del barrio del Polígono.
1362.BMP
Antigua estación de tren del Hipódromo. Construida como complemento de la red ferroviaria que partía del puerto de Melilla y llegaba hasta los límites, para dirigirse a Nador y posteriormente bifurcarse en los ramales hacia el Uixan y otro hasta Batel.
1336.BMP
Esta vista aérea, realizada desde un globo aerostático, nos permite observar la ciudad a principios de siglo, con gran parte de su casco urbano todavía sin construir, y los ensanches burgueses en los inicios de su edificación.
1409.BMP
Vista del Cuarto Recinto fortificado desde el campo exterior. En esta imagen pueden verse la silueta de la torre de Santa Lucía, los fuertes de Victoria Chica, Victoria Grande y Rosario. A sus pies se construiría posteriormente el parque Lobera.
1628.BMP
En el interior del Primer Recinto los ingenieros militares construyeron numerosos edificios que presentaban una estética ecléctica y a la vez clásica, renovando en gran manera el número de viviendas de la ciudad antigua.
1522.BMP
El Muro X, pasó de ser una cortina fortificada en el siglo XIX, a una populosa calle repleta de pequeños comercios y cantinas en los primeros años del XX. Esta avenida, era la primera imagen de la ciudad para los que llegaban a su puerto.
1746.BMP
Los miradores representan uno de los elementos mas característicos de la Melilla modernista. Este, situado en la calle Actor Tallaví nº5 , es una buena muestra  donde podemos ver detalles de madera y forja, sobre ménsulas florales.
1004.BMP
La decoración modernista caracteriza  la fachada de este edificio de la calle Actor Tallaví nº6 . Las sobreventanas florales y el almohadillado del paramento, ofrecen una característica imagen de los ensanches melillenses.
1003.BMP
Círculos, guirnaldas y geometrizaciones, forman parte del lenguaje más popular de la Secesión vienesa que va a pasar a España, formando un corpus utilizado por muchos arquitectos.  Este ejemplo puede verse en la calle General Polavieja nº 31-35.
1205.BMP
La ortogonalidad es una de las características del trazado del ensanche de Reina Victoria, hecho que permite amplias perspectivas acentuadas por la escasa altura de sus edificios, habitualmente de dos plantas debido a la legislación militar.
1266.BMP
La calle García Cabrelles en el barrio del Polígono, presenta unos edificios que la convierten en una zona muy significativa en lo que respecta a la arquitectura, caso del nº 26, donde puede contemplarse este detalle ornamental de sobreventana.
1216.BMP
En esta vista de principios de siglo, podemos observar la contundencia de los edificios construidos por los arquitectos Manuel Rivera Vera a la derecha, y Enrique Nieto a la izquierda, en las dos tendencias del modernismo: geométrica y floral.
1108.BMP
En la calle Duquesa de la Victoria nº 14 encontramos este ave  a modo de ménsula que soporta uno de los balcones; este es el  único elemento que sobrevive de una anterior casa modernista que fue trasformada en los años cincuenta por Enrique Nieto.
1194.BMP
Muy en la línea de las obras modernistas del ingeniero Emilio Alzugaray, se muestra este edificio de la calle López Moreno nº 4. Destaca su mirador centrado con columnas y guirnaldas, así como la cuidada decoración de la fachada.
1294.BMP
El modernismo no solo se desplegabas por los edificios, sino también en algunos establecimientos comerciales, como en unos mostradoresde madera y cristal de la  ya desaparecida Casa Morely, que presentaba modelos florales y art nouveau.
1055.BMP
El ensanche burgués de Melilla está repleto de grandes obras modernistas construidas en el segundo decenio del siglo. Muchas de ellas fueron ampliaciones de obras anteriores, como ésta de vistosos laterales situada en la calle General O'Donnell 14-16.
1104.BMP
En la calle General Pareja 7, podemos ver este detalle de sobreventana  en un edificio que sigue la línea de las obras de Emilio Alzugaray Goicoechea. El floralismo libre y sus ondulaciones nos situan en una obra plenamente modernista.
1151.BMP
En la calle Lope de Vega nº 10, encontramos unas molduras florales idénticas a las que el ingeniero Francisco Carcaño Más diseñara para la casa de su padre, contigua a ésta. Es uno de los pocos ejemplos modernistas de este ingeniero militar.
1187.BMP
La riqueza de la arquitectura melillense descansa en la gran libertad decorativa de muchos de sus edificios. La ornamentación , muchas veces floral (como la de esta imagen de la calle Prim 7) y otras geométrica, nos sitúan dentro del modernismo.
1152.BMP
La construcción a partir de 1910 del sector del ensanche a la derecha de la Avenida muestra una diferencia entre las obras modernistas de Enrique Nieto y Emilio Alzugaray  y las eclécticas de Eusebio Redondo, Alejandro Rodríguez Borlado y Joaquín Barco.
1241.BMP
Los marcos florales presentan una gran variedad en la arquitectura melillense, llenando sus fachadas con diversos modelos de gran riqueza, como éste de la calle García Cabrelles nº 24, haciendo de gran parte de la ciudad  un conjunto único en belleza.
1218.BMP
Melilla no solo presenta grandes obras modernistas de la corriente floral, sino que también existen numerosos ejemplos del modernismo geometrizante. Este es el caso de este edificio de principios de la segunda década construido en la calle Prim 24.
1106.BMP
Este detalle floral modernista puede verse en un edificio muy deteriorado en la calle General Polavieja nº 47. Las modulaciones de este estilo contrastan con la destrucción del resto de los elementos que configuraban la fachada.
1206.BMP
El arquitecto Enrique Nieto no solía seriar o repetir los detalles ornamentales de sus fachadas. Sin embargo en este caso de la calle Sor Alegría nº 8 repetía esta sobreventana también utilizada en el proyecto para Cándido Lobera de El Telegrama del Rif.
1191.BMP
La Plaza de España fue resultado de la planificación urbana de los ingenieros Eusebio Redondo Ballester y de José de la Gándara Cividanes, ejecutándose finalmente en 1913 bajo la dirección del arquitecto Víctor Beltrí Roquetas.
1238.BMP
De las dos variantes que se admiten dentro de la arquitectura modernista, la geométrica y la ondulante, tenemos buenas muestras en Melilla. En esta casa de la calle General Prim nº 24 vemos un detalle ornamental de la primera vertiente, la geométrica.
1174.BMP
Se podría afirmar que la arquitectura melillense se caracterizó durante varios decenios por una "explosión floral" que se adueñó de las fachadas de sus principales edificios. En esta imagen tenemos un buen ejemplo situado en la calle Sor Alegría nº 6.
1188.BMP
En el barrio Gómez Jordana encontramos algunos de los mejores ejemplos que el modernismo tiene en Melilla. Uno de los edificios más sugerentes es el situado en  la calle Cardenal Cisneros nº 4-6, lleno de detalles ondulantes y florales.
1189.BMP
Chalet modernista, actualmente destruido, que se encontraba en la calle general Astilleros. Destacaba por la ornamentación floral de sobreventanas, las cenefas, balaustrada  y el cuerpo lateral torreado que creaba un volumen exterior contundente.
1338.BMP
Las calles del ensanche de Reina Victoria, ofrecían una regularidad que venía determinada por el trazado urbano del barrio, obra de Eusebio Redondo Ballester, y por la arquitectura ecléctica que se realizó en el, muy repetitiva y de alturas idénticas.
1253.BMP
La arquitectura del ingeniero militar Juan Nolla Badía, se caracteriza por la estilización que imprime a las formas modernistas, utilizando un floralismo original, así como interesantes diseños de la forja de los balcones (calle general Polavieja 62).
1346.BMP
Vista de la calle general Polavieja, con varios edificios modernistas. A la izquierda los bloques de viviendas proyectados por el ingeniero militar Juan Nolla Badía, de los que destacan los miradores y unos elegantes portales estucados.
1340.BMP
En esta foto podemos ver parte del resultado de las excavaciones llevadas a cabo por Rafael Fernández de Castro en el cerro de San Lorenzo, donde se descubrió una necrópolis púnico-romana, así como unas ruinas que fueron identificadas como un hipogeo.
1393.BMP
A la entrada del puerto se construyó, en el primer decenio del siglo, un edificio con fines higiénicos (desinfección), que posteriormente sería transformado en uno de los locales del club marítimo de Melilla. En esta foto podemos ver su fachada original.
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1366.BMP
Fachada del Cine Español, situado en la calle Jiménez e Iglesias, en el barrio del Real, que presenta unos motivos florales modernistas, con remates y guirnaldas, dentro de la tradición decorativa melillense.
1373.BMP
El carácter de "isla" del Primer Recinto se fue atenuando en los primeros decenios del siglo XX debido a la construcción del puerto de Melilla. Ingenieros como Manuel Becerra, Alvaro Bielza o José Ochoa fueron sus principales artífices.
1686.BMP
Una de las obras más importantes de Eusebio Redondo Ballester, fueron cuatro edificios idénticos construidos en la calle Cervantes para Isaac Benarroch y la Sociedad "La Constructora".  El clasicismo y lo ecléctico se dan la mano en estos proyectos.
1059.BMP
Una de las primera obras de Enrique Nietofue este edificio para Manuel Buxedas en la calle General Pareja 10, donde destaca el coronamiento ondulante de la fachada y los balcones. En los bajos estuvo situado el establecimiento modernista Cafés el Gurugú.
1099.BMP
El ingeniero Droctoveo Castañón Reguera construyó para José Jiménez Ranchal este edificio ecléctico en el ensanche de Reina Victoria, calle Prim 3,  que todavía se conserva hoy día aunque muy transformado.
1119.BMP
El lenguaje clásico fue modificado hacia el eclecticismo en muchos ejemplos melillenses realizados por autores como Droctoveo Castañón Reguera, como vemos en esta sobreventana en la calle General Prim nº 3.
1173.BMP
El cromatismo es fundamental en los edificios modernistas melillenses.  Esta casa, diseñada por Enrique Nieto en 1910, es característica por el ritmo ondulado de su remate y por los miradores, que sin embargo fueron construidos con posterioridad.
1057.BMP
El ingeniero Eusebio Redondo Ballester realizó para Luis Irisarri este primer edificio de La Reconquista en 1910. Dentro del eclecticismo arquitectónico utilizó unos miradores en los chaflanes que recordaban los torreones medievales.
1079.BMP
El ingeniero militar Droctoveo Castañón Reguera diseñó dentro del eclecticismo arquitectónico, la ornamentación de este edificio que se encuentra en la calle General O'Donnell nº 37. El tratamiento académico de esta obra es muy evidente.
1169.BMP
Los modelos modernistas que trajo el arquitecto Enrique Nieto a Melilla a partir de 1909, comprendían también los perfiles quebrados de la forja de balcones, como ésta de un edificio en la calle Jose Antonio Primo de Rivera 5.
1088.BMP
Una de las mejores obras eclécticas de Droctoveo Castañón es un edificio en la calle General Marina 14, uno de cuyos detalle vemos en la imagen. En este modelo se funden imágenes procedentes de diferentes estilos y compuestas libremente.
1155.BMP
Una de las agresiones más significativas a la arquitectura melillense, fue la mutilación de los miradores de este magnífico edificio ecléctico construido por el ingeniero Droctoveo Castañón Reguera en la calle General Marina nº 14, para Carmen Balaca.
1243.BMP
El contratista malagueño Antonio Baena Gómez construyó en Melilla varios edificios, entre ellos éste que diseñó el arquitecto Enrique Nieto en la calle Ejército Español nº 3, de ondulantes y libres combinaciones florales.
1161.BMP
Enrique Nieto empleó toda la originalidad del floralismo modernista en uno de sus proyectos más significativos de su primer periodo en Melilla. El edificio situado en la calle Conde del Serrallo 13, para Basilio Paraiso es buena muestra de ello.
1156.BMP
En este proyecto que Enrique Nieto realiza para Basilio Paraiso en la calle Jose Antonio Primo de Rivera 13, podemos observar la fuerte influencia de la arquitectura catalana y secesionista, sobre todo en el uso del trencadis.
1090.BMP
La utilización del trencadis (mosaicos irregulares de colores característicos del modernismo catalán) en la arquitectura melillense es realmente extraña, siendo el edificio construido para Basilio Paraiso una interesante excepción.
1091.BMP
La Casa Paraiso fue uno de los principales proyectos del arquitecto Enrique Nieto en la Melilla de principios de siglo. Su fachada, enmarcada entre dos miradores florales y un remate (desaparecido) de influencia secesionista, son sus principales rasgos.
1095.BMP
En este proyecto para Antonio Baena Gómez, en la calle Ejército Español 3, el arquitecto Enrique Nieto realizó una vistosa fachada que aparecía rematada por un frontón ondulado con óculo central, elemento típicamente modernista.
1054.BMP
El efectismo de las líneas onduladas de la arquitectura modernista tiene algunos de sus mejores ejemplos en los remates de fachada a modo de frontones curvos, como éste, obra de Enrique Nieto en la calle Eajército Español 3.
1056.BMP
A pesar de que el modernismo melillense es mayoritariamente floral y ondulante, no faltan buenos ejemplos de la corriente geométrica que tiene en este edificio del arquitecto Manuel Rivera Vera en la Avenida nº 2, una magnífica representación.
1178.BMP
La ubicación entre la Plaza de España y la Avenida, dotaron a este proyecto de edificio del arquitecto malagueño Manuel Rivera Vera, de unas perpectivas privilegiadas. Conocido como la Casa del Metropol, presenta unas formas modernistas muy geométricas.
1112.BMP
En este detalle ornamental, de una casa en la calle Ejército Español 21, podemos observar el carácter ecléctico y a la vez barroquizante del ingeniero militar  Alejandro Rodríguez Borlado, estilo que se alejaba del modernismo que monopolizaría la ciudad.
1150.BMP
Buena muestra del modernismo floral es este edificio en la calle Prim 16, que también presenta el característico remate ondulado que enmarca toda la fachada. Esta obra de Enrique Nieto fue realizada para un industrial catalán con intereses en Melilla.
1092.BMP
Este destacado edificio modernista del arquitecto Enrique Nieto en la calle Sidi Abdelkader 7, fue de los pocos del ensanche que se vinieron abajo en alguno de los frecuentes terremotos que ha sufrido la ciudad de Melilla.
1107.BMP
El floralismo modernista de Enrique Nieto tiene uno de sus mejores ejemplos en este edificio conocido como El Telegrama del Rif. La decoración de sobreventanas, la cornisa y los balcones denotan un diseño elegante y burgués.
1065.BMP
Enrique Nieto realiza en 1913 una de sus obras más significativas, la Cámara de Comercio de Melilla. El verticalismo de esta obra está subrayado por los detalles geométricos que  rematan la fachada, de origen secesionista.
1066.BMP
Aunque dentro del modernismo, Enrique Nieto muestra siempre una forma de diseñar clásica. En estos detalles de la fachada de la Cámara de Comercio podemos ver guirnaldas, sobriedad ornamental y pilastras que nos delatan una fuerte influencia académica.
1067.BMP
Vista del primer trazado del puerto melillense, de perfil curvado, y las consecuencias de un temporal de levante que destruyó a principios de siglo las obras que se estaban llevando a cabo para su finalización.
1383.BMP
Uno de los principales valores del edificio del antiguo Economato Militar es el ritmo ondulado que forman los balcones y los miradores, complementado por los potentes remates verticales. Se trata de una de las principales obras de Enrique Nieto.
1089.BMP
Enrique Nieto construyó para David Melul en el inicio de la avenida, el edificio que más influencia catalana tiene en toda la ciudad. Los detalles de esta lámina tienen referencia directa con la obra del prestigioso arquitecto Lluis Domènech i Montaner.
1101.BMP
Las composiciones florales de influencia catalana (sobre todo siguiendo algunas obras del arquitecto Lluis Domènech i Montaner) son la base de las composiciones decorativas de Enrique Nieto en Melilla, como vemos en este ejemplo de la Avenida 1.
1153.BMP
Esta foto corresponde a los locales de una pescadería que el ingeniero Tomás Moreno Lázaro construyó a la entrada del puerto, entre los torreones de San Juan y de Florentina, utilizando una estructura de hormigón armado con elementos modernistas.
1310.BMP
La urbanización de la plaza de España en 1913 exigió el trabajo de numerosos obreros especializados en cantería para realizar su adoquinado en piedra.  Con este sistema se pavimentó todo el ensanche central de la ciudad.
1251.BMP
La fachada del Sagrado Corazón muestra diversos elementos neorománicos, sobre todo la portada y el cuerpo campanario que remata en un apuntado chapitel. Guerrero Strachan era el arquitecto diocesano del obispado de Málaga
1061.BMP
La demanda de casas para gentes humildes llevó a la Junta de Arbitrios de Melilla a encargar al arquitecto Jaume Torres Grau la construcción de un barrio de viviendas baratas, denominado del Príncipe de Asturias, en una trama muy ortogonal.
1367.BMP
Sin duda la obra más catalana de Melilla fue el teatro Reina Victoria, construido por el arquitecto Jaume Torres Grau dentro de un estilo ecléctico muy geometrizado con abundante uso del azulejo y emparentado con muchas obras barcelonesas de su época.
1240.BMP
Simbólica vista de la demolición en 1911 de la torre de Santa Bárbara, perteneciente a la línea defensiva del Cuarto Recinto, con motivo de la expansión urbana de Melilla y construcción de la plaza de España.
1622.BMP
Vista del torreón de la Florentina con su lienzo de murallas, durante la visita del Rey Alfonso XIII. Esta imagen es anterior a la demolición del torreón y por tanto puede observarse su primitivo perfil elíptico, similar al que tiene el de las Pelotas.
1688.BMP
El Casino Español de Melilla encargó al arquitecto Enrique Nieto la elaboración de un proyecto muy modernista para ubicar su nueva sede en la calle Ejército Español nº 13. Flores y lazos se combinan en este modelo de sobreventana sobre una base clásica.
1160.BMP
La vinculación catalana del primer modernismo del arquitecto Enrique Nieto es evidente. Este detalle floral fue realizado para José Mascaró Rafols en la calle  General Prim 16, buen ejemplo de las ondulaciones art nouveau.
1157.BMP
Francisco Carcaño Más construyó esta casa para su padre en la calle Cardenal Cisneros 2, diseñando una fachada llena de detalles florales de tipo modernista muy al uso en los primeros años de la segunda década del siglo XX.
1046.BMP
Uno de los remates florales modernistas más interesantes de la ciudad, se encuentra en el edificio que el arquitecto Enrique Nieto construye para Cándido Lobera, El Telegrama del Rif. En este ejemplo, la libertad de composición es su rasgo principal.
1058.BMP
La Cámara de Comercio de Melilla fue uno de los proyectos de más envergadura de la primera  época del arquitecto Enrique Nieto. Este arquitecto quiso realizar un edificio ambicioso dentro del modernismo, regalando además el proyecto a la propia Cámara.
1111.BMP
El ingeniero Emilio Alzugaray Goicoechea diseñó esta fachada en la calle General Aizpuru nº 16 para José Amigó. Posteriormente, años treinta, Enrique Nieto transformó y amplió este edificio, que adquiría por entonces un carácter art déco.
1277.BMP
En la calle Cervantes nº 6, el ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea diseñó una fachada donde integró este detalle floral modernista, para Fernando Bueno Barberá. El estilo de este autor se caracteriza por su carácter comedido y clásico.
1162.BMP
Las primeras obras  del ingeniero Emilio Alzugaray, reflejan un estilo muy ecléctico como se observa en este proyecto de fachada que realiza en la calle General Aizpuru nº 22, para la viuda del General Axó.
1010.BMP
La Casa "La Reconquista" es uno de los edificios más singulares del primer modernismo del arquitecto Enrique Nieto, lleno de referencias a diversas obras francesas y catalanas, de elegante composición y diseño.
1051.BMP
Enrique Nieto fue un excelente diseñador de sus fachadas, imponiéndo siempre una acertada solución a la decoración. En este ejemplo de la casa La Reconquista, tanto el mirador como los vanos muestran esa visión elegante con la que este autor trabajaba.
1053.BMP
El modernismo francés se caracterizó sobre todo por el uso libre de los elementos florales en la composición. Uno de los edificios más característicos de esta tendencia en Melilla es el denominado La Reconquista, obra de Enrique Nieto Nieto.
1082.BMP
Los miradores del edificio La Reconquista muestran unos detalles florales de diseño original, que nos remite a las fases más decorativas del estilo. La utilización de rostros femeninos, es otra de las características de este periodo.
1052.BMP
Otra muestra del modernismo floral de Enrique Nieto y una de las más significativas, fue el edificio "La Reconquista", en la actual plaza Menéndez y Pelayo, de la que mostramos este ejemplo decorativo representando un rostro femenino entre guirnaldas.
1175.BMP
La libertad compositiva de la arquitectura modernista permitía que los detalles florales recorrieran y ocuparan muchos lugares de la fachada. Es el caso de esta sobreventana llena de belleza en el edificio "La Reconquista", obra de Enrique Nieto.
1176.BMP
Gran parte de la obra modernista del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, muestra su interés por la animalística; en este edificio de la calle general Polavieja nº 46-48, aparecen las características cabezas de elefante sosteniendo un mirador.
1352.BMP
Las representaciones femeninas dentro del ámbito modernista melillense, también formaron parte de la obra del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, caso de este modelo de la calle General Polavieja nº 46-48.
1215.BMP
Cabezas de león de fauces abiertas y guirnaldas, son los elementos que enmarcan algunos vanos de este edificio construido por Emilio Alzugaray Goicoechea en la calle General Polavieja 46-48.
1211.BMP
Una de las mejores obras de Emilio Alzugaray Goicoechea se encuentra en la calle General Polavieja 46-48, denominada popularmente como Casa de las Fieras, haciendo alusión a los elementos zoomorfos de su fachada: leones, dragones y elefantes.
1208.BMP
Este edificio en la calle General Villalba del barrio del Real, es una de las mejores muestras de la elegante arquitectura modernista del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, muy característico por los vistosos remates con cenefas florales.
1304.BMP
Este detalle ornamental corresponde a la reforma de fachada que Enrique Nieto realizó en el antiguo Economato Militar, en la Avenida nº 11. La "M" de la segunda letra del citado organismo, se enmarca entre distintos elementos modernistas de gran interés.
1159.BMP
La belleza femenina fue un elemento destacado de muchas fachadas modernistas de Melilla. Diversos rostros se adueñaron de sobreventanas, remates y ménsulas, como ésta de la Avenida nº 11, obra de Enrique Nieto.
1171.BMP
La mal denominada Casa Tortosa muestra unos detalles ornamentales de gran riqueza dentro de la tónica modernista, sobre todo en la zona de miradores con interesantes ménsulas, ramos de flores, cubiertas y remates de gran contundencia visual.
1084.BMP
El modernismo francés es una de las principales influencias que se observa en la primera arquitectura de Enrique Nieto. De gran trascendencia fue la reforma de fachada del Economato Militar, en la avenida 11, denominada posteriormente Casa Tortosa.
1083.BMP
La contundencia geométrica y el uso contenido de la ornamentación floral, nos sitúan ante una obra de Enrique Nieto muy influenciada por la Secesión: el edificio construido para Juan Barciela en la calle Alvaro de Bazán nº 2.
1210.BMP
El barroquismo modernista de Emilio Alzugaray tiene uno de sus mejores ejemplos en el edificio de la calle Cardenal Cisneros 8, donde destaca sobre todo el mirador en el chaflán, lujosamente decorado con motivos de diversa procedencia.
1035.BMP
La elegancia compositiva, el uso de vistosas balaustradas, las cenefas florales que enmarcan la fachada formando frontones curvos, las guirnaldas y otros detalles figurativos, son algunas características de las obras de Emilio Alzugaray Goicoechea.
1047.BMP
El estilo neoárabe fue el más indicado para levantar la primera mezquita que se construyó en Melilla. Los arcos de herradura son característicos de este edificio  de planta triangular que aún podemos observar al final de la calle Querol.
1009.BMP
El ingeniero José de la Gándara realizó el proyecto del  que sería Hospital de la Cruz Roja. Este técnico militar desplegó en la fachada un interesante estilo ecléctico contrastando el estuco con el ladrillo visto.
1012.BMP
El ingeniero Emilio Alzugaray Goicoechea utilizó frecuentemente representaciones de animales para decorar las fachadas de los edificios que construyó. Este es un ejemplo situado en la calle Cardenal Cisneros nº 8.
1195.BMP
La riqueza del modernismo melillense se muestra en la gran variedad de detalles ornamentales que caracterizan su arquitectura. La influencia catalana del arquitecto Lluis Domènech i Montaner es clara en esta obra de Enrique Nieto en la Avenida nº 1.
1158.BMP
Buena parte del ensanche melillense fue realizado por iniciativa de comerciantes hebreos. David Melul encargó a Enrique Nieto la transformación de su casa en Avenida nº 1, que se convirtió desde entonces en un emblemático edificio modernista.
1164.BMP
El arquitecto barcelonés Enrique Nieto y Nieto, siguió en este edificio melillense, algunas modelos procedentes de las mejores obras del modernismo catalán. En este detalle es evidente que Nieto fue discípulo del arquitecto Lluis Domènech i Montaner.
1413.BMP
Uno de los rasgos que el modernismo aportó a la decoración arquitectónica, fue la inclusión de detalles amables e incluso anecdóticos en los edificios. Este es el caso de estos niños que Enrique Nieto incluyó en la fachada de Avenida nº 1.
1170.BMP
El uso de la belleza femenina como símbolo del modernismo, fue uno de los elementos más característicos de la obra de Emilio Alzugaray. En este ejemplo de la calle Cardenal Cisneros 10, aparece como ménsula rodeada de abundantes detalles florales
1034.BMP
Dentro de la rica serie de miradores modernistas melillenses, destacan los de este edificio de la calle Cardenal Cisneros 10. Emilio Alzugaray construyó un modelo de gran riqueza repleto de detalles clásicos, guirnaldas, flores y motivos en madera.
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Esta fuente modernista se encontraba en la plaza central (Daoiz y Velarde) del barrio Isaac Peral. Fue proyectada por el ingeniero Ramón Abenia, habiendo participado en su construcción E. García Piquer y Manuel Aguilera Gálvez.
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En esta foto de 1916 puede verse el torreón de las Cabras al fondo, y por delante, el momento en que se producía la demolición del torreón elíptico y renacentista de Florentina, cuyo perfil actual es una falsa y desafortunada  reconstrucción posterior.
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El estilo modernista del ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, se caracteriza por el uso de detalles que se articulan dentro de un esquema compositivo clásico, como esta guirnalda floral entre grecas del edificio situado en General Aizpuru nº 1.
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Julián Argos Salinas encargó a Emilio Alzugaray  la construcción de un edificio modernista en la calle General Aizpuru nº 1, donde destaca una abigarrada fachada repleta de detalles ornamentales floralistas, dentro de un diseño académico.
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La decoración modernista de muchos edificios de la segunda década del siglo corresponden al diseño del ingeniero Emilio Alzugaray. En este ejemplo de la calle General Aizpuru nº 1, podemos observar diversos detalles florales, grecas y animales.
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Detalle decorativo situado en la calle Cardenal Cisneros nº 11, correspondientes a dos grifos que soportan un jarrón en una franja que bordea toda la fachada. Estaba realizado en vistosos materiales cerámicos, pero fue repintado posteriormente.
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La mejor obra de Emilio Alzugaray Goicoechea se desarrolló a finales del segundo decenio, cuando diseñó los edificios más significativos de su obra en Melilla. El Colegio La Salle muestra un gusto muy académico y clásico dentro de su producción.
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Una de las obras de más envergadura de Emilio Alzugaray Goicoechea fue el colegio La Salle, donde diseñó una fachada muy clásica, como podemos ver en uno de los detalles de sobreventana, muy al gusto académico francés.
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Esta casa fue construida en la calle Ibáñez Marín nº 4 por el ingeniero militar Emilio Alzugaray Goicoechea, mostrando un elegante diseño modernista en sus detalles ornamentales, como esta sobreventana llena de floralismos art nouveau.
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El arquitecto Fernando Guerrero Strachan construyó en Melilla la iglesia del Sagrado Corazón dentro del historicismo. La torre campanario en la fachada, y diversos elementos neomedievales son sus características más sobresalientes.
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Este garaje, actualmente desaparecido, se situaba en la calle General Aizpuru 26-28. Se trataba de un edificio con una interesante decoración modernista de la tendencia más clásica, lo que nos sitúa en la órbita del ingeniero Emilio Alzugaray.
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La plaza de España ponía urbanísticamente en contacto dos zonas muy diferentes, por un lado la parte del Mantelete, llena de barracones y cuarteles, y por otra el ensanche de Reina Victoria, teniendo también su apertura a la zona portuaria.
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La plaza del comandante Benítez es uno de los espacios melillenses dominado por la monumentalidad de su arquitectura. Varios edificios modernistas proyectados por Enrique Nieto a finales de los años veinte son su marco de referencia más concreto.
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En la construcción de las estructuras de hormigón armado del cargadero de minerales, la Compañía Española Minas del Rif requirió los trabajos de compañías de obras tanto nacionales como internacionales procedentes de Inglaterra y Estados Unidos.
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En esta fachada de edificio modernista situado en la calle Duquesa de la Victoria nº 13, destaca sobre todo el uso del azulejo  colorista, así como el vistoso mirador centrado donde se despliega un interesante lenguaje floral sobre columnitas.
1019.BMP
Remate de un edificio en la calle López Moreno nº 20. Este edificio presenta formas características de los años veinte, con ornamentación que tiende a lo clásico y barroquizante, abandonando las curvas y líneas del  primer modernismo melillense.
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El conjunto arquitectónico melillense muestra miradores de gran belleza, como éste situado en la avenida Duquesa de la Victoria 30. De perfil rectangular y ocupando varios pisos, muestra un vistoso remate modernista de gran riqueza floral
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El cementerio del Carmen, está plagado de reminiscencias históricas del pasado bélico de la ciudad, disponiendo de una entrada monumental construida en los años veinte dentro de un discreto estilo ecléctico.
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Durante los años veinte, la arquitectura de Enrique Nieto se hace más clásica y barroquista, como puede observarse en este ejemplo de la calle Lope de Vega 6. Destaca de esta fachada el mirador rematado por una interesante balaustrada modernista.
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La utilización del mirador que ocupa la mayor parte de la fachada, así como una decoración de gran riqueza y vistosidad, son los rasgos más destacables de este edificio situado en la calle López Moreno nº 20.
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Durante los años veinte, el arquitecto Enrique Nieto Nieto proyectó algunos edificios de gran monumentalidad donde abandonaba las formas modernistas, y utilizaba elementos clásicos y barroquizantes, como en este edificio de la calle Lopez Moreno.
1298.BMP
En esta imagen, pueden compararse los locales del Muro X y los edificios del Mantelete, con los grandes edificios modernistas del ensanche de Reina Victoria que se levantan al fondo, símbolos de una nueva ciudad que comenzaba una próspera etapa.
1755.BMP
El cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif, fue unas de las obras de ingeniería más importantes llevadas a cabo en la Melilla de las primeras décadas del siglo. En esta imagen vemos la cimentación del denominado "cargadero de agua".
1305.BMP
Enrique Nieto construyuó en la calle General Polavieja nº 39, un edificio a medio camino entre su habitual modernismo y un monumentalismo que se percibe en los fuertes remates con macetones que coronan las pilastras, dentro de un marcado verticalismo.
1213.BMP
Vista de la construcción del cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif, con la piedra que iba a servir para consolidar el espigón. Estas obras se realizaron a principios de los años veinte, finalizando en 1926.
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La fachada de la iglesia de Batería Jota muestra una obra ecléctica llena de referencias neohistoricistas. Fue obra del ingeniero de la Junta de Arbitrios Jorge Palanca y Martínez Fortún, actualmente muy transformada.
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Este detalle ornamental antropomorfo situado en una casa de la calle Comandante García Morato nº 17, nos remite a modelos populares, hecho acentuado por el uso colorista del azulejo en fachada.
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Interior del paso elevado del espigón de embarque, correspondiente al cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif. Aprovechando totalmente la estructura de hormigón, se realiza actualmente una proyecto de recuperación del sector.
1372.BMP
Algunos edificios, a pesar de estar situados en barrios obreros como el Real presentan cierta entidad y diseño. Este es el caso de una casa de la calle  Bilbao 14-16,  cuya ornamentación es original y que tiene un interesante portal estucado.
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La utilización libre de los motivos florales, es una de las características que mejor define a  las mejores obras modernistas de la arquitectura melillense de los años veinte. Así podemos verlo en este mirador de la calle Duquesa de la Victoria nº 13.
1018.BMP
En la Avenida nº 34 existe un vistoso edificio con abundante decoración floral en las sobreventanas, que corresponde a la obra modernista del arquitecto Enrique Nieto durante los años veinte. Este motivo sería empleado en otros edficios posteriores.
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Este edificio modernista de los años veinte, está situado en la Avenida 24, destacando sobre todo el mirador poligonal que se sitúa en el chaflán, así como la ornamentación floral de los enmarques de vanos.
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En esta vista se observa el alzado de la iglesia Castrense construida por Francisco Carcaño Mas, así como su entorno, utilizado entonces para una exposición. Sobre esta zona de cuarteles del Mantelete se construirían posteriormente bloques de viviendas.
1255.BMP
El carácter modernista de Melilla se explica a través de múltiples edificios de sus ensanches, plagados de molduras ornamentales de tipo floral, como éste de los años veinte situado en la calle Reyes Católicos 10.
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El lenguaje de más éxito del arquitecto Enrique Nieto se basó durante decenios en el floralismo y en la representación de detalles antropomorfos, como esta ménsula femenina de la calle Sejias Lozano nº 2.
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Algunos de los grandes edificios que Enrique Nieto siguió realizando durante los años veinte, como éste del Banco de Bilbao en Primo de Rivera 2, siguen mostrando ese estilo floral de este autor catalán en Melilla.
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La iglesia y colegio de la Divina Infantita en Melilla, presentaba esta fachada de corte ecléctico, hasta que todo el edificio fue ampliado y transformado dentro de una estética más moderna y funcionalista, perdiéndose todos estas referencias anteriores.
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Este edificio cuya ornamentación aparece a medio camino entre lo modernista (enmarques de vanos florales, guirnaldas) y lo clásico (columnas, balaustrada), está situado en la avenida Duquesa de la Victoria nº 22.
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La belleza modernista de tipo romántico de muchos detalles antropomórficos de la arquitectura melillense, contrastan con detalles de mal gusto como los habituales cables que se situan en los lugares menos adecuados para apreciar las figuras.
1233.BMP
Parte de las instalaciones del cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif, concretamente el edificio de unión entre el denominado "cargadero de agua" y la red de pilares donde se situaban las locomotoras. Sector actualmente demolido.
1369.BMP
Grandes edificios construidos con destino a alquiler, fueron las obras más características de los años veinte. Muchos de ellos fueron diseñados dentro del modernismo floral y amable de Enrique Nieto, como el situado en la calle Seijas Lozano nº 2.
1200.BMP
En la calle general Polavieja nº 29 se encuentra uno de los edificios más característicos del estilo que siguió el arquitecto Enrique Nieto durante los años veinte: una mezcla de su modernismo, con un barroquismo y monumentalismo muy acusados.
1357.BMP
La construcción del cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif fue una magna obra de ingeniería donde participaron prestigiosos técnicos y empresas tanto nacionales como extranjeras, dando lugar a una obra de fuerte impacto urbano.
1247.BMP
Mucho de lo que se considera modernismo melillense corresponde a la seriación de molduras que se fue extendiendo por diversos barrios de la ciudad, apareciendo tanto en casas burguesas del ensanche ( General Prim nº 15 )  como en viviendas obreras.
1167.BMP
Red de pilares sobre la que se situaban las locomotoras que transportaban el mineral de hierro hasta el cargadero de Melilla. La elevación permitía una correcta realización de las complejas tareas de carga y  descarga, optimizando los resultados.
1370.BMP
La arquitectura modernista se fue convirtiendo en los años veinte en una corriente cada vez más clásica y académica, con muchos rasgos que incidían en lo barroco, como esta sobreventana de la calle García Cabrelles nº 20.
1179.BMP
Una de las características de la arquitectura melillense es la persistencia de las formas modernistas hasta finales de los años treinta. En la calle Duquesa de la Victoria nº 30 disponemos de uno de los mejores ejemplos de finales de los años veinte.
1190.BMP
Remate de un edificio modernista, obra del ingeniero militar Enrique Alvarez, construido en la calle general Astilleros. Buena parte del modernismo local presenta  esta factura clásica y académica, llena de guirnaldas y círculos.
1335.BMP
El arquitecto Enrique Nieto durante los años veinte, siguió construyendo edificios modernistas en el ensanche melillense, adoptando al mismo tiempo un lenguaje más clásico y monumentalista, como el utilizado en este edificio del Banco de Bilbao.
1417.BMP
El cargadero de minerales de la Compañía española Minas del Rif, se complementaba con una serie de estructuras, como este puente de hormigón sobre el río de Oro, por donde pasaban los ferrocarriles que transportaban el mineral de hierro.
1374.BMP
Vista de la red de pilares del cargadero de minerales de la Compañía Española Minas del Rif, soportando los railes del ferrocarril que traía el mineral de hierro hasta el lugar donde era embarcado.
1368.BMP
Vivienda situada en la calle Comandante García Morato nº 17, que además de la característica ornamentación floral que define a toda la ciuad, presenta un vistoso mirador con azulejo y detalles antropomorfos.
1343.BMP
El casino militar requirió el trabajo de diversos técnicos. Ingenieros como Emilio Alzugaray, Jesús López de Lara, José Pinto de la Rosa o Luis Sicre y finalmente del arquitecto Enrique Nieto, fueron rematando en el tiempo este clásico edificio
1077.BMP
El ingeniero Francisco Carcaño Más fue el autor de una de las iglesias neogóticas más interesantes de la ciudad. La Capilla Castrense muestra dos torres laterales achapiteladas y una portada con arco apuntado y rosetón.
1062.BMP
Las obras previas del Cargadero de Minerales requirieron el uso de nuevos materiales y de técnicas novedosas, sobre todo en lo que respecta  a l empleo  del hormigón armado para ejecutar las estructuras y pilares. Esta obra fue terminada en 1926.
1250.BMP
Ante la catastrófica voladura del polvorín de Cabrerizas Bajas, el municipio construyó urgentemente con proyecto del arquitecto Mauricio Jalvo Millán un nuevo barrio de viviendas para alojar a la población damnificada: el barrio Primo de Rivera.
1147.BMP
En este plano del centro de Melilla editado en 1921 por la Sección de Hidrografía de Madrid, pueden verse la plaza de España como nexo de unión entre la zona antigua de Melilla la Vieja y el ensanche de Reina Victoria situado a la derecha.
1109.BMP
Una de las mejores obras del ingeniero Enrique Alvarez Martínez, fue este edificio ya desaparecido en la calle Castelar nº 48, para José León, donde diseñaba una interesante fachada con mirador modernista y remate barroquizante.
1289.BMP
El ingeniero Francisco Carcaño proyectó este asilo de ancianos dentro del Centro Asistencial de Melilla. El estilo ecléctico de la  fachada, se compagina con una planta muy funcional dispuesta en tres naves.
1005.BMP
La arquitectura neoárabe melillense utiliza diversos elementos procedentes de la cultura andalusí, como es el caso de estas columnas nazaríes empleadas en la fachada del edificio denominado Casa de los Cristales.
1100.BMP
El principal acierto de este edificio melillense en la calle Prim 18, consiste en el uso libre de múltiples motivos arabes (arcos de herradura, columnas, sebka, tejaroz) con otros elementos más libres que lo sitúan a medio camino del modernismo.
1096.BMP
El carácter más exótico del antiguo Hotel Reina Victoria aparece en su monumental Hall donde se mezcla lo arabizante con una libertad totalmente modernista; destaca la amplia escalera de dos brazos y toda la decoración, desgraciadamente destruida.
1094.BMP
La denominada Casa de los Cristales es la muestra más destacada del neoárabe melillense. Este antiguo hotel presenta una monumental fachada acristalada entre columnas nazaríes y paños decorados con sebka.
1093.BMP
Colegio construido en el barrio de Batería Jota por el ingeniero de la Junta de Arbitrios Jorge Palanca y Martínez Fortún. Este organismo municipal, construyó diferentes escuelas, para fomentar la escolarización de su población infantil.
1297.BMP
Muchos de los edificios melillenses eran firmados por sus proyectistas como muestra inequívoca de autoría. Enrique Nieto utilizó a lo largo de su carrera diversas placas de firma en distintos estilos, desde lo modernista a lo ecléctico.
1290.BMP
Este edificio construido por el arquitecto Enrique Nieto en la calle Alvaro de Bazán nº  6-8, aparece rematado por un vistoso frontón curvo con detalles rameados y florales que contienen la fecha de finalización.
1347.BMP
Este almacén de estilo ecléctico y corte secesionista, fue realizado por el ingeniero Luis García Alix para Jaime Roldós en 1923, siendo destruido posteriormente para ampliar las instalaciones del colegio Divina Infantita.
1311.BMP
En este edificio construido por el arquitecto Enrique Nieto en la calle López Moreno nº 2, se aprecia la forja de estilo modernista que cierra los balcones. La curva y las formas ondulantes son utilizadas con una libertad plenamente art nouveau.
1292.BMP
Las ondulaciones floralistas del modernismo de Enrique Nieto, características de sus obras de la segunda década del siglo XX, fueron tendiendo en los años veinte hacia una mayor geometrización, caso de este edificio en la calle López Moreno 2.
1183.BMP
Este interesante edificio modernista situado en la plaza de Velázquez, se debe al ingeniero Enrique Alvarez Martínez. De el destaca sobre todo el mirador de planta poligonal ubicado en la esquina, compuesto por columnitas y guirnaldas florales.
1020.BMP
Ventana de la sinagoga de Yamín Benarroch, conocida como Or Zoruah. Fue construida por Enrique Nieto en 1924, y participaron Vicente Maeso en la decoración, José Palomo en la cerrajería, siendo el contratista de las obras Lázaro Torres.
1281.BMP
Muchas de las casas melillenses presentan una estructuración de su fachada muy académica en la composición, pero rica en los detalles ornamentales que se centraban en los enmarques de vanos, las ménsulas de balcones, cornisas, balaustradas, etc...
1276.BMP
La Junta de Arbitrios de Melilla encargó a la fundición de San Antonio en Sevilla, la construcción de este quiosco de música en el parque Hernández, siendo el ingeniero de la Junta Jorge Palanca quien dirigió sus obras.
1312.BMP
Enrique Nieto realiza un edificio en la calle Alvaro de Bazán nº 24, desplegando unos detalles ornamentales en sobreventana que ya había utilizado en obras anteriores, aunque diseña una puerta modernista de gran calidad.
1209.BMP
Esta puerta modernista está situada en un edificio proyectado por el arquitecto Enrique Nieto para José Ruiz Andrade en la calle Alvaro de Bazán nº 24. Destacan los óculos ovoides y el floralismo de la forja.
1349.BMP
Vista aérea del teatro cine Perelló, edificio monumental construido por el ingeniero de minas Luis García Alix para el contratista Manuel Perelló López a finales de los años veinte, mezclando el modernismo geométrico con el art déco.
1316.BMP
Los principales elementos estéticos de los almacenes Montes Hoyo, son las ventanas compartimentadas, así como unos cuerpos geometrizantes que van rematando las pilastras de sus fachadas laterales, dándole a la obra un carácter verticalista.
1342.BMP
Los almacenes Juan Montes Hoyo, en el barrio industrial, son la principal muestra de arquitectura industrial que se conserva en Melilla. Proyectados por el arquitecto Enrique Nieto, siguen en lo formal las geometrizaciones de la sececión vienesa.
1341.BMP
El teatro cine Perelló, fue inicialmente concebido como un garaje dispuesto en varias plantas. El ingeniero Luis García Alix así lo dispuso en su primer proyecto de 1926, aunque en la ejecución, ya asumió la finalidad lúdica que hoy tiene.
1348.BMP
La iglesia del hospital de la Cruz Roja fue proyectada desde Tetuán  por el arquitecto José Larrucea Garma, que diseñó una amplia nave cubierta con bóveda de medio cañon sobre columnas. El conjunto ofrece un fuerte carácter clásico.
1011.BMP
Tal vez la obra más significativa del ingeniero de minas Luis García Alix sea el Teatro-Cine Perelló, construido para Manuel Perelló López, donde desplegó una decoración muy geometrizada con referencias zoomorfas, como la de la foto.
1212.BMP
La arquitectura historicista en Melilla tuvo a uno de sus principales realizadores en el ingeniero José Pérez Reina. En la capilla del Colegio Buen Consejo desplegó un rico lenguaje neogótico como puede observarse en estos pináculos y espadaña.
1033.BMP
Este edificio en la calle General  Aizpuru nº 14, es un claro ejemplo de la arquitectura que durante los años veinte realizó el ingeniero de minas Luis García Alix. Los miradores y  la decoración floral, resaltan una elegante fachada.
1013.BMP
Enrique Nieto diseñó esta fachada en la calle García cabrelles 1 dentro de una línea modernista llena de floralismos, pero acusando ya el monumentalismo de los años veinte. El contraste cromático y el mirador curvo son dos de sus principales detalles.
1048.BMP
Este detalle de ménsulas y sobreventana, nos ejemplifica la dirección clasicista que el arquitecto Enrique Nieto emprende a finales de los años veinte en algunos de sus mejores edificios, como éste de la calle García Cabrelles 1.
1044.BMP
Una de las etapas más monumentales del arquitecto Enrique Nieto es la que desarrolla en varios edificios de finales de los años veinte. En esta imagen vemos un remate decorado en un edificio de la calle Reyes Católicos 2.
1030.BMP
A finales de los años veinte, Enrique Nieto inicia nuevos caminos estéticos que le conducen hacia cierto art déco, lleno de referencias a la Secesión Vienesa y al modernismo más geométrico, caso de este detalle situado en Reyes Católicos nº 2.
1201.BMP
Este diseño de forja va a ser el predominante en la arquitectura melillense de los años treinta. La esquematización de esta obra de Enrique Nieto, no esconde una búsqueda de efectos ornamentales art déco, como el perfil curvo de la peana.
1045.BMP
El ingeniero Rodrigo González Fernández concibió uno de los proyectos más eclécticos de Melilla en esta fachada de la calle Querol 14-16, dentro de un lenguaje  barroquizante y pretencioso, que sin embargo en la ejecución se simplificaría enormemente.
1279.BMP
Buena parte de la obra modernista de Enrique Nieto a finales de los años veinte, muestra distintos modelos de figuras femeninas rematando sus fachadas, como ésta que se encuentra en el edificio denominado "La Pilarica", en Reyes Católicos nº 1.
1172.BMP
Tras la explosión del polvorín de Casbrerizas, en 37 dias se realizó un barrio de viviendas baratas para alojar a parte de los damnificados, siguiendo el proyecto del arquitecto municipal Mauricio Jalvo Millán: el barrio Primo de Rivera.
1317.BMP
El ingeniero Tomás Moreno Lázaro realizó estos garajes en la calle Andalucía nº 25, barrio del Real, para el contratista de obras Joaquín Burillo, mezclando elementos modernistas con otros totalmente eclécticos.
1309.BMP
En la avenida de los Reyes Católicos 1, Enrique Nieto contruyó uno de los edificios más significativos de finales de los años veinte, en un estilo muy ligado a lo académico y clásico: la Casa de La Pilarica. Actualmente se encuentra muy alterado.
1087.BMP
Este proyecto de casa situado en la calle Lope de Vega nº 4, fue realizado por el arquitecto malagueño José Joaquín González Edo para el contratista melillense Joaquín Burillo. Sin embargo, la realización final difiere de lo dibujado en el proyecto.
1275.BMP
Este detalle ornamental modernista, representa uno de los rostros femeninos más delicados de la arquitectura melillense. Enrique Nieto en el diseño de esta sobreventana volvía a utilizar su rico repertorio floralista con un característico sello personal.
1186.BMP
En la avenida Duquesa de la Victoria nº 11, Enrique Nieto construyó un edificio modernista para Eulalia Vides Oyón a finales de los años veinte, donde seguía utlizando el floralismo de composición libre y ondulante.
1185.BMP
El Cine Kursaal, actual Nacional, fue una de las obras más importantes que Enrique Nieto realizó en el ensanche central. Para diseñar su decoración, este arquitecto contó con la ayuda del escayolista y escultor Vicente Maeso.
1168.BMP
La plaza de España reunía a principios de los años treinta amplios edificios modernistas y  otros que se estaban construyendo (Casino Militar), junto a antiguos cuarteles y solares, en uno de los cuales se erigió posteriormente el Ayuntamiento.
1137.BMP
La ampliación del barrio Obrero, conocido posteriormente como Concepción Arenal, fue realmente un ensanche de viviendas de cierta calidad, muchas de ellas siguiendo el estilo  modernista durante la segunda y tercera década del siglo.
1138.BMP
El arquitecto Enrique Nieto culminó una obra que ocuparía a diversos ingenieros militares desde 1920. Las obras de Nieto remataron un sólido edificio de varias plantas, realizando un interesante hall de estilo árabe en su interior con cristalera.
1146.BMP
El cauce del río de Oro fue atravesado por varios puentes para facilitar las comunicaciones tanto de ferrocarril (Compañías Norteafricano y Española Minas del Rif), como de carreteras. Actualmente han desaparecido los metálicos, pero persisten los otros.
1139.BMP
El Cine Monumental se levanta entre los distintos restos de un acuartelamiento y del antiguo fuerte de San Miguel que aún se observa a la izquierda. La construcción de la ciudad moderna a veces comportó la destrucción de zonas de interés histórico.
1258.BMP
Una amplia zona del Cuarto Recinto fortificado de Melilla fue demolida para favorecer las construcciones de la ciudad moderna. En esta imagen podemos ver el viejo fuerte de San Miguel y otras instalaciones, junto al Cine Monumental.
1141.BMP
Delante del cine Monumental y junto al Casino Militar, aparece el solar donde se construiría posteriormente el Banco de España, junto a un abigarrado conjunto de cuarteles e instalaciones que serían posteriormente demolidas para ampliar la ciudad.
1144.BMP
El edificio proyectado por José de la Gándara para Instituto de ensañanza, y  reconvertido en Hospital de la Cruz Roja, fue ampliado a principios de los años veinte con una nave lateral que permitió disponer de nuevas instalaciones.
1140.BMP
La regularidad del trazado de los ensanches centrales de la ciudad puede comprobarse en esta imagen de principios de los años treinta, con el Colegio del Buen Consejo y la calle Reyes Católicos en primer término.
1143.BMP
Detalle de un balcón perteneciente a un edificio proyectado por el arquitecto Francisco Hernanz Martínez en la calle Gran Capitán nº 6, del barrio del Polígono. El perfil poligonal, la ménsula estilizada y la forja, lo situan dentro del ámbito art déco.
1361.BMP
La calle Ejército Español, antigua Canalejas, es un sector del ensanche de Reina Victoria construido a partir de la ampliación de 1910, superando por esta razón sus edificios las dos plantas tradicionales del resto del barrio.
1237.BMP
El Ayuntamiento de Melilla fue una de las mejores obras del arquitecto Enrique Nieto, fundiendo diferentes corrientes formales: tanto los refinados detalles art déco, como el floralismo en recuadros característico de la Secesión Austriaca.
1177.BMP
Vista aérea del ensanche de Reina Victoria donde se puede observar la ortogonalidad de sus manzanas, así como el carácter de diagonal que la Avenida ejerce sobre el triángulo. El autor de este trazado fue el ingeniero militar Eusebio Redondo Ballester.
1256.BMP
El escultor Juan López Merino realizó a principios de los años treinta este magnífico monumento en honor a los Héroes de las Campañas de Marruecos en el centro de la Plaza de España, siendo una de las principales manifestaciones art déco de la ciudad.
1244.BMP
Interesante edificio art déco situado en la calle La Legión nº 15, del barrio del Real, con un destacado diseño del chaflán y el característico ritmo aerodinámico de las plantas, evidente en la horizontalidad del proyecto.
1378.BMP
El parque Hernández representaba el principal espacio verde de los ensanches del centro de la ciudad, contrastando su espacio con la regularidad y simetría de las manzanas burguesas que lo circundaban por completo.
1268.BMP
El Casino Militar se fue construyendo a lo largo de los años veinte, hasta que a principios de los treinta fue rematado definitivamente por Enrique Nieto, cuyas últimas obras pueden verse en esta imagen de la ciudad.
1142.BMP
En esta imagen (Reyes Católicos 2 y 4) podemos contrastar perfectamente dos de las corrientes utilizadas por Enrique Nieto en su arquitectura de finales de los años veinte y principios de los treinta: el art déco y el clasicismo monumentalista.
1049.BMP
El edificio situado en Cardenal Cisneros nº 2, propiedad de Francisco Carcaño Samper, muestra una ornamentación totalmente geometrizada con referencias tanto a la Secesión como al cubismo, como puede observarse en este marco de ventana.
1192.BMP
El art déco integró dentro de su mundo formal muchas referencias que nos sitúan en un mundo ornamental cubista, donde lo figurativo cede paso a la geometrización abstracta, caso de este detalle de Cardenal Cisneros nº 2.
1193.BMP
La denominada Casa Vicente Martínez, en la calle García Cabrelles nº 3, fue una de las principales obras del modernismo final de Enrique Nieto. En este detalle vemos los remates de pilastras, a modo de mujeres aladas de gran belleza.
1197.BMP
La ornamentación figurativa floral reducida a lo puramente esquemático, la proliferación de líneas y los remates en forma de dado de flores trenzadas, son la característica de este vistoso detalle de la casa en Reyes Católicos 2, obra de Enrique Nieto.
1039.BMP
Este soberbio edificio de la calle Reyes Católicos 2, es de las mejores obras art déco del arquitecto Enrique Nieto, donde sobresale el ritmo verticalista de los remates, la decoración esgrafiada y el perfil quebrado de todos sus elementos.
1038.BMP
El tercer proyecto presentado a concurso para erigir un nuevo edificio para Junta Municipal y Juzgados de Melilla, fue el de los arquitectos Manuel Muñoz y Mariano Rodríguez, donde se mostraron cercanos a las obras de la Secesión vienesa.
1073.BMP
En este proyecto para Junta Municipal y Juzgados de Melilla, los arquitectos Luis Ferrero y Joaquín Mª Fernández Cabello optaron por las formas neoárabes para participar en el concurso convocado al respecto.
1072.BMP
El arquitecto Luis López fue uno de los profesionales que participaron en el concurso de proyectos para realizar un nuevo palacio municipal. En este edificio, el autor realizó un conjunto muy ecléctico y similar al de otros ayuntamientos de España.
1071.BMP
Los detalles de la arquitectura art déco son de una riqueza muy destacable: grafismo ornamental, uso de molduras lisas formando líneas, columnas, etc., como puede verse en este edificio de Enrique Nieto en la calle Reyes Católicos 2.
1131.BMP
Esta fachada modernista se podía ver en la calle Echegaray nº 16, y era un ejemplo donde se combinaba el paramento con azulejos coloristas, y un ondulante cierre del balcón, con el característico "coup de fouet" francés.
1293.BMP
El Cine Monumental que el arquitecto Lorenzo Ros Costa construyó en Melilla a principios de los años treinta, fue demolido y transformado en la década de los ochenta en un edificio de oficinas. Actualmente solo se conserva parte de su fachada.
1063.BMP
El arquitecto de Cartagena Lorenzo Ros Costa realizó en Melilla una de las obras más importantes del art déco español: el Monumental Cinema Sport, diseñado con un fuerte carácter clásico, pero imbuido a la vez de modernidad y lujo.
1149.BMP
Las líneas quebradas, el floralismo contenido y los rasgos geometrizantes son las características de este detalle perteneciente al Cine Monumental, obra del arquitecto de Cartagena Lorenzo Ros Costa.
1165.BMP
Algunas de las mejores obras modernistas de Enrique Nieto pertenecen al final de los años veinte. Este edificio, conocido como Casa Vicente Martínez, es un claro ejemplo del monumentalismo que este arquitecto infundía a sus obras.
1050.BMP
Durante los años treinta son habituales en Melilla la instalación de surtidores de gasolina que asumían una forma muy sencilla, como éste situado en la calle Actor Tallaví y que estaba proyectado por el ingeniero Francisco de las Cuevas.
1280.BMP
Vista aérea de Melilla donde puede verse un fragmento del barrio Concepción Arenal, sobre todo del Hospital de la Cruz Roja y su ampliación. Al fondo aparece la avenida Duquesa de la Victoria con algunos de sus edificios modernistas.
1040.BMP
En esta vista aérea de 1932 se observa en primer término el solar que existía donde actualmente se levanta el Palacio Municipal. Se utilizaba por entonces como parque, situado junto al Casino Militar que todavía estaba en construcción.
1259.BMP
Vísta aérea del barrio del Hipódromo, con la característica regularidad de sus calles y plazoletas. Junto a éste aparecen los talleres de la Compañía Española Minbas del Rif, con algunos edificios industriales como el de reparación de locomotoras.
1260.BMP
Vista aérea de la calle Alvaro de Bazán, con la amplia calle que posteriormente sería ocupada por los bloques de viviendas que el Ayuntamiento construiría en los años cuarenta. Al fondo aparecen el cine Perelló y varios edificios de viviendas.
1339.BMP
La expansión de la ciudad en el siglo XX , conllevó la demolición de algunas obras de fortificación. En esta foto puede verse todavía el fuerte de San Miguel en la actual calle Pablo Vallescá, junto a barracones que fueron destruidos posteriormente.
1625.BMP
Enrique Nieto, y otros arquitectos, reformaron muchas casas de barrios obreros como el Real, elevándolas en planta y decorando sus fachadas con molduraciones modernistas y eclécticas, como ésta de la calle Vitoria nº 4.
1377.BMP
Una de las mejores obras que Enrique Nieto construye durante los años treinta, fue un edificio en la calle Cándido Lobera 2-4. En ella utiliza modelos formales que llevan desde la Secesión vienesa al art déco, en un conjunto monumental.
1064.BMP
La influencia  formal de la Secesión vienesa y el art déco de los años treinta, forman parte del Ayuntamiento de Melilla, actualmente Palacio de la Asamblea. Enrique Nieto realizó en esta obra uno de sus edificios de más trascendencia y significado.
1069.BMP
En la calle Cándido Lobera nº 2-4, Enrique Nieto realizó uno de sus más significativos edificios art déco, utilizando una decoración geometrizante extraida de la Seseción Vienesa, como podemos observar en este detalle de sobreventana.
1166.BMP
Uno de los principales rasgos de la decoración art déco, es la geometrización de todos los elementos, incluso las ménsulas, caso de ésta que aparece en la calle Fernández Cuevas 15, proyectada por el arquitecto Francisco Hernanz Martínez.
1356.BMP
Durante los años treinta, el arquitecto Enrique Nieto realizó algunos edificios de factura muy racional, como éste de la calle Sorolla nº 5, para Ramón Rivas. De el destacan los volúmenes cúbicos y la desornamentación de su fachada.
1023.BMP
Aunque gran parte de las casas modestas edificadas en los barrios obreros de Melilla no contaban con proyecto de obras, otras muchas si lo disponen, como ésta realizada por Enrique Nieto en la calle Mar Chica nº 36.
1306.BMP
Durante los años treinta se impusieron las ornamentaciones planas, esgrafiadas sobre estucos marmóreos, como esta realizada por Francisco Hernanz Martínez en la calle Jiménez Benhamou nº 1, buena muestra de la estilización art déco.
1230.BMP
Una de las calles  donde encontramos los mejores ejemplos de arquitectura art déco, es la  antiguamente denominada teniente coronel Seguí. En ella pueden verse un edificio de Enrique Nieto, y varios de Francisco Hernanz Martínez.
1026.BMP
Sin duda una de las cornisas más interesantes de la ciudad es la de un edificio en la calle Cardenal Cisneros 2, donde se muestra la corriente decorativa art déco en toda su riqueza, con multitud de lineas quebradas y balaustrada geométrica.
1041.BMP
Molduras decorativas, forja lineal y el ritmo verticalista característico del art déco francés, configuran uno de los mejores edificios que el arquitecto Enrique Nieto realiza en la ciudad durante los años treinta.
1032.BMP
El art déco de línea más zigzagueante tuvo uno de sus principales realizadores en el arquitecto Enrique Nieto. Las líneas quebradas, la geometrización y la elegancia son las características de este edificio en avenida de la Democracia  8.
1031.BMP
Detalle del chalet de Hanmed Amor en la carretera de Frajana, con un paño de decoración en sebka, y el remate con alero de teja verde sobre canecillos, debajo del cual aparece el nombre del chalet en castellano y árabe.
1333.BMP
Chalet situado en la carretera de Frajana, donde destacan muchos elementos del estilo neoárabe: aleros de teja verde, galería de arcos acristalada con paños de decoración en sebka, escalera de doble entrada, balaustrada, etc.
1332.BMP
Este edificio construido para David J. Truzman por el arquitecto Enrique Nieto en la calle Castelar nº 47, es una de sus obras más clasicistas de los años treinta, mostrando una rica fachada con estucos marmóreos.
1288.BMP
El diseño plenamente art déco de este edificio de la calle Cardenal Cisneros 2, nos muestra sin duda uno de los mejores ejemplos de este estilo en Melilla, y nos sitúa esta obra plenamente entre las realizaciones europeas de los años treinta.
1043.BMP
El edificio melillense donde Enrique Nieto despliega su amplio conocimiento sobre la arquitectura secesionista, es este construido para Josefa Botella en la calle General Chacel 8. Su fecha de construcción nos lo sitúa ya dentro del art déco.
1098.BMP
Este proyecto de Enrique Nieto en la calle Chacel 8, presenta unos miradores y remates realmente originales, cuyos modelos elegantes nos llevan hacia obras de la Secesión vienesa y del mundo déco que triunfaba en los años treinta en toda Europa.
1102.BMP
Una de las obras más verticalistas del arquitecto Francisco Hernanz Martínez, fue este edificio de la calle Teniente Coronel Seguí nº 12. El chaflán asume la forma de un mirador poligonal que contrasta con el ritmo art déco escalonado de los remates.
1278.BMP
Muchas de las casas bajas construidas en el barrio del Real, fueron ampliadas a partir de los años veinte y treinta, adoptando entonces molduras y detalles decorativos diversos, caso de este proyecto de Enrique Nieto en la calle Mar Chica 36.
1303.BMP
El edificio de la Comisión de Límites de Melilla, recientemente destruido, revistió un importante papel en nuestra historia contemporánea, al fraguarse en su interior  el levantamiento militar del 17 de julio de 1936, hecho recordado en esta placa.
1068.BMP
Edificio art déco situado en la Avenida Juan Carlos I nº 11, propiedad de Jacques Ezquenazi. La arquitectura déco de Enrique Nieto se caracteriza por la gran influencia de las tendencias vienesas: grafismos, geometrizaciones, verticalismos, etc.
1671.BMP
Edificio en la calle Sidi Abdelkader nº 16-18, construido por el arquitecto Enrique Nieto para Moisés Cohen Laredo. Destaca el mirador en el chaflán, con geometrizaciones procedentes del estilo secesionista vienés, impregnado por entonces de art déco.
1837.BMP
Los caidos en el bando nacional durante la Guerra Civil, tienen un singular monumento realizado por el ingeniero de caminos Casto Nogales Olano. La Cruz  tiene una base de piedra  tallada con símbolos heráldicos  y una cruz de factura simple.
1022.BMP
El arquitecto Manuel Latorre Pastor realizó a finales de los años treinta este proyecto de chalet en la carretera de Frajana para Hamed Amor, destacándose por las formas aerodinámicas y por la construcción racionalista de su planta.
1331.BMP
El club marítimo de Melilla fue una obra de los años cuarenta, llevada a cabo por el ingeniero del puerto José Ochoa Benjumea. En su construcción aprovechó algunos edificios anteriores, construyendo otros en el denominado estilo "barco".
1753.BMP
Vista del fuerte de San Miguel durante su demolición en los años cuarenta. Esta sólida obra fue sacrificada para abrir al tráfico la calle de Pablo Vallescá, perdiéndose uno de las obras más importantes de la Melilla fortificada.
1627.BMP
Este monumento melillense conmemora el alzamiento nacionalista de 1936, siendo construido por el escultor y pintor Vicente Maeso Cayuela en una traza muy deudora de las formas art déco. En este lugar se ubicaba el Café la Peña, que fue demolido.
1113.BMP
Las formas art déco se desplegaron con fuerza por toda la ciudad. Uno de los ejemplos más interesantes de este estilo, lo constituye un chalet en la carretera de Frajana, dentro de una vertiente muy regionalista del estilo.
1320.BMP
El ingeniero Mariano del Pozo Vázquez construyó el edificio más deudor de la estética neorrenacentista denominada "Monterrey", en recuerdo del palacio salmantino. La residencia de Oficiales asumía estas formas dotadas de un fuerte sentido histórico.
1283.BMP
Uno de los centros recreativos más importantes de Melilla es el Club Marítimo, cuyas instalaciones fueron realizadas completamente en la década de los cuarenta, siendo su principal propulsor el ingeniero José Ochoa Benjumea.
1282.BMP
El Hogar del Pescador fue uno de los edificios construidos en Melilla siguiendo las directrices estéticas que el arquitecto Pedro Muguruza Otaño había diseñado para la avenida del General Macías, con arcos y aires neoherrerianos.
1285.BMP
La fuente que aparece en primer término, fue diseñada por Manuel Aguilera Gálvez para la V Feria de Muestras celebrada en Melilla en los años cuarenta, en el paseo central del parque Hernández, siendo destruida posteriormente.
1351.BMP
Este chalet situado en la carretera de Frajana, es una de las mejores muestras de un tipo de arquitectura que mezcla el regionalismo, con refinados detalles art déco, creando sin duda una de las obras más interesantes de esta tipología en Melilla.
1329.BMP
El  introductor en Melilla de la arquitectura racionalista, fue José Antón García Pacheco en sus proyectos de casas protegidas de Alvaro de Bazán, donde asumió la vivienda en bloque y en serie, aportando nuevas tipologías que vemos en esta maqueta.
1287.BMP
El arquitecto Enrique Nieto finalizó el Hotel Rusadir, reformando un primer proyecto de los arquitectos Luis Pidal y Francisco Vellosillo, que habían sido los ganadores del concurso de proyectos celebrado en 1942 para seleccionar el más idóneo.
1286.BMP
La arquitectura de los años cuarenta del arquitecto Enrique Nieto, se caracteriza por el uso de diferentes estucos de tipo marmóreo en las fachadas, sobre todos los que imitan tonos rojizos, como este ejemplo de la calle Jacinto Ruiz Mendoza.
1355.BMP
Interesante chalet correspondiente a la arquitectura estucada de postguerra llevada a cabo por el arquitecto Enrique Nieto. El cromatismo, las líneas curvas de la planta y la riqueza de volúmenes del proyecto, configuran una realización muy singular.
1379.BMP
La mejor obra de Enrique Nieto durante los años cuarenta se centra en pequeñas casas de volúmenes racionalistas y fachadas estucadas en tonos marmóreos con decoración esgrafiada.  Es el caso de ésta, situada en la calle Murcia 3, de tonalidades rojizas.
1114.BMP
La casa Sindical, construida en Melilla por el arquitecto José Antón García Pacheco, no sólo fue la obra más señera de lo que podríamos denominar arquitectura del régimen, sino la primera obra ejecutada en su totalidad con estructura de hormigón armado.
1284.BMP
La influencia neoherreriana en este proyecto de ordenación junto a la plaza del barrio del Real es patente. Aires clásicos, frontones y pináculos contrastan con la tradición decorativa de la arquitectura melillense.
1121.BMP
Una de las propuestas del plan general de ordenación urbana de Melilla, realizado por el equipo del arquitecto Pedro Muguruza, fue realizar esta avenida porticada en la calle del General Macías, cuyo modelo seguirían algunas construcciones posteriores.
1120.BMP
La utilización de estucados marmóreos es una característica de la mejor obra de Enrique Nieto durante los años cuarenta. En este ejemplo de la calle General Aizpuru nº 15, vemos  varios dibujos esgrafiados, decorando una ventana de su fachada.
1017.BMP
La contundencia volumétrica de la mezquita de la calle García Cabrelles, fue conseguida por Enrique Nieto a través del minarete y la gran cúpula bulbosa que rematan visualmente el acceso principal situado en el chaflán del edificio.
1360.BMP
La mezquita principal de Melilla, situada en el barrio del Polígono, es un impactante edificio neoárabe, con detalles califales y nazaríes, proyectado por el arquitecto Enrique Nieto a mediados de los años cuarenta.
1358.BMP
Sellos conmemorativos de las fiestas de Melilla y V Feria de Muestras, celebradas en septiembre de 1945. El motivo elegido para esta celebración, fue la puerta renacentista de Santiago, y una joven rifeña de Melilla.
1272.BMP
La denominada "mezquita del toreo", fue un proyecto monumental de un grupo de arquitectos madrileños dirigidos por Alejandro Blond, caracterizado por un estilo 
influenciado por las formas barrocas. En esta imagen se observa parte de su fachada.
1007.BMP
Gran parte de la arquitectura melillense de postguerra tiene numerosos referentes tanto del racionalismo, como del art déco, como vemos en este ejemplos situado en la calle doctor Garcerán nº 4, obra de Enrique Nieto para Julio Poyal Sola.
1363.BMP
Dentro de las múltiples actividades que se realizaron para la coronación de la Virgen de la Victoria, se encontraba la emisión de estos sellos de 0'25, 0'50 y 1 peseta, con el fin de ayudar económicamente a tan magno acontecimiento.
1270.BMP
Imagen polícroma representando a la Virgen de la Victoria, patrona de la ciudad de Melilla, que ostenta junto a su hijo la corona y el cetro. El conjunto es una talla sedente de finales del siglo XVI, de fuerte carácter clásico.
1273.BMP
Las posibilidades constructivas del hormigón armado en las manos del ingeniero de caminos Julio de Castro Nuñez, ha legado a Melilla obras tan interesantes como este depósito de agua situado en la Granja Agrícola, de sugerentes formas ovoides.
1330.BMP
Las cubiertas de la tribuna del estadio de fútbol Alvarez Claro, fueron realizadas con una estructura original de hormigón armado, por el ingeniero Julio de Castro Nuñez, aunque debido a su mal estado posterior hubo de ser sustituida por la actual.
1318.BMP
Este detalle de forja y carpintería, se encuentra en una casa proyectada por el arquitecto Enrique Nieto en la calle Pedro Antonio de Alarcón nº 15, para Celestino Roselló Rodrigo.
1371.BMP
En 1952 se restauró la puerta de Santiago, con un nuevo puente levadizo que se trajo desde el Peñón de Vélez de la Gomera, demoliendo las barracas que había en su interior y rehaciendo el arco ; posteriormente se restauraría el escudo imperial.
1517.BMP
El Cine Avenida, recientemente desaparecido, fue una obra racionalista del arquitecto Guillermo García Pascual, visible sobre todo en la fachada de superficies limpias, tipología de las ventanas y la claridad compositiva.
1027.BMP
La apertura de una segunda vía en la carretera hacia la frontera con Marruecos, permitió desdoblar una de las principales arterias de la ciudad, facilitando el tráfico rodado y agilizando las comunicaciones.
1006.BMP
Vista original en los años setenta del edificio de la Seguridad Social, situado en la calle General Polavieja. En estilo muy racionalista, se caracterizaba por los ventanales verticales y su paramento liso, apareciendo muy transformado en la actualidad.
1314.BMP
En los años setenta, se intentó reconstruir el antiguo torreón de las Cabras que se había derrumbado en 1926. La obra fue desafortunada tanto en volumen como en factura, aunque permitió cerrar el hueco que el accidente había provocado en las murallas.
1444.BMP
El dragado del puerto y el vertido de las arenas en su parte posterior, provocó durante varios años la formación de una playa (ya desaparecida). Su anécdota más interesante, fue  el hallazgo de una colección de monedas púnicas entre sus arenas y barros.
1764.BMP
Uno de los lugares más sugerentes de Melilla la Vieja, es la denominada caleta de Trápana, término de origen italiano que da nombre a todo un frente amurallado del Primer Recinto fortificado de la ciudad.
1411.BMP
Via Crucis celebrado en las calle de Melilla la Vieja en el año 1984, recuperando antiguas tradiciones religiosas que recorrían las estrechas calles de esta parte de la ciudad. Vista de su paso por la calle Alta, antes de ser transformada.
1529.BMP
La casa de los Lafont es una muestra de la arquitectura tradicional de la ciudad antigua. Destaca sobre todo por una cúpula de media naranja que se eleva sobre el paño de escaleras, así como por un patio interior con galería abierta.
1556.BMP
Fachada de la casa de los Lafont, de la que destacan la portada en cantería y la forja de los balcones, del siglo XVIII. Debajo del enfoscado actual se conserva parte de los sillares de la antigua fachada, cuya imagen está actualmente muy deteriorada.
1567.BMP
Los efectos cromáticos de algunas de las viejas calles de la Cañada de la Muerte, de gran vistosidad y contraste mediterráneo, no ocultaban una arquitectura muchas veces pobre y de autoconstrucción.
1124.BMP
Las construcciones del barrio conocido como Cañada de la Muerte, nos remiten a  tipologías de arquitectura popular caracterizadas por el encalado y lo intrincado de su diseño urbano, aunque esta zona se ha transformado radicalmente en los últimos años.
1123.BMP
El baluarte de San José Bajo, así como parte del Llares tenían adosados a sus cortinas algunas edificaciones construidas a finales del siglo XIX. Una de ellas era la antigua comisaría que vemos en esta imagen.
1593.BMP
Otra de las edificaciones que impedía la contemplación del baluarte de San José Bajo y de parte del Llares, eran las ruinas de la academia de dibujo, junto a la antigua comisaría. Ambas construcciones fueron demolidas posteriormente.
1594.BMP
Vista del cauce del río de Oro a punto de desbordarse durante las inundaciones de 1985, que provocaron diversos daños en la ciudad, sobre todo en los barrios del sur, tanto el Real como el Hipódromo e Hípica.
1387.BMP
El casi siempre seco cauce del río de Oro, no oculta algunas crecidas torrenciales que desaguan rápidamente las precipitaciones procedentes del macizo del Gurugú, convirtiendolo en un curso peligroso e imprevisible.
1388.BMP
Diversos efectivos del ejército colaboraron con la ciudad de Melilla durante las inundaciones de 1985, sobre todo los vehículos blindados que hicieron frente desde el primer momento a los efectos de la riada.
1385.BMP
Vista de algunas de las calles del barrio del Hipódromo durante las inundaciones de 1985, provocadas por el desbordamiento del río Mezquita desde las alturas del barrio del Real.
1386.BMP
Resultado del desbordamiento del río Mezquita a su paso por el barrio del Hipódromo en las primeras horas del 25 de mayo de 1985. Las aguas corrían libremente hacia el mar, provocando diversos destrozos a su paso.
1384.BMP
Imagen de la demolición de la antigua comisaría en 1986, debida a iniciativa del Coletivo de Amigos de Melilla la Vieja. Su desaparición posibilitó una nueva imagen de esta zona de murallas oculta por construcciones posteriores.
1598.BMP
Vista de la calle Alta, situada en la parte antigua de la ciudad, con la demolición de viejos edificios, antes de ser construidas modernas viviendas que han permitido recuperar la población en este sector de Melilla.
1530.BMP
Vista de las murallas del Segundo Recinto, donde estuvo situado el Penal de Melilla durante varios siglos, hasta que desapareció a principios del siglo XX. Al fondo se ve el contraste de la ciudad moderna con las antiguas fortificaciones.
1612.BMP
Vista de conjunto de los frentes de Mar del Primer Recinto de Melilla, con el contraste montañoso del fondo, ofrecido por las estribaciones volcánicas del macizo del Gurugú, con los picos de Kola, Basbel y Taquigriat.
1677.BMP
Vista de los frentes de mar de Melilla; a la izquierda el de Trápana, también denominado Muralla de la Cruz, y a la derecha, el de Levante, con los torreones renacentistas que realizó el maestro mayor Sancho de Escalante.
1535.BMP
Vista del Primer Recinto y foso de Santiago desde la ensenada de los Galápagos. Las murallas en esta zona, se convierten en escarpados taludes que caen sobre el mar, mitad roca, mitad obra de cantería, haciendo inaccesible la antigua ciudad.
1514.BMP
Vista en primer término de las instalaciones del Club Marítimo de Melilla, construido en los años cuarenta por José Ochoa y Benjumea. Al fondo, la avenida general Macías totalmente remodelada con edificios oficiales y bloques de viviendas.
1758.BMP
Vista del escarpado de rocas donde se asienta el Segundo Recinto de Melilla, o Plaza de Armas, con algunas de las cuevas que sirvieron para alojamiento de presidiarios y almacenes de útiles de la guarnición.
1611.BMP
El puerto de Melilla siempre hubo de hacer frente a los terribles temporales de levante  que azotan sus costas. En esta imagen podemos ver la fuerza de la naturaleza en su encuentro con las sólidas obras de sus espigones.
1382.BMP
La torre renacentista de San Juan, con su traza cilíndrica característica del siglo XVI,  contrasta abiertamente con los almacenes del XVIII que se levantan a su espalda, denominados Sala de Armas de San Juan y San Juan el Viejo.
1474.BMP
El inconfundible perfil del Primer Recinto, rige visualmente la ciudad de Melilla a través de sus torreones cilíndricos, mientras que sus edificios históricos más significativos se recortan sobre el montañoso cabo de Tres Forcas.
1473.BMP
Vista de los recintos fortificados de Melilla desde el mar, contrastando el volumen amurallado del Primero, con las cortinas y baluartes de los restantes. En primer plano el cargadero de minerales y las instalaciones del puerto.
1472.BMP
El faro del puerto de Melilla, es el límite de sus instalaciones. La piedra basáltica de su estructura, procedente de las canteras del macizo montañoso del Gurugú, se ha convertido en una imagen ya característica de su paisaje urbano.
1762.BMP
Donde antiguamente se ubicó el bullicioso Muro X, se levanta actualmente una bella avenida de amplios edificios (Juzgado, bloques de viviendas, Hogar del Pescador, etc.) que sintoniza con los espigones de la dársena pesquera y el varadero.
1760.BMP
La antigua carretera del Buen Acuerdo, hoy calle del general Marina, esta delimitada a un lado por el parque Hernández (Vicente García del Campo, 1902), y al otro por el ensanche de Reina Victoria (Eusebio Redondo Ballester, 1906).
1819.BMP
Aunque de diseño mucho más simplificado que el ensanche de reina Victoria, el barrio Gómez Jordana sigue sus pautas tipológicas como asiento de construcciones burguesas de realización muy cuidada ornamentalmente.
1846.BMP
José de la Gándara proyectó la plaza de España en su plan general de urbanismo, siendo realizada en 1913. Los trabajos consistieron en diseñar sus jardines, adoquinar tan amplio espacio y ejecutar una portada monumental al parque Hernández.
1835.BMP
Vista actual del edificio Vicente Martínez, acabado en estilo modernista por el arquitecto Enrique Nieto Nieto a principios de los años treinta. Destaca su cuidada decoración secesionista y el amplio mirador que ocupa parte de la fachada.
1845.BMP
Vista de la calle Sidi Abdelkader (antigua Arturo Reyes), cortada diagonalmente por la Avenida Juan Carlos I. El ensanche Reina Victoria ofrece una trama urbana muy regular, aunque desarrollada sobre un espacio no excesivamente amplio.
1838.BMP
Cuesta de subida al barrio de Cabrerizas, con algunas de las viviendas construidas por Nicomedes Alcaide Carvajal en 1900. Al fondo el colegio Hispano Marroquí construido en los años cincuenta.
1832.BMP
Vista de la calle Lope de Vega, en el barrio Gómez Jordana y al fondo el barrio del Polígono. El centro de la ciudad está formado por una serie de barrios construidos en fechas distintas, pero cuya ortogonalidad les concede una unidad morfológica.
1830.BMP
Una de las manzanas más interesantes de Melilla es la comprendida entre las calles García Cabrelles, Cardenal Cisneros, Lope de Vega y Reyes Católicos, con un conjunto soberbio de edificios modernistas, obra de Enrique Nieto y Mauricio Jalvo.
1844.BMP
La plaza de España sufriría algunas transformaciones importantes. Una de las más significativas fue la construcción en su centro del monumento a los Héroes de las Campañas, realizado por el escultor Juan López Merino, dentro de una línea art déco.
1836.BMP
El barrio Gómez Jordana está constituido por algunas manzanas de viviendas burguesas construidasd a partir de 1915. El modernismo es el estilo que impera en este pequeño ensanche, así como el neogótico del antiguo colegio del Buen Consejo.
1829.BMP
Vista de la plaza Torres Quevedo con algunos edificios de viviendas. Al fondo aparece la Comandancia de Ingenieros de Melilla, organismo que en el pasado tuvo un papel fundamental en la construcción y diseño urbano de la ciudad.
1828.BMP
Vista de la calle García Cabrelles, una de las más importantes de la ampliación del ensanche del Polígono. y donde se concentran algunos de los mejores edificios construidos en este barrio. A la derecha, el inicio del barrio Gómez Jordana.
1843.BMP
Vista de la Avenida de Juan Carlos I en su encuentro con la plaza de España. Esta calle corta en diagonal el ensanche central de la ciudad diseñado por el ingeniero Eusebio Redondo. Actua como su principal vía, articulando el resto de su trama urbana.
1818.BMP
Vista de la calle Sor Alegría, perteneciente al barrio Gómez Jordana. Este sector urbano fue edificado a partir de 1915, realizándose en el numerosos y destacables edificios modernistas.
1842.BMP
Carretera de subida a Cabrerizas. A la derecha las casas para militares dfe Nicomedes Alocaide Carvajal, y a la izquierda el antiguo cuartel de Santiago, el primero construido extramuros, en 1898.
1839.BMP
Calle del Cardenal Cisneros, en el barrio de Gómez Jordana. Este sector es una de las principales zonas con mayor densidad de arquitectura modernista de la ciudad, con obra del arquitecto Enrique Nieto y del ingeniero Emilio Alzugaray.
1831.BMP
La plaza de España es un espacio urbano que se ha ido construyendo desde 1913 hasta los años cuarenta, fecha en que se terminó el banco de España que vemos en la fotografía. Puede considerarse como el centro de la ciudad moderna.
1834.BMP
Vista de una de las calles del ensanche melillense de Reina Victoria. La regularidad de las manzanas, y la homogeneidad de una arquitectura baja y habitualmente decorada con elementos eclécticos, da lugar a un urbanismo abierto y diáfano.
1817.BMP
Vista de una de las calles (general Pareja) del ensanche de Reina Victoria. La ortogonalidad y las manzanas rectangulares provocaron una arquitectura muy homogénea, y una acusada geometrización del espacio, con la primacía de la línea recta.
1825.BMP
Aunque las primeras construcciones del ensanche de Reina Victoria fueron casas eclécticas de bajo y una planta, posteriormente se reconstruyeron muchos edificios en otros estilos (modernismo, art déco, etc.), como puede verse en la calle Sidi Abdelkader.
1826.BMP
Límite oeste del ensanche de Reina Victoria, con la plaza Torres Quevedo y al fondo el antiguo edificio del Buen Consejo, actual UNED, que inicia ya el barrio de Gómez Jordana y el del Polígono.
1827.BMP
Después de la demolición del falso torreón de la Cal realizado en los años setenta, quedó el hueco que ocupó esta antigua obra de fortificación de Melilla. Posteriormente se procedería a levantar un nuevo torreón, más acorde con la volumetría inicial.
1450.BMP
La avenida Juan Carlos I corta en diagonal el ensanche de Reina Victoria, siendo su via principal y a donde converge buena parte de su viario. En ella se situan algunos de sus edificios más significativos, como la casa Reconquista o la casa Tortosa.
1847.BMP
El ingeniero militar Nicomedes Alcaide Carvajal proyectó en 1896 una serie de manzanas destinadas a viviendas para militares, denominadas pabellones de Santiago, que serían construidas en 1900. Se conservan en su totalidad en la subida a Cabrerizas.
1833.BMP
Vista del hueco dejado por el desaparecido torreón de las Cabras, en el ángulo formado entre los lienzos de murallas de la Marina y el de Levante. Este torreón, servía como baluarte y pieza fundamental de todo el sector, disponiendo de artillería.
1458.BMP
En la ladera del cuartel de Santiago, se construyó en 1917 el colegio La Salle, con proyecto del ingeniero Emilio Alzugaray. Entre ambos centros, se realizó una calle que une el barrio del Príncipe con la carretera de subida a Cabrerizas: poeta Zorrilla.
1841.BMP
Durante el siglo XIX se realizó la principal subida para carruajes a la ciudad antigua, la cuesta de Florentina, construyendo un túnel de acceso sobre una de las naves de las numerosas cuevas del subsuelo. Actualmente, esta subida está reformándose.
1466.BMP
Vista del frente de las murallas de levante, en el sector donde se produjo el hundimiento del adarve y el terrapleno. En el subsuelo existen una amplias cuevas, denominadas de Florentina, con varias naves, que servían como almacenes.
1457.BMP
Vista actual de la plaza de la Avanzadilla, con la puerta de Santa Ana y el torreón que realizó Pedro de Heredia en 1604. A la izquierda aparece el nuevo escudo proyectado por Javier Vellés, sobre una antigua y semidesaparecida caponera.
1464.BMP
Escudo del emperador Carlos I, proyectado en la plaza de la Avanzadilla, junto  a la puerta de Santa Ana, por el arquitecto Javier Vellés. Con esta obra se recuperaba  la imagen de un antiguo y semidestruido escudo situado en este  mismo lugar.
1460.BMP
Antigua calle de los Moros, también denominada de los Almacenes, donde existían una serie de cuevas que han sido transformadas recientemente en locales para usos comerciales.
1462.BMP
Vista de la calle Gran Capitán en el ensanche del Polígono. Esta ampliación del barrio, se produjo en 1896 ante la necesidad de planificar barrios que asumieran el fuerte crecimiento demográfico de la ciudad. Fue obra de Nicomedes Alcaide carvajal.
1848.BMP
Sector del terrapleno de la muralla del frente de Mar, sobre el que se produjo un derrumbamiento durante unas obras de rehabilitación. En el seno del terrapleno surgió parte de la muralla original del siglo XVI, que fue reforzada en el XVIII.
1449.BMP
Remate del edificio denominado "Torre del Reloj". Como edificio data del siglo XVII, pero su forma actual es obra de los ingenieros militares de mediados del XIX, habiendo tenido varios usos oficiales, albergando actualmente el museo municipal.
1456.BMP
La ortogonalidad del ensanche central melillense, el uso de la línea recta y la escasa altura de los edificios, dan lugar a una ciudad muy abierta y diáfana con amplios efectos de visualidad.
1851.BMP
Los años veinte representaron un interesante momento en el que se realizaron amplios edificios modernistas y eclécticos en los ensanches melillenses. Bloques como los del Acueducto o la Pilarica, son buenos ejemplos de este fructífero período.
1852.BMP
La calle General Margallo es la arteria principal del nuevo ensanche del Polígono diseñado por el ingeniero militar Nicomedes Alcaide Carvajal en 1896. En ella se concentra buena parte de la actividad comercial de la zona y se ubica el mercado central.
1850.BMP
La plaza del comandante Benítez une el ensanche de Reina victoria con los barrios Gómez Jordana y Polígono. En ella se situan algunos de los mejores edificios modernistas del centro, realizados a finales de los años veinte por Enrique nieto.
1853.BMP